古代文学史第四章儒林外史.ppt

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第四章《儒林外史》《儒林外史》突破了历史演义等传统题材的藩篱,开拓出文学接干预现实社会、直接干预现实人生的直新领域,发掘了深层的文化意蕴。从创作中的偏重情节描写跨越到偏重性格刻画,从而为后世提供了文化人生的深刻性。形式上不留话本、拟话本的痕迹,是完全意义上的文人独创。一、吴敬梓的生平与创作1、由富裕到困顿。2、由热衷科举功名到绝意仕途。3、移家南京后,接受了颜元、李塨实学思潮的影响。4、六朝的社会风尚和文学风骨,诱发了他突破“名教”、诗酒放诞、笑傲王侯的性格。全椒吴敬梓故居桃叶渡故居吴敬梓正是从科举功名之梦中清醒过来,成为举业途中的“闲人”之后,才写出了“科举制度下的文人图谱”——《儒林外史》。时间约在30多到49岁前。敢于把无意义这一最具毁灭性的焦虑纳入自身,谓之“敢于绝望的勇气”,精神贵族的特质。《儒林外史》共五十五回,现存最早的卧闲草堂刻本,共五十六回,末回乃后人伪作(见金和《儒林外史跋》)。书中人物,大都有当时真人真事做影子,为避免清代统治阶级的迫害,作者故意把故事背景说成明代。二、《儒林外史》的思想内容(一)、内容楔子与末回“幽榜”回映。主体部分描写成化末年到嘉靖末年80年间四代儒林士人事体。第一代为成化末的周进、范进,严贡生、严监生,爬上去的精神已被蛀空,没爬上去的更是贪婪、势利、吝啬、龌龊。第二代正德末到嘉靖初,相国公子娄奉、娄瓒对八股举业满腹牢骚,借礼遇假名士来表示贵胄们与科举的离心倾向;制艺选家马纯上歪解孔夫子来阐明文统;匡超人、牛浦郎借科举名士头衔进行坑蒙拐骗,宣告了此行当的道德破产。第三代是嘉靖后期的杜慎卿、杜少卿,以及余特、余持弟兄,他们或在梨园选美胜会中抒发名士风流,或与虞博士、庄绍光祭祀古贤,追求与八股取士制度相对立的礼乐理想。第四代是嘉靖末陈木南及略早一点的汤由、汤实,他们向妓女谈论科场和名士风流,用仪征丰家巷妓院和南京十二楼教坊取代了杜少卿们的先贤祠。(二)主题反科举说(胡适)功名宝贵说痛史说文化反思说(三)、思想:一为对科举制度的严峻批判;二为对理想人生的热切追求。将追求功名与追求学问分开,才是知识分子的真正出路。功名富贵是奴役人性的天罗地网,“荣身之路”是奴役之路。对充满诱惑的奴役之路敢于绝望,才能打开一切遮蔽人性良知的蒙屏,获得生命的尊严。儒林中百般丑态的起点是狂热于功名富贵,不知耻之为耻,所以他们才活得那么愚昧可怜。敢于绝望、为个性和创造而斗争,以挽救他人的人性。个体人格的独立无羁,逍遥自在。作者在楔子中塑造了元末诗人王冕的形象来“敷陈大义”,“隐括全文”,并作为自己理想的楷模和臧否人物的标准。王冕出身田家,天文地理经史上的大学问无不精通;而又安于贫贱,以卖画为生,不与权贵相与。1、作品是揭露科举制度累累罪恶的檄文①揭示了科举制度对人的精神的摧残。作品一开始就通过周进、范进中举前后的悲喜剧。六十多岁的周进,因未曾进学,不得不卑躬屈节,忍受着新进学的梅三相公的嘲笑;还替前科新中的王举人扫了一早晨“鸡骨头、鸭翅膀、鱼刺、瓜子壳”。后来连教馆之职也失去了,只得给商人记帐。当他一见贡院号板,就禁不住万感俱发,一头撞去,哭得死去活来。而当商人们答应替他捐个监生时,他竟爬到地上磕头说:“若得如此,便是重生父母,我周进变驴变马,也要报效!”范进也是个连考二十馀次不取的老童生,发榜那天,家里没有早饭米,只得抱了正在下蛋的母鸡到集上去卖。听到中举的消息后,他起初不敢相信,既而“拍着手大笑道:‘噫!好!我中了!’”欢喜得发了疯。直到挨了丈人胡屠户的耳光之后才清醒过来。从此他就“平步登天”,有许多人来奉承他,不到两三个月,田产房屋,奴仆丫鬟都有了。由此可见,士子们的热中科举,不过是为了爬上统治阶级地位,升官发财,骑在人民头上,作威作福。臧蓼斋说他为什么要拚命花钱补个禀生时道:“禀生,一来中的多,中了就做官。就是不中,十几年贡了,朝廷试过,就是去做知县推官,穿螺蛳结底的靴,坐堂、洒签、打人”。也清楚表明了这一点②科举制度造就了一大批贪官污吏、土豪劣绅。王惠当了南昌太守,一到任就问:“地方人情,可有什么出产?词讼里可也略有些什么通融?”他念念不忘的是“三年清知府,十万雪花银”,衙门里就满是“戥子声、算盘声、板子声”,“合城的人,无一个不知道太守的利害,睡梦里也是怕的”。高要的汤知县为了表示“清廉”,竟枷死向他行贿五十斤牛肉的回教老师父,引起回民鸣锣罢市。彭泽县大姑塘附近两只盐船被抢,告到县里,反而挨了知县的二十大板。这些官吏就凭藉科举得意,升官发财,作威作福;而贪狠、蛮横则成了他们的共同特性。严贡生横行乡里,他强圈别人的猪,没有借给别人钱却向人要利息,讹诈船家,霸占二房产业,是个典型的劣绅。名言:你的是我的,我的还是我的。从封建教育与封建政治的关系角度揭露了科举制度的罪恶。③科举制度造就了一批呆子和骗子马二先生甚至迷信八股到这样的程度,他说:“举业二字是从古至今人人必要做的……就是孔夫子在而今,也要念文章、做举业,断不讲那‘言寡尤,行寡悔’的话。何也?就日日讲究‘言寡尤,行寡悔’,那个给你官做?”游西湖另一个人物鲁编修认为:“八股文章若做的好,随你做甚么东西,要诗就诗,要赋就赋,都是一鞭一条痕,一掴一掌血;若是八股文章欠讲究,任你做出甚么来都是野狐禅,邪魔外道”。在他的影响下,女儿鲁小姐也在晓妆台畔,刺绣床前,摆满了一部一部的八股文。甚至因丈夫八股“不甚在行”而愁眉泪眼,怨他误了自己终身。④科举制度还产生了一批沽名钓誉的名士“假托无意功名富贵,自以为高”的人物。他们大都是科名蹭蹬的读书人,以风流名士自居,过着无卿的寄生生活。娄三、娄四公子因功名失意,满腹牢骚,回到家乡,自命为少年名士,把那些假名士、假高人、假侠客尊为上宾,结果落了一场没趣。无数斗方名士靠胡诌几句诗,沽名钓誉作品通过他们的所谓诗酒风流的生活和招摇撞骗的行径,从另一方面反映了封建文士们的生活真实,指责了科举给社会带来的不良后果。2、作品中还有寄予作者理想的抒情诗篇王冕杜少卿是个贵公子,在他身上表现了一定程度的叛逆性格。他慷慨好施,有人向他求助,他就捧出大量的银子来帮助他,钱花完了,就变卖产业。1反对科举,反对程朱理学。他轻视功名富贵的科举制度,在辞却征聘以后,“乡试也就应,科岁也不考,逍遥自在,做些自己的事”。他骂那些学里的秀才作奴才,骂那热中功名的臧蓼斋作匪类。尊重女性。他反对多妻。“娶妻的事,小弟觉得最伤天理。天下不过是这些人,一个人占了几个妇人,天下必有几个无妻之客”崇敬具有反抗性格的沈琼枝,称赞她说:“盐商富贵奢华,多少士大夫见了就销魂夺魄;你一个弱女子,视如士芥,这就可做的极了。”。反对程朱理学。他说:“《溱洧》之诗,也只是夫妇同游,并非淫乱。”并不顾他人的讪笑,与妻子携手同游清凉山,体现了一定程度的个性解放的要求。作品中的沈琼枝,敢于反抗封建社会的压迫,以刺绣卖文为生,自食其力,是个新的女性形象沈琼枝四个市井奇人会写字的季遇年,“却又不肯学古人的法帖,只是自己创出来的格调,由着笔性写去”。“他若不情愿时,任你王侯将相大捧的银子送他,他正眼儿也不看”。他这样迎着施御史的脸痛骂:“你是何等之人?敢来叫我写字!我又不贪你的钱,又不慕你的势,又不借你的光,你敢叫我写起字来卜独立人格,意气风发。吴敬梓把“四大奇人”当作“述往思来”的一流人物。儒林中一片狼藉,而井市中则有闪光的人格,吴敬梓已悄悄换了一套崭新的价值标准。为什么在市井中反倒能保持人格的独立与心灵的自由呢?做裁缝的荆元,会弹琴、会写字,也喜欢做诗。朋友问他:“你既要做雅人,为甚么还要做你这贵行?何不同些学校里的人相与相与?”他道:“我也不是要做雅人,也只为性情相近,故此时常学学。至于我们这个贱行,是祖父遗留下来的。难道读书写字,做了裁缝,就玷污了不成?况且那些学校中的朋友,他们另有一番见识,怎肯与我们相与!而今每日寻得六七分银子,吃饱了饭要弹琴,要写字,诸事都由我。又不贪图人的富贵,又不伺候人的脸色;天不收,地不管,倒也快活厂这席话真石破天惊。吴敬梓认识到,人格独立的背后是经济独立。被权力网络所覆盖的儒林中,只有爬墙藤一样的附庸,而元岩上松一样的独立者。市井人物操持着被士大夫所蔑视的职业,他们却在这职业中获得了真正的经济独立。好一个“诸事都由我”!儒林人士即使爬到宰辅这样的最高位置,怕也不敢说这样的大话。吴敬梓突破传统的道德评判,揭示出产生“奇人”的经济基础。这一点,此前无人认识到。三、《儒林外史》的艺术成就(一)讽刺艺术。1、善于将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。“秉持公心,指摘时弊”,以客观的态度去处理事物,不以主观的偏见去割裂对象的丰富内容。2、善于将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来,不仅是一部儒林丑史,更是一部儒林痛史。善于“从生活的绝对庸俗里发现悲剧”(《别林斯基论文学》)。喜剧人物大多具有悲剧性。如周进撞号板、范进中举发疯、王玉辉劝女殉夫、马二先生游西湖等。3、《儒林外史》具有丰富多彩的讽刺方法。(1)对比法,如严贡生。(2)夸张法,如严监生之死等。儒林外史-240x192.mp4(二)《儒林外史》具有独特的艺术结构——虽云长篇,颇同短制。鲁迅说:“惟全书无主干,仅驱使各种人物,行列而来,事与其来俱起,亦与其去俱讫,虽云长篇,颇同短制;但如集诸碎锦,合为帖子,虽非巨幅,而时见珍异,因亦娱心,使人刮目矣”。(三)人物性格人物性格塑造个性化人物内心世界的复杂性四)《儒林外史》的语言是比较纯熟的白话。钱玄同“国语的文学”

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