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•从文宗太和、开成之后到唐亡的七八十年，文学史上一般称为晚唐时期。•晚唐诗歌，随着国势的衰危动乱，士人的心态随之发生变化，感伤抑郁的幽美之风遍布文坛，诗歌的风格面貌也有很大的变化：由盛唐的雄健壮丽，转为哀婉凄艳。•如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页，于是后人将二人并称为“小李杜”。他们的诗歌，在艺术上有新的发展，但无论写忧国忧民，或写爱情生活，都有浓厚的感伤情调。李商隐（约812—约858），字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子。怀州河内人。一生大部分时间都在一些外派官员的幕下供职，郁郁不得志，仕途坎坷，沉沦下僚，长期过着辗转漂泊的幕僚生活，使李商隐不足五十岁便郁郁而终。咏史诗•李商隐的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，具有强烈的现实针对性。•代表作如《隋宫》、《贾生》等构思新巧、措词委婉、意蕴深长。紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。《贾生》•宣室求贤访逐臣，•贾生才调更无伦。•可怜夜半虚前席，•不问苍生问鬼神。•除了借古人古事以棒喝当世社会，李商隐还将讽刺的矛头直接指向造成唐帝国由盛转衰的祸首李隆基，如《马嵬二首》。《马嵬二首》（其一）•冀马燕犀动地来，•自埋红粉自成灰。•君王若道能倾国，•玉辇何由过马嵬？《马嵬二首》（其二）•海外徒闻更九州，他生未卜此生休。•空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。•此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。•如何四纪为天子，不及卢家有莫愁！爱情诗•李商隐以一种平等的态度，从一种纯情的而不是色欲的角度来写爱情、写女性。•李商隐的无题诗，哀感凄艳、惊绝千古，是继盛唐诗歌高峰后的一个卓越创造。《无题》•昨夜星辰昨夜风，•画楼西畔桂堂东。•身无彩凤双飞翼，•心有灵犀一点通。•隔座送钩春酒暖，•分曹射覆蜡灯红。•嗟余听鼓应官去，•走马兰台类转蓬。无题来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。首联凌空而起，似感突兀，下句则直接写景，突出诗人忽然梦醒后的孤寂、惆怅的感受，而梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。颔联用细节描写表现出诗人梦醒后刻骨的相思之情。因为远别，故只在梦境中欢聚，而美梦惊醒后则是更深的思念。强烈的思念促使抒情主人公不等墨磨浓就奋笔疾书。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。颈联是实境与幻觉的交融，通过对室内氛围的细致刻画，用往昔爱情生活的美好来反衬如今室空人散的孤寂与落寞。就这样，抒情主人公逐渐清醒过来。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！尾联用汉武帝寻仙不遇之事，点明天涯阻隔、相见实难，令人回味无穷。李商隐这首无题七律写一位男子对远隔天涯的女子的思念。全诗围绕着“梦”来抒写“远别”之情，采用了倒叙的手法，先从梦醒时的情景写起，而后将梦中和梦后、实境与幻觉糅合在一起，最后方点明由于蓬山的阻隔才导致了远别之恨。夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。杜牧（803－约852年），字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。有《樊川文集》二十卷传世。杜牧的诗歌风华流美而又情致高远、神韵疏朗，具有俊爽峭健的特征，其中最广为人知的作品是《清明》。杜牧的诗歌中最出色的是咏史、议论时政的作品，或者借题发挥表现自己的政治感慨与识见，或者讽刺现实社会问题，这些作品通常笼罩着一种面临末世的忧患与哀伤。如《泊秦淮》、《过华清宫绝句》。丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；花开花落不长久，落红满地归寂中！《过华清宫绝句》•长安回望绣成堆，•山顶千门次第开。•一骑红尘妃子笑，•无人知是荔枝来。•杜牧还善于运用史料去重新评价历史人物、历史事件，把历史、现实和个人思想融合在一起，不受传统观念的影响，阐发自己对历史的独特见解，十分有新意。•代表作如《赤壁》、《题乌江亭》等。题乌江亭杜牧胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿.江东子弟多才俊，卷土重来未可知。《遣怀》•落魄江湖载酒行，•楚腰纤细掌中轻。•十年一觉扬州梦，•赢得青楼薄幸名。赠别二首（其一）娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。赠别二首（其二）多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。叹花自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。《山行》远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。《寄扬州韩绰判官》青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。