古罗马的雕塑艺术

古罗马的雕塑艺术奥古斯都全身像公元前20-19年大理石奥古斯都面部的表情严峻而沉着,透露出帝王的尊严和高贵。他的身材魁梧,披挂着华丽的罗马式盔甲,盔甲上的浮雕描绘的是大地母神,象征着对天下的统治。奥古斯都的右手指向前方,似乎正在向部下示意,左手则握着象征权利的节杖。在他的右脚边,有一个骑在海豚上的小爱神丘比特的形象,表明奥古斯都不仅是一个伟大的统帅,同时也是一位仁爱之君。马卡斯.奥勒留斯骑马像公元170年青铜雕刻罗马的帝王雕像中,与《奥古斯都像》一起视为双璧的是《马卡斯·奥勒留斯骑马像》。马卡斯·奥勒留斯(MarcusAurelius,161一180在位)是罗马政治处于衰退时期的一位帝王,他信奉希腊唯心主义哲学,幻想柏拉图式的理想国。这尊雕像可谓体现了这位具有哲学家和文学家气质的皇帝的风采,他留着希腊式的络腮胡须,骑着高头大马,右手指向前方,威武而又静穆,似乎正在俯视着这个喧嚣的世界。雕像中的皇帝不再是获胜后显得不可一世的罗马军事领袖,而平添了一种宽容的风度。他没有带任何武器,因而,更像是一个演说者。他膀下的坐骑相比之下倒显得生气勃勃,不过,也已不是那种一往无前的态势了。从人物那微微低垂的眼神中,人们仿佛可以读到其内心的思考和些许的忧郁。卡拉卡拉像公元209年大理石这是卡拉卡拉皇帝的胸像，是罗马肖像雕刻鼎盛时期的代表作。因为喜欢高卢族的外套(即卡拉卡拉)而得名.历史上,他的残忍无以复加,人人皆知.是罗马历史上的暴君之一，他卷曲的头发和满脸的胡须，更进一步深化了其凶残的性格，雕像在头部与衣纹的处理中，形成了繁简的强烈对比，是罗马时期肖像雕刻中高度个性化了的作品。为了巩固其独揽大权的地位,他谋杀了自己的弟弟,并将其追随者两万多人统统处死.217年,他在准备另一次战争时被自己手下的护卫军将领暗杀,在位不过7年。艺术家是在卡拉卡拉在位时雕塑这一作品的,可以想见雕刻的难度所在。但是,艺术家似乎丝毫没有丢弃肖像雕塑的真实性原则,相反,他直截了当地刻画出了卡拉卡拉内在的残忍性格。这尊《弗拉维安王朝的少女肖像》就是一件上乘之作,堪称最为细腻的古罗马肖像胸像之一。尽管雕像所塑造的人物是谁,如今已无从知晓,但她很显然是一名出身名门的贵族少女。她梳着当时大概算是一种时髦的高高的发暑,头部微微偏向左侧,表情矜持优雅,神态中又透露出淡淡的孤傲气质,仿佛无意中在表明自己出身名门的高贵。《弗拉维安王朝的少女肖像》雕塑家在创作这件作品时是独具匠心的,娴熟地利用了大理石表面的微妙质感以及明暗光影映衬下的视觉效果,雕像中发卷上强烈的、风格化的凹凸造型反衬出女性脸部的柔润和光洁,使人物形象显得更加楚楚动人。在雕刻妇女复杂的发式上,显然使用了钻孔的方法,卷头发中的孔在光线的照射下显示出丰富的光影和肌理的变化,为胸像平添了特殊的魅力。君士坦丁头像,大理石头像,高260厘米,约创作于公元315年,现收藏于罗马市政博物馆。当时有一座巨型雕塑《君士坦丁大帝巨像》，现在只残存了头部和一只右手，其头部就是这尊《君士坦丁头像》。由此可以想象原来整个雕像是何等高大和威严。《君士坦丁头像》公元313年大理石君士坦丁是罗马帝国后期一位著名的君主，他是罗马帝国“中兴”主要的代表人物，是他将首都由罗马迁至拜占廷，并改称君士坦丁堡，也是他将基督教定为国教，奉行政教合一的政策。在这尊雕像中，君士坦丁大帝已不再具有性格特点，只是一位“超人”的形象。雕像有一双巨大而威严的眼睛，但目光呆滞，表情无动于衷。他只代表了一种抽象、神化了的概念和精神，人们无从知道人物的本来面貌，只能感觉到他那高不可攀的地位和权势逼人的力量。这种艺术表现倒退的趋势，似乎成了中世纪时期艺术停滞的前奏。这尊胸像面部表情严肃而坚毅，深邃的眼神和紧闭的双唇表现出领导者的自信和智慧。头像的制作十分逼真，风格明晰、纯朴，成功地揭示了人物的性格特征，展示出罗马政治上升时期人物的精神面貌，雕像加工的精细还反映了罗马人高超的金属铸造技艺。雕像的眼球是则用象牙和玻璃制作的，这是当时常用的一种方法，目的是使人物显得更为真实自然。《布鲁特斯胸像》青铜雕像，大约创作于公元前四世纪后半期。古罗马浮雕艺术罗马艺术中浮雕占有重要的地位。我们在这里选取了和平祭坛和凯旋门。和平祭坛尽管奥古斯都皇帝征战一生,可谓戎马生涯,但是他又希望世人将他看做和平的使者,特别是在他和高卢人握手言和之后,这一愿望变得更为强烈。于是,他就在在位期间下令建造了赞美和平的大理石祭坛。祭坛的形制令人联想起早期罗马的露天祭坛,但是,其四周的浮雕却又明显地具有希腊古典时期的雕塑风格。而且,尽管上面描绘的母题(譬如游行的队列)是希腊式的,然而主题的含义又是罗马的。所以,这是一座本地传统与希腊文化因素相结合的一个显例。罗马的统治者们为了炫耀他们在战争中的丰功伟绩,就往往要修建一些独立的纪功柱。其中现存最著名的当推《图拉真纪功柱》。这个纪念柱是为了纪念罗马帝国前期的图雷真皇帝对达契亚人的战争胜利而建，总高38米。石柱外围装饰有螺旋形浮雕带，从柱子的底部盘旋而上，总长达244米。为了矫正自下而上的视差，浮雕带的宽度越向上越宽。浮雕的内容是表现图雷真皇帝于公元101年开始的侵略达契亚的战争。《图拉真纪功柱》浮雕上出现的人物有2500多个,图拉真皇帝的出场往往被安排在困境当头时,共达90多次。就内容划分，叙述了150多个故事,从出征前的宗教仪式、皇帝的训示、两支军队的作战，直到图拉真率部下凯旋,几乎所有战争中的重要情节均一一展示,复杂的场景、众多的人物以及叙述的连接等都安排得浑然一体,气势非凡。毫无疑义,《图拉真纪功柱》和其他古罗马的雕塑作品一样,具有重要的纪实的特征。二百多年之后,君士坦丁大帝(305-339年在位)在罗马建造了一座最大的凯旋门,这座拱门距竞技场不远。它属于帝国晚期的作品。上面的浮雕描绘了君士坦丁大帝进入罗马城向公众发表演说的场面。君士坦丁凯旋门左边是三个骑马的猎手在追捕一头熊的情形;右边的则是三个朝拜者站在阿波罗神像祭坛前。下面呈水平状的浮雕是君士坦丁时代的产物。