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第六章新时期现实主义文学理论的演变一、现实主义文学思潮历史简述现实主义精神是人类在物质生产和精神生产的实践过程中历史地建构和生成的主体精神之一。（模仿、再现、美与真的统一）文学上的现实主义主要是指一种文学主张、创作态度、创作原则、创作方法和风格等现实主义的类型：批判现实主义、心理现实主义、魔幻现实主义、社会主义现实主义等现实主义文学理论是新时期最重要的文学理论，它经历了质疑、摒弃、回归的过程1、西方批判现实主义文学理论概念提出：1850年的法国小说家桑·佛洛里主张作家要“研究现实”,如实描写普通人日常生活，“不美化现实”。提出用现实主义这个新“标记”来代替旧“标记”即浪漫主义，主张“现实主义的任务在于创造为人民的文学”恩格斯在1888年4月初致玛·哈克奈斯信中为“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物批判现实主义是19世纪欧美文学主潮主要观念：真实（客观、历史）性、典型性、批判性、人道主义代表作家：狄更斯、司汤达、托尔斯泰、巴尔扎克等2、社会主义现实主义1932年斯大林关于社会主义现实主义的论述：“社会主义的现实主义，作为苏联文学和文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实。同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。”（苏B.科瓦廖夫主编：《苏联文学史》第1版，天津人民出版社，1982年翻译版，第266页。）代表作家：高尔基3、拉美魔幻现实主义20世纪50年代兴起于拉美把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混。从而创造出一种魔幻和现实融为一体的，其核心是表现幻想而不失其真从本质上看，魔幻现实主义所要表现的，不是魔幻，而是现实“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的如阿根廷著名文学评论家安徒生·因贝特所指出的：“在魔幻现实主义中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。”如马尔克斯的《百年孤独》，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》等殷企平：《什么是现实主义文学》，上海外语出版社2011二、中国文学中的现实主义1、五四文学中的现实主义：写实主义、泛现实主义，与自然主义结合自然主义一词指学者从事的博物史工作，尔后指自然科学和生物学，19世纪，该词进入美术领域。1865年，左拉以“自然主义”指称初露端倪的一种文学流派。它得益于实证主义哲学，追求现实主义经验与科学意识的结合，把文学真实性推到纯客观化，对人的描写更加着意生物性一面，既对浪漫主义的主观性，又背弃现实主义典型化原则自然主义偏重对人的原欲的展现自然主义的现实客观和冷静态度，使“五四”时期在引进时把它和现实主义混为一谈五四现实主义以人道主义、启蒙主义和实证主义为哲学基础。特点：文学思想和表现方法统一；对文学的启蒙精神和社会价值的强调；是革命、启蒙时代的产物；形成中国现代文学中的功利主义文艺思潮，呈现鲜明的社会意识形态性鲁迅的现实主义（启蒙型）：从人的内在人性和精神层面揭示“国民的灵魂”，属心理(主观)现实主义，区别于客观现实主义，强调现实主义的批判和启蒙，坚持文学的功利性和社会性。追求表现现实的“真”、人物灵魂的“深”和创作情感的“诚”。2、三四十年代文学中的现实主义一是以茅盾为代表的社会政治批判倾向，（社会主义现实主义），社会剖析小说的创作。西方现实主义与古典世情小说的结合强调写实性、史诗性、时代性《子夜》《农村三部曲》等二是以巴金为代表的人道主义倾向三是以老舍为代表的文化风俗倾向四一是以胡风为代表的心理体验倾向3、十七年关于现实主义的论争论争焦点是：真实、典型、中间人物、现实主义的深化等问题1958年毛泽东提出“两结合”的创作原则。成为现实主义文学创作的重要准则。文革中的“三突出原则”理论，简化、机械化现实主义理论。现实主义文学走向低谷。伪现实主义三、新时期现实主义文学理论1、现实主义回归伤痕文学、反思文学、改革文学中的现实主义倾向主要是对文革文学（假大空）和文学价值观念（政治工具）的颠覆，反映历史与现实的苦难，批判历史2、新写实小说对传统现实主义的超越1989年第3期《钟山》“卷首语”中，编者对什么是新写实小说的说明：“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派文学’，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，悖离了传统现实主义的真实观，改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式。具有一种反本质主义的倾向主要特点：反宏大叙事；反历史代言；反英雄、崇高、道德；反典型，本质主义、理想主义；追求平常、庸常、世俗；重个体经验；追求零度情感叙事如刘恒的《狗日的粮食》、方方的《风景》、池莉的《烦恼人生》、刘震云的《塔铺》《一地鸡毛》3、90年代现实主义冲击波文学是对90年代中期刘醒龙、谈歌、和申、关仁山等关注现实的一批作品的统称。后引发了90年代后期以“现实主义”方法写乡镇、工厂、城市现实生活和经济生活的热潮代表性作品主要有：刘醒龙的《分享艰难》，谈歌的《大厂》《车间》《天下荒年》，和申的《信访办主任》，关仁山的《大雪无痕》《九月还乡》，周梅森的《绝对权力》，陆天明的《苍天在上》等4、新世纪的非虚构写作“用小说的手法写事件”2010年年初《人民文学》推出“非虚构”栏目，推动作家们向“非虚构”这个写作领域探索。10月，《人民文学》发起了“人民大地·行动者”计划，向全国公开征集12个非虚构写作项目，提供各1万元资助经费，支持非虚构作品代表作品：梁鸿的《中国在梁庄》，慕容雪村的《中国，少了一味药》，潇湘风的《词典：南方工业生活》等四、如何理解现实主义的流变和论争1、现实主义文学的真实性与倾向性问题主要困扰理论界的是文学的真实与生活真实与真实生活之间的关系问题郑板桥三竹说：江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！2、文学的典型性问题主要涉及到艺术典型与现实生活的关系、典型性与个别性以及个性与共性的关系问题典型是指能够反映现实生活某些方面的本质规律而又具有极其鲜明生动的个性特征的艺术形象亚里士多德：典型理论的奠基者。强调个别性与普遍性的统一，说：“诗所描述的事带有普遍性……所谓‘有普遍性的事’，指某一种人，按照可然律或必然律，会说的话，会行的事。”（《诗学》）因为诗所写的人和事带有普遍性，所以它比历史更真实。同时注意到典型与理想的关系，指出“画家所画的人物应比原来的人更美”、“比实际更理想”，所以西方文艺理论家和美学家多把典型称为“理想”类型：强调共性而忽视个性，杂取而成一个。往往导致形象的抽象和概念化。亚里士多德晚年在《修辞学》中从个别性与普遍性的统一，转移到重视普遍性的类型。之后贺拉斯发展成类型化理论，成为古典主义艺术的圭臬文艺复兴后，西方开始回归亚里士多德早期的典型理论歌德：“理会个别，描写个别是艺术的真正生命”康德：将典型称为“美的理想”，认为“理想本来意味着一个符合观念的个体的表象”（《判断力批判》），把典型称为“审美意象”，即“理性概念的形象显现”恩格斯：“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”，典型应当以“鲜明的个性描写”作为前提，这样才能成为能从感情上唤起审美享受的艺术形象福斯特《小说面面观·圆形人物和扁形人物》文学创作上有“圆形人物”和“扁形人物”，或“复杂性格”和“简单性格”之说“圆形人物”：具有复杂性格的人物形象。这类人物性格比较丰满、复杂、立体感强。往往有一个比较稳定的性格轴心，同时又呈现出不同的性格侧面和性格层次，这些不同性格侧面和层次相互交错融合，构成一个独立自足、丰富矛盾的“世界”。圆形人物容量大，具有说不尽的性格内涵、多方面的审美意义，具有立体、多质、多向、多义的特点。如阿Q、堂·吉诃德、哈姆雷特等。“扁形人物”：指具有简单性格的人物形象的人。“可以用一个句子表达出来”。扁形人物的性格不随着情节的变化而变化，比较单一、突出、鲜明，往往漫画化和具有喜剧效果。扁形人物貌似远离生活，而实质上却又在较高的层次上实现了对某种生活内容的深刻把握，并因此而获得一定的典型意义。扁形人物有两大优点：一是读者容易辨认；二是读者容易记住他们，因为他们给读者的印象一成不变。扁形人物的弱点是：人物特征太浅露、太简单，不具备丰富的性格内涵，缺乏再思考、再创造的空间；人物性格是静态的封闭结构。如吝啬鬼阿巴贡、伪君子答尔丢夫3、现实主义文学与政治的关系问题主要涉及到文学的政治化、唯政治化与非政治化等问题五、现实主义文学理论创新的可能性1、历史地认识现实主义文学2、从文学精神属性和非现实性等方面来理解现实主义3、处理好对真实概念的理解，处理好真实性与创造性、政治性与人民性的关系4、现实主义文学需要吸收浪漫主义、现代主义文学理论的资源，需要对自身进行必要的补充、深化和超越罗杰·加洛蒂：《论无边的现实主义》5、现实主义的变体具有现代主义特征的超现实主义、心理现实主义、魔幻现实主义等强调主客观的双向介入，精神的现实主义与心理学旨趣