《苏幕遮》(燎沉香)

苏幕遮（燎沉香）周邦彦故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。苏幕遮周邦彦【注释】①选自《清真集校注》(中华书局2002年版)。周邦彦(1056-1121)，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人，宋徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(音乐机关)。有《清真居士集》。②[燎(liáo)]小火煨炙，延烧。③[沉香]一种香料，用沉香木末制成，熏烧时可以驱湿消暑。④[溽(rù)暑]潮湿闷热的暑气。⑤[侵晓]临近拂晓的时候。侵，接近。⑥[窥檐]从屋檐的缝隙里往下探看。⑦[初阳]初升的太阳。⑧[宿雨]昨夜之雨。⑨[清圆]指清润圆正的荷叶。⑩[风荷]风中的荷叶。⑪[举]挺出水面。⑫[吴门]原指春秋吴都(今江苏苏州)阊门，这里泛指吴越之地，包括词人的家乡钱塘。⑬[长安]汉唐时的都城，这里借指北宋都城汴京(今河南开封)。⑭[渔郎]指钱塘水乡钓鱼的朋友。⑮[芙蓉浦]荷花塘。浦，这里指流动的浅水。词人名片周邦彦——词家之冠周美成简介:周邦彦(1056-1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。宋徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)，负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。遭遇：钱塘才子周邦彦一生虽然没有遭受苏门词人那样沉重的打击迫害，但仕途并不得意，几度浮沉奔波于地方州县，深切地感受到漂泊流落的辛酸。这种漂泊的孤独疲倦和憔悴失意，是周邦彦词的情感基调。创作题材：咏物也是周词的主要题材。所作咏物词既多，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词重寄托开辟了蹊径。成就:周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》。“苏幕遮”，词牌名。此词通过回忆、想像、联想，以荷叶贯串，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽、淡雅素洁、别具一格，词境清新而爽朗。这首词作于宋神宗元丰六年（1083）至宋哲宗元佑元年（1086）之间，当时周邦彦久离家乡，客居京师，因思念家乡而作。[奇居“长安”(开封)]，从入都到为太学生，再到担任太学正，处于人生上升阶段。背景探寻文题解读燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。上片②[燎(liáo)]小火煨炙，延烧。③[沉香]一种香料，用沉香木末制成，熏烧时可以驱湿消暑。④[溽(rù)暑]潮湿闷热的暑气。⑤[侵晓]临近拂晓的时候。侵，接近。⑥[窥檐]从屋檐的缝隙里往下探看。[1]首句写静景，焚香消暑，取心静自然凉之意，次句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。上片⑦[初阳]初升的太阳。⑧[宿雨]昨夜之雨。⑨[清圆]指清润圆正的荷叶。⑩[风荷]风中的荷叶。⑪[举]挺出水面。[2]“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。一“举”字，使全词站立了起来，动景如生。从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。作者却感到度夏如年，以香消之，为下片长安”久客思乡埋下伏笔。这三句，实是交互句法，配合得校为巧妙。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨来，在朝阳下透渐地干了，一阵风吹来，荷叶儿一团团地舞动起来。这里像电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字，动景如生，使全词立了起来。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。名句赏析1、上片的景中有哪些意象？沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、风荷2、这些意象的前面后者后面有一个动词，请同学们找出。燎呼窥举3、这些动词很好的体现了景物的意境，请同学们赏析动词的作用？燎：烧，点燃沉香，驱赶室内湿热的暑气。呼/窥：拟人的修辞手法。呼：充满人性化，表现了小鸟欢快的叫声。和活泼灵动的神态。窥：把鸟儿东张西望的神态表现得活灵活现。举：十分逼真的写出了荷叶雨后舒展而挺立于水面的勃勃生机，使人眼前浮现出绿荷的动态美。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。上片②[燎(liáo)]小火煨炙，延烧。③[沉香]一种香料，用沉香木末制成，熏烧时可以驱湿消暑。④[溽(rù)暑]潮湿闷热的暑气。⑤[侵晓]临近拂晓的时候。侵，接近。⑥[窥檐]从屋檐的缝隙里往下探看。⑦[初阳]初升的太阳。⑧[宿雨]昨夜之雨。⑨[清圆]指清润圆正的荷叶。⑩[风荷]风中的荷叶。⑪[举]挺出水面。上片写宿雨初收，初日照耀的景象。层解：上片写景，词人用这些动词把它们生动的联系起来，整幅画面有动有静，有声有色，清新自然，从容淡雅。上片小结：译文焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。下片⑫[吴门]原指春秋吴都(今江苏苏州)阊门，这里泛指吴越之地，包括词人的家乡钱塘。⑬[长安]汉唐时的都城，这里借指北宋都城汴京(今河南开封)。[3]己身旅泊“长安”，却无所作为，不免有乡关之思。“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。下片⑭[渔郎]指钱塘水乡钓鱼的朋友。⑮[芙蓉浦]荷花塘。浦，这里指流动的浅水。[4]收束句“五月渔郎相忆否”，用了对写法，反客为主。不言自己思家乡朋友，却写渔郎是否思念自己。“小楫轻舟梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入荷花塘中了。如果说前面的都是写实景，那么最后一句就转入了虚构的梦境描写，以虚构的梦境作结。词人思乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡，与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了。虽虚而实，变幻莫测。结尾三句，词人恍惚间回到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶中…这时词人忍不住喊道:“钓鱼的大哥，还记得我吗?”情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。名句赏析五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。下片⑫[吴门]原指春秋吴都(今江苏苏州)阊门，这里泛指吴越之地，包括词人的家乡钱塘。⑬[长安]汉唐时的都城，这里借指北宋都城汴京(今河南开封)。⑭[渔郎]指钱塘水乡钓鱼的朋友。⑮[芙蓉浦]荷花塘。浦，这里指流动的浅水。层解：下片表达了作者久居长安、思念家乡的强烈感情。上片小结：全词以如梦如幻的乡愁乡梦结束。以虚写实，虚实结合。译文想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。1、在这么美好的景物下，作者产生什么样的情思呢？哪些句子能够看出作者的这种情思？2、作者上片写荷花，下片直接写思乡，联系两片之间的感情纽带是哪个意象？思乡故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。明确：风荷。明确：词人的家在南方，可是他长期羁留京城，旅居他乡。看着眼前的荷塘美景，此时家乡的湖畔，必定也是“水面清圆，一一风荷举”的景致。词人从眼前的“风荷”想到了家乡，自然过渡到思乡之情。【难点】《苏幕遮》(燎沉香)在结构安排上，独具匠心，巧妙设置。请结合词的下片，试作分析。对应诗句时空人物手法与情感“故乡”四句“五月”一句“小楫”二向小结今日“长安”五月故乡昨日梦中由现实到故乡到梦境作者渔郎作者由己及人实写思乡之情虚写思乡之情虚写思乡之情虚实结合感慨深沉写作特色1.精彩的炼字炼句艺术。这首词的极妙之处当在“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”两句。这两句写了荷花的神态。写宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初阳照耀下，圆润的荷叶绿净如拭，亭亭玉立的荷花随风一一颤动起来。词人十分生动地将一个活泼清远的词境展现在读者面前。词人只用寥寥几笔，就达到了这种境地，只一个“举”字，便刻画出荷的动态。2.独具匠心、精巧别致的结构艺术。这首词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层烘托夏季雨后清晨的气氛。后两句是一层，多从侧面刻画荷花的风采。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句是一层，以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。3.质朴的语言，清新的风韵。词的下片直抒胸臆，语言如话，不加雕饰。“故乡遥，何日去”，点明地点、时间:“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接的一句“五月渔郎相忆否”，不说自己思念家乡朋友，而写渔郎是否思念自己，这是从对方角度深一层的写法。这首词既未用典，也未化用前人的诗句，反而用从生活中提炼出的词语，准确、生动地表现出荷花的风采，抒写了自己的乡愁，有一种从容淡雅、自然清新的风韵。周邦彦这首词清新自然，以写雨后风荷为中心，抒发了深沉的思乡之情，成为咏荷的绝唱。词中除了流露出作者强烈的思乡之情外，还寄托了对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。课堂小结课后练习：1．“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”一句，王国维《人间词话》称道：“真能得荷之神理者。”试对其传递物态，尤其是得其神理处作些分析。2．前人论周邦彦词的艺术特色，有“模写物态，曲尽其妙”(宋·强焕语)和“言情体物，穷极工巧”(王国维语)之说。请结合《苏幕遮》(燎沉香)一词举例分析。课后练习：（1）当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭。亭亭玉立的荷花，随风一一舞动起来。这两句词有一种简约的构图美。水面是水平的，“清圆”的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约构造，让读者过目不忘。（2）词人用精炼的词创造了一个活泼清丽的词境，，“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。一个“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿色勾勒出来。“举”字最为人们称道，它把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精神表现得淋漓尽致，十分逼真的写出了荷叶雨后舒展而挺立于水面的勃勃生机，使人眼前浮现出绿荷的动态美。通过寥寥几笔，就勾勒了一位洗净脂粉、凌波微步的“花中仙子”呼之欲出。1．“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”一句，王国维《人间词话》称道：“真能得荷之神理者。”试对其传递物态，尤其是得其神理处作些分析。答案：对王国维评价的理解？2．前人论周邦彦词的艺术特色，有“模写物态，曲尽其妙”(宋·强焕语)和“言情体物，穷极工巧”(王国维语)之说。请结合《苏幕遮》(燎沉香)一词举例分析。1、《苏幕遮》(燎沉香)中“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”和“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”，都有“模写物态，曲尽其妙”、“言情体物，穷极工巧”的艺术特色。2、“呼”字暗示昨夜雨，今朝晴，极为生动传神。“窥”字写鸟雀多情，窥檐告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“呼”、“窥”两字具有人格化的色彩，其声音，其情状，如在耳边，如在目前。“举”字更是极写荷花的生动景象，动人丰姿，动态可掬，使全词立体起来。答案：