创意设计论文：论书籍装帧的创意设计

创意设计论文：论书籍装帧的创意设计摘要书籍装帧艺术的核心是设计,那么其设计的核心就是创意。本文就书籍装帧创意中的视觉创意、触觉创意、平面元素创意、材料与工艺创意展开论述。关键词书籍装帧;创意;设计书籍设计大师衫浦康平曾言:“书籍装帧是从一张纸开始的故事”,此言给人以无限的想象。书籍是文化的载体,它容纳着古今中外的智慧和文明,好书及其好的装帧犹如一个芬芳的世界启迪人的心智,让人流连。本文就书籍装帧创意中的视觉创意、触觉创意、平面元素创意、材料与工艺创意展开论述。1书籍装帧与创意书籍装帧的核心是设计,那么其设计的核心就是创意。当设计者进行一项装帧设计时,拿到手的有时是一张载有书籍内容的光盘,更多的时候也许是一部书稿。设计由此展开,需思索书籍装帧的艺术形态、形式意味、视觉呈现、文化意蕴、材料工艺等问题,这一切的思索可以用“创意”二字来概括。书籍装帧创意设计更多时候需关注思想性、书卷气、设计感,是一种思想的外化。书籍装帧的创意关系可以分为3个层次:形式、形象和意境。“形式”是最直观的,西方美学家克莱夫·贝尔在他的著作中指出:“一种艺术品的根本性质是有意味的形式。”在书籍装帧中,书籍的整体形态就是一种“形式”设计。例如:中国古代书籍的简策装、卷轴装、旋风装、经折装等就是不同装帧形式的呈现;“形象”不仅限于封面,还包括书籍的整体形式和印刷在书籍上的“形象内容”以及开本设计、精装平装设计、函套腰封设计、封面及内页设计等内容;“意境”是最深层次的书籍神韵传达,是书籍内涵意味的创意呈现,是形而上的装帧境界,一如黑格尔说:“意蕴总是比直接呈现的形象更深远”。2书籍装帧视觉创意在书籍装帧设计的过程中,书籍是以三度空间被视觉所接受的,观察书籍是立体的多层面的360°动态感知。这就要求我们的创意需为书籍设定多层次的设计要求,这个多层次是指设计时由表及里、层层深入,让书籍从封面、环衬、扉页、封底、插画、文字、图形、色彩、内容都能逐一的展现在读者眼前,形成视觉创意之美。3书籍装帧触觉创意人们在阅读书籍时接触到的是一个实体,触觉起到一定感知作用。触觉虽不是审美主要官能,但它与视觉审美密不可分。诚如著名美学家阿恩海姆所说:“体感(触觉)对于视觉意象特征的形成及其表现可以起到重要作用”。读者在阅读时会触摸到形成书籍的物质载体,这些载体可以是纸张、动物皮革、人造皮革、布料、金属、塑料、或合成材料等这些物质材料能使书籍装帧的触感丰富起来。例如:许多书籍采用的特种纸张,有各式的肌理和纹路在读者手触之时产生不同手感,对读者心里产生不同感受。这些物质材料载体的柔软与坚挺、粗涩与光滑、厚重与轻薄都大大丰富了当代书籍的形式语言。4书籍装帧平面元素创意书籍装帧的“平面元素”主要指文字、图形、色彩3个方面。书籍装帧的文字运用实际是字体表情与字体应用,这些文字一方面要有利于阅读;另一方面要能产生美感。安排好行距、字距、字行、字体、字号能产生节奏和韵律,书籍装帧平面元素中的文字与读者接触时间长,不同的装帧文字安排直诉人的感官能引起读者不同的情感反映。书籍装帧的图形设计实际是为书籍内容选取适当的图形,书装图形分为具象和非具象两种,起到美化书籍提升书籍能容的作用。图形作用于封面时起到的主要功能传达信息、所选取图形能表现书籍的内涵且与其它元素相映生辉;当图形作用于内文时,其主要起到段落间歇和和混排于内文时的图解作用。书籍装帧的色彩表现在书籍装帧中起到举足轻重的作用,当读者走进书店时最先传递来的视觉信息就是书籍的色彩。书籍装帧中的色彩能起到传达书籍属性信息和包装装饰作用。色彩可谓是抽象的图案,能启迪人的联想,包含广阔内容想象。当我们确定一本书的色彩主基调主倾向时实际也表现了这本书的风格,起到情感的暗示,再搭配以辅色调整本书的色彩诠释就丰富起来。5书籍装帧材料与工艺创意一本书籍的装帧本身应是一个完整的过程,是由文字编辑、美术编辑、技术编辑共同完成的,在书稿转变为书籍的过程中书籍装帧的材料与工艺是书籍能以物质形态呈现的形成条件,借助于各种工艺一本装帧好的书籍才得以实现。工艺还需循序一定的秩序、材料的品性、工艺的程序、技术的操作、工作的组织等等,这些是支撑工艺之美的力量,其结果是为得到适用加美观的书籍。以印刷用纸为例,在材料与工艺环节需了解纸张的分类、纸张的规格、需要的定量与印张,才能有良好的选择和创意的运用。书籍印刷工艺同样倾注了设计者在这个完整装帧过程所布下的匠心,从出片到制版到选取印刷种类、承印物和油墨,再到特种工艺的实现如上光、压光、印金、印银、模切、烫箔、UV印刷、凸凹工艺、装订的方法等都需要充满智慧的选择和运用。6结论那么创造书籍在于了解书籍传播的特点与本质,必须把握书籍装帧设计的规律,书籍不是静止的装饰之物,读者在翻阅的过程之中与之沟通产生互动。装帧之书、创意之书就成为一个驾驭时空的能动的生命体,给与人深邃的思考、智慧的启迪。书籍装帧的创意更多的时候是一种思想的外化,这思想是设计理念、审美情趣、书籍内涵、工艺技术、物质呈现的综合,其核心是设计,那么其设计的核心就是创意。参考文献[1][日]衫浦康平.亚洲的书籍文字与设计.第1版.三联书店,2006,11.[2]邓中和.书籍装帧创意设计.第1版.中国青年出版社,2004,1.[3]吕敬人.书戏.第1版.南方日报出版社,2007,8.书籍装帧一词作为专业用语，在我国已经使用很长时间。但过去，书籍装帧被理解为封面设计的代名词，这是由于各种客观原因造成的，并不是装帧本身一词在概念上存在局限。应该说，书籍装帧的含义已经包含了对书籍各部分的设计。从书籍装帧中的版式设计入手，论述自由版式设计给书籍装帧设计带来的新面貌和新活力。同时提出自由版式设计要与书籍类别相吻合，不能为形式而形式；主张在版式设计中要注入情感，升华书籍内容，增加文化内涵，力求使书籍装帧设计的艺术性与功能性达到完美结合。书籍装帧一词作为专业用语，在我国已经使用很长时间。上个世纪以来，在大多数人的心目中，书籍装帧只是对书籍的封面进行美化设计，这种理解使得书籍装帧变成了封面设计的代名词。过去在中国，书籍装帧之所以只停留在封面设计上，是由于当时的社会发展状况和经济，以及环境的制约，同时也因认识上的局限，使得设计师无法参与书籍的整体设计。并不是装帧本身一词在概念上存在局限，应该说书籍装帧的含义已经包含了对书籍各部分的设计。随着现代社会的进步以及科技的发展，人们对书籍的设计也在发生着巨大的变化。这种变化首先表现在制作书籍的材料发生了变化，新出现了许多新颖的纸张以及新型的特种材料；其次，书籍的内涵发生了变化，传统的以文字为主的书籍逐渐被图文并茂的现代书籍替代，而且现代书籍的形式多了，有了电子书籍、游戏书籍、概念书籍等；再者，读者的观念变了，现在的读者更加讲究书籍的外在品质了。以上种种原因使得书籍装帧从内到外都要有创新和变化。装帧概念的内涵也随之有了新的需求。自由版式设计这一自由的、实验性的手法将会是未来书籍的一个主流的设计方向。1封面是书的外貌，它既体现书的内容、性质，同时又给读者以美的享受，并且还起了保护书籍的作用。封面设计它包括书名、编著者名、出版社名等文字和装饰形象、色彩及构图。如何使封面体现书的内容、性质、体裁，如何使封面能起着感应人的心理、启迪人的思维作用，是封面设计中最重要的一环。2封面设计的造型。造型要带有明显的阅读者的年龄、文化层次等的特征。如对少年儿童读物形象要具体、真实、准确，构图要生动活泼，尤其要突出知识性和趣味性；对中青年到老年人的读物，形象可以由具象渐渐转向于抽象，宜采用象征性手法，构图也可由生动活泼的形式转向于严肃、庄重的形式。3封面设计的色彩。色彩是由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征所决定的。鲜丽的色彩多用于儿童的读物；沉着、和谐的色彩适用于中、老年人的读物；介于艳色和灰色之间的色彩宜用于青年人的读物。另外书的内容对色彩也有特定的要求，如描写革命斗争史迹的书籍宜用红色调；以揭露黑暗社会的丑恶现象为内容的书籍则宜用白色、黑色；表现青春活力的最宜用红绿相间的色彩。对于读者来说，因文化素养、民族、职业的不同，对于书籍的色彩也有不同的偏好。书籍装帧设计需要象其它装潢设计一样．经过调查研究到检查校对的设计程序。首先向知识的企业主--作者，或者文字编辑．了解原著的内容实质。并且通过自己的阅读、理解、加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点和读者对象等等作出正确的判断。假如你是一名编辑就需要对书籍的形态拟出方案。解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印刷等问题。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。通过想象．调动自己的设计才能．并使其艺术上的美学追求与书籍“文化形态”的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方．文艺书籍强调形式多样，儿童图书追求天真活泼。更要求进一步深入，达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、丰富的表现内容．使视觉思维的直观认识（视觉生理）与视觉思维的推理认识（视觉心理）获得高度统一．以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。（一）书籍装帧设计整体形态结构的功能性把握书籍装帧设计整体形态结构的功能性，“整体性”是书籍装帧说设计的最重要的特点之一。“形神兼备”是书籍形态的整体之美的最终要求，也是贯穿书籍装帧设计始终的基本要求。所谓“形”即书籍的结构形态；所谓“神”即书籍原稿的精神内涵。设计时要“形”与“神”和谐发展，使书籍成为既有肉体又有灵魂的生命体，才能形成书籍形态的整体之美，“形”与“神”若脱节甚至相背，就无法形成完整的书籍形态，更不可能有“整体之美”。书籍装帧设计离不开理性智慧。书籍装帧设计是对信息进行再加工和传递，这就决定了信息传递的系统性和秩序性，而如何将错综复杂的信息按照合理的秩序传递给读者是设计者必须解决的问题。（二）分析自己的设计作品现代艺术趋向简约、单纯、明快、抽象、质朴、韵律美。在设计时也应当如此。书籍装帧设计要简练、质朴，在设计过程中要不断推敲、反复斟酌，去掉一切多余的东西，不要把“设计语言”说完，要把想象的余地留给读者，要弄明白作者所表达的最本质的东西，用最简练的设计手法概括出来，封面设计在构思的时候必须在有限的空间里注重其外延空间的塑造，是以有形的造型去引发读者无形感官的联系。因为就在一个小小的封面上也不可能表达太多的东西，索性大胆放弃，抓住最能打动人心的，以一当十。图案语言在书籍装帧中的应用：HongKong二、在任何事情上都不要觉得自己受了多大的委屈，哭哭啼啼和别别扭扭改变不了糟糕的现状。心子开一点，认真地该干啥干啥，反倒走得顺畅许多。扛得住多少东西，最后就会得到多少东西，大致就是这么个理儿吧。三、生命本没有意义，你要能给他什么意义，他就有什么意义。与其终日冥想人生有何意义，不如试用此生做点有意义的事。四、爱怕沉默。太多的人，以为爱到深处是无言。其实，爱是很难描述的一种情感，需要详尽的表达和传递。五、有些路，只能一个人走。六、有一种落差是，你配不上自己的野心，也辜负了所受的苦难。七、有些决定，只需要一分钟，可是，却会用一辈子，去后悔那一分钟。八、“忽然想通了”,这五个字说来简单，要做到可真不容易。我佛如来在菩堤树下得道，就因为他“忽然想通了”.达摩祖师面壁十八年，才总算“忽然想通了”.无论什么事，你只要能“忽然想通了”,你就不会有烦恼，但达到这地步之前，你一定已不知道有过多少烦恼。九、如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中。十、我对前任的感觉很简单，哪怕他的女朋友来我面前秀恩爱，我也不会觉得烦。就像在看别人吃一碗很香的卤肉饭，吧唧嘴巴弄得很大声，但我自己心里是明白的：我吃过那种饭，其实没那么好吃。十一、为什么我们总是不懂得珍惜眼前人？在未可预知的重逢里，我们以为总会重逢，总会有缘再会，总以为有机会说一声对不起，却从没想过每一次挥手道别，都可能是诀别，每一声叹息，都可能是人间最后的一声叹息。十二、我在最好的时候碰到你，是我的运气。可惜我没时间了。想想，说人生无悔，都是赌气的话。人生若无悔，那该多无趣啊。我心里有过你。可我也只能到喜欢为