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龙源期刊网浅谈京剧花旦的艺术特色及表演技巧作者：王聃来源：《青年时代》2016年第32期在中国传统艺术当中，京剧占据着十分重要的地位，甚至被定义为我国的文化瑰宝。京剧分为生旦净丑四大行当，每个行当都有各自的艺术表现形式和表演技巧。本文将以花旦的艺术特征和表现形式为研究对象，分析花旦的人物特征及表演技巧，旨在与广大同仁交流学习。一、京剧花旦的行的特色和类别在京剧行当内，花旦属于旦角，在剧目的人物分配上大都是年轻的女性角色，在众多的女性形象中，还有一种专供未婚少女的闺门旦——未出闺阁的青年女子形象，一般表现为小家碧玉，婢女下人，这类人性格开朗，天资聪慧，性格活泼。在花旦的人物性格中，既有青涩的闺阁少女形象，也有开朗泼辣的中年妇女的形象。在衣着方面，花旦的衣着与剧目不大相关，一般以短衣、短褂、长裤、裙子等轻便衣裳为主，在特定的时候，也会看见身着长衣裳的花旦。短衣打扮一方面能够表现花旦的活力，同时也为花旦的活泼好动提供方便。在剧目表演方面，花旦主要以念白为主。此外，花旦还能够按照剧情的需要设置不同类型的花旦，例如，当剧情需要喜剧效果时，便会出现小花旦、泼辣旦等形象。二、京剧花旦的艺术特征中国戏曲艺术源远流长，对于戏曲艺术中人物形象的划分，我们可以追溯到唐代，京剧中的行当与唐代参军戏有很大的关联，当时，由于封建官吏贪腐成风，广大基层群众中精于戏曲艺术的便将人物事实编进戏文，并分角色进行演绎，针砭时弊，惩善扬恶，渐渐的，这种角色的划分就变成了戏剧艺术中的行当。旦角是京剧行当的重要组成部分，它具有以下特点：一是穿着轻便、搭配得体。关于花旦的穿着，上文已经有所提及，一般以短衣巾、或穿裙子、裤子，当穿裤子是，则用坎肩或者围裙进行搭配，在传统戏剧《春草闯堂》中的春草便是以裤子、坎肩的形象出现的，在经典剧目《拾玉镯》中的孙玉姣便是着裤子配袄的装扮。二是以念、做为主。因为花旦的人物特征（刺杀旦、刀马旦等除外），在剧目表演的过程中大多注重念白和做功。在人物形象演绎过程中的念白必须口齿伶俐，表述流畅，要求表演者反映机敏，动若脱兔。三旦角多富丽清新，基本不进行勾脸处理。除老旦外（老旦需要在脸部增加皱纹，以显示老年女性的面部特征，例如《四郎探母》中的佘太君），旦角脸部多彰显年轻人女性的美丽和活力，尽管离谱在人物塑造上用处很大，但是在旦角的表演中，不使用脸谱，旦角的人物性格塑造在于表演，在于表演者的仔细拿捏。龙源期刊网三、京剧花旦的表演技巧（一）表演与剧情发展相结合，严格按照剧情脉络唱念做打。近年来，随着京剧剧目的不断丰富，表演形式的不断变化，许多花旦演员在剧目情节中不断提升舞台效果，在表演的过程中往往夸大其词，在唱功和动作上“突破”了原有的剧情要求，尽管台下观众掌声连连，殊不知，这种表演方式已经失掉了花旦的韵味，重形式而轻内容，重效果而轻内涵，使得人物塑造与剧目实际的演绎向背离，剧目中原本要传达的情感信息就这样不翼而飞，破坏了原有的“花旦”表演分为。（二）唱功考究视阈下的口型审美标准。花旦在舞台上可以说是美的写照，一动一静皆显风韵，一唱一和注重细节。但是在实际表演过程中，特别是年轻花旦演员，对于传统花旦戏体会不够深刻，片面追求舞台效果，一味吸引观众眼球，使得他们在唱的过程中，对细节的把握不够，有的温文尔雅的角色，因为口型的夸张，而风韵全无，本来极具观赏性的花旦口型、发音便显得庸俗甚至丑陋，因此，在实际花旦表演过程中要特别注意对口型的把握。（三）着重剖析人物性情特征，做到语言与人物特征相一致。花旦一般为青少年女性的装扮，语言表达要充满活力，富裕色彩。然而在实际表演过程中，特别是在“小家碧玉”、“女婢女仆”表演的过程中，有些演员没有拿捏好人物的特征及时代文化背景，在表演上很难将人物塑造好。同时，有些花旦角色的舞台表演性极强，有的选段需要花旦在舞台上长时间的表演舞蹈，而现在的一些演员，由于舞蹈功底的缺失，难以胜任花旦角色，但又注重对舞台机会的把握，所以不得不将一些舞蹈表演的环节人为省略，大大降低了花旦舞蹈表演的艺术性。此外，一些花旦种类，例如玩笑旦，人物角色偏向性格开朗、幽默风趣的女性，因此在玩笑旦的表演过程中就要与闺门旦（小家碧玉）的人物形象进行特别明显的区分。中华文化博大精深，京剧作为中华文化的瑰宝，因其独特的演绎特色驰名中外。京剧表演的复杂性、多变性和艺术性都是其他艺术形式无法超越的。京剧的每一个行当都有不同的表演形式和表演技巧，每一个行当内部又分为多种以人物性格差异为角色的分类。在京剧的表演过程中，一唱一动都是艺术。花旦行当作为京剧表演艺术的重要组成部分，对于演员的艺术性和表演性的要求极高，也有人认为旦角实际上是京剧演员中的“全才”，台上十分钟，台下十年功，“全才”的美称也不是一朝一夕可以获得的。当然，随着时代的不断发展，花旦的表演理论和方式也应该与时俱进不断创新，唯有如此，京剧艺术才能走得更远，水平更高。参考文献：[1]封杰.京剧大家绝艺录·旦行篇壹编[M].商务印书馆，2016年06月.[2]任荣.京剧旦角艺术崛起之原因探析[J].戏剧，2013（2）.[3]温可丽.戏曲花旦类型面面观[J].戏剧之家（上半月），2013（5）.