中国史前美术分析

第一章史前美术川南幼儿师范高等专科学校：邓高明史前美术：学术界把文字出现以前的人类历史称为史前时代，亦称石器时代。时间：距今约180万年—公元前21世纪史前美术的概况石器时代的美术特征：艺术与实用的结合新石器时代的美术特征：陶器的使用，实用与装饰并重、工艺与造型相结合为主要特征旧石器时代的造型与发展美术的起源：模仿说、游戏说、情感说、巫术说、劳动说旧石器时代早期以打制石器为主旧石器时代中期以石器类型分化为主,在石器的加工上有显著进步旧石器时代晚期在锐利实用的前提下,已经具有一定的美感新石器时代的文化遗址黄河流域：早期（裴李岗，慈山，大地湾），中期（仰韶，大汶口），晚期（马家窑，龙山）长江流域：早期（河姆渡，马家浜）中期（北阴阳营，大溪）晚期（良渚，屈家岭青龙泉）北方地区：早期的上宅，中期的红山，晚期的小河沿文化华南闽台地区：早期的仙人洞，中期的大坌坑，晚期的石峡，山背等文化西南地区：云南宾川白羊村和西藏昌都卡若文化新石器时代的工艺新石器时代的标志：磨制石器的运用与陶器的发明为标志陶器按用途可分为：饮食器，炊煮器和储藏器按陶质可分为：红陶、灰陶、白陶、黑陶饮食器(黑陶猪纹钵)长江流域河姆渡文化饮食器黑山岩画红陶绳纹碗黄河流域早期大地湾文化饮食器蛋壳形陶杯长江流域晚期屈家岭文化饮食器黑陶高足杯长江流域晚期屈家岭文化饮食器黑陶弦纹杯黄河流域晚期龙山文化饮食器黑陶杯黄河流域中期大汶口文化饮食器刻花陶盆长江流域早期河姆渡文化饮食器三足钵黄河流域晚期龙山文化饮食器灰黑陶斝(jia)黄河流域晚期龙山文化炊煮器三足黑陶鼎黄河流晚期域龙山文化炊煮器多角沿釜长江流域早期河姆渡文化炊煮器夹炭黑陶刻纹釜长江流域早期河姆渡文化炊煮器红陶兽形器黄河流域晚期龙山文化炊煮器陶尊形器储藏器红陶双耳罐黄河流域晚期齐家文化储藏器红陶双耳三足壶黄河流域早期裴李岗文化储藏器红陶小口折肩环底双耳壶黄河流域早期裴李岗文化储藏器黑陶鳖形壶长江流域晚期良渚文化储藏器新石器时代的绘画艺术新石器时代的绘画艺术主要体现在彩陶的装饰纹样上,以仰韶文化和马家窑文化彩陶为代表彩陶的概念：所谓彩陶，是指在光滑的陶坯上，用天然的矿物颜料进行描绘,然后烧制而成的呈现出各种图案的陶器仰韶文化彩陶何为仰韶文化陶：以1921年首次发现于河南仰韶村的彩陶而得名仰韶文化彩陶的分类：1、以西安半坡，临潼姜寨，宝鸡北首岭等遗址为代表2、以河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村遗址出土为代表仰韶文化彩陶艺术特征①半坡类型：陶器多为平底钵，平底盆,鼓腹罐等;花纹图案有宽带、三角、斜线、波折等几何纹样,还有发达的动物图案。②庙底沟类型:流行的纹样多为圆点、弧边三角、豆荚、花瓣等，采用二方连续的方式构成。此外、还有鸟、鱼、蛙等动物形状。人面鱼纹盆仰韶文化彩陶半坡类型船形壶半坡类型鱼鸟纹细颈瓶半坡类型鱼纹盆半坡类型鹿纹盆半坡类型几何纹钵半坡类型庙底沟类型(人头器口瓶)庙底沟类型：以河南陕县庙沟和陕西华县泉护村遗址出土为代表。流行的纹样：多为圆点、弧边三角、豆荚、花瓣等，采用二方连续的方式构成。此外、，还有鸟、鱼、蛙等动物形状。涡纹屈腹盆庙底沟类型彩陶盆庙底沟类型鱼纹瓶庙底沟类型鹤鸟石斧瓮庙底沟类型花瓣纹盆庙底沟类型马家窑文化彩陶马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的分支，它上承庙底沟类型。按时间先后顺序，可分为：石岭下、马家窑型、半山型、马厂型四种类型。石岭下类型以壶、罐、瓶为代表以三角纹以及圆圈纹为特征马家窑类型(漩涡纹瓶)彩陶类型多瓮、瓶、盆、罐等器形以黑色彩绘为主装饰纹样以涡纹、波浪纹、弧边三角纹居多舞蹈纹盆马家窑类型漩涡纹尖底瓶马家窑类型束腰罐马家窑类型漩涡纹壶马家窑类型漩涡纹钵马家窑类型钵面半山类型主要分布在甘肃兰州市，广河县，景泰县等地区，代表彩陶艺术的最高水平半山类型的彩陶多小口鼓腹双耳壶、单耳瓶等器形多以红黑相间的锯齿纹、涡纹来装饰菱纹网纹壶半山类型菱纹瓮半山类型菱格纹罐半山类型马厂类型以青海民和县河马厂塬遗址来命名，分布与半山类型相同器形与半山类型基本相同，唯壶、瓶、罐口沿外移，双耳增大纹样流行大圆圈布局，盛行网格、菱格、米字、波折以及变形人体等纹样双耳罐马厂类型带流罐马厂类型蛙纹壶马厂类型人形浮雕壶马厂类型黄河下游素面陶以大汶口文化和龙山文化为代表大汶口文化：以山东省泰安县大汶口镇与宁阳县堡头村交界地的一处遗址来命名龙山文化：因1928年首次发现于山东济南附近的章丘县龙山镇城子崖而得名黄河下游素面陶黑陶蛋殼杯黄河流域龙山文化饮食器炊煮器(白陶鬲（li）)黄河流域龙山文化炊煮器储藏器(白陶背水壶)黄河流域大汶口文化储藏器对比仰韶文化大汶口文化马家窑文化龙山文化马家窑文化龙山文化总结仰韶文化与马家窑文化彩陶虽然在彩绘上充分表达了审美和愿望,但器形却变化不大,总要受容量即实用性的约束,而龙山文化和大汶口文化彩陶虽然表面没有彩陶,但造型完全摈弃了实用的目的.从纹样的演进上说,从纹样的写实向对实物进行抽象的概括与归纳,可以说是人类思维发展的飞跃.龙山文化和大汶口文化的彩陶已经具备了先秦礼器的雏形，为青铜时代的到来作了准备仰韶文化彩陶的艺术特色1.仰韶文化早期的彩陶，颜色多以红底黑彩或紫色为主。较为简朴。2.中期则开始流行先以白色，红色涂料上色作为底色，然后再加以黑色，棕色，红色的纹饰。甚至还出现了白色的镶边设计。3.陶器上的图形主要由人面，鱼，鹿，植物等远古时期人类常接触的动植物和抽象的几何形，如三角形，圆形为主。4.除此之外，圆点，曲线，涡纹，弧线等点线类的装饰也被其大量采用。5.有一定数量的刻画符号出现在陶身，有可能是文字的雏形。沧源岩画太阳神巫祝图将军崖稷神崇拜图黑山岩画猛虎捕食图