园林布局

园林布局第一节园林立意第二节园林布局第三节园林艺术及构图法则第四节园林造景及景观分析第一节园林立意造园之始，意在笔先相地合宜，构园得体因地制宜，随势生机第二节园林布局一、园林形式的确定1根据园林的性质2根据不同文化传统3意识形态的不同决定园林的表现形式意大利岗贝里亚庄园沧浪亭二、园林的布置形式1规则式园林2自然式园林3混合式园林第三节园林艺术构图法则一、多样与统一在园林中的应用是指：园林中的各组成部分，它们的体形、色彩、线条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性和一致性，给人以统一的感觉。包括：形式的统一、材料的统一、线条的统一、花木的多样化与统一、局部与整体的统一二、对比与协调对比，是指借两种或多种性状有差异的景物之间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。包括：空间对比、虚实对比、疏密对比、方向对比、大小对比、色彩对比、质感对比和布局对比。协调，是指事物和现实的各方面之间的联系与配休整达到完美的境界和多样化中的统一。包括：相似协调和近似协调三、均衡与稳定园林布局中的均衡可以分为：对称均衡、不对称均衡和质感均衡均衡主要是园林构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理稳定是园林景观整体上下之间的轻重关系处理四、韵律与节奏园林绿地中常见的韵律有：a．连续韵律即有同种因素等距反复出现的连续构图的韵律特征。如等距的行道树、等高等距的长廊、等高等宽的登山台阶、爬山墙等。b．交替韵律即有两种以上因素交替等距反复出现的连续构图的韵律特征。如柳树与桃数的交替栽种、两种不同花坛的等距交替排列。c渐变韵律指园林布局连续出现重复的组成部分，在某一方面作有规律的逐渐加大或变小，逐渐加宽或变窄，逐渐加长或缩短的韵律特征。如体积大小、色彩浓淡、质地粗细的逐渐变化。d交错韵律两组以上的要素按一定规律相互交错变化。常见的有芦席的编织纹理和中国的木棂花窗格五、比例与尺度在园林中的比例，包含两方面的含义：一是指园林景物、建筑物整体或某局部本身的长、宽、高之间的大小关系；二是指园林景物、建筑物整体或某局部之间的大小关系。尺度则是指园林景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准之间的大小关系。（1）单位尺度引进法即应用某种为人所熟悉的景物作为尺度标准，来确定群体景物的相互关系，从而得出合乎尺度规律的园林景观。如在苏州留园中，为了突出冠云峰的高度，在其旁边及后面布置了人们熟知的亭子和楼阁作为陪衬和对比，来显示其“冠云”之高。（2）人的习惯尺度法习惯尺度是以人体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律为准，来确定风景空间及各景物的具体尺度。如亭子、花架、水榭、餐厅等尺度，就是依据人的习惯尺度法来确定的。（3）夸张尺度将景物放大或缩小，以达到造园意图或造景效果的需要。园林赏景及造景一、景的含义二、赏景三、造景一、景的含义景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从景色、景致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中的某一地段，按其内容与外部的特征具有相对独立性质与效果即可成为一景。景的形成必须具备两个条件：一是其本身具有可赏的内容，一是它所在的位置要便于被人觉察。二、赏景赏景分动态观赏和静态观赏两种形式。由于游人观赏的视角、视距不同，其感受也不同。㈠动态观赏与静态观赏不同的观赏方法给人以不同的感受，游人在行走中赏景即人的视点与景物产生相对移位，称为动态观赏，动态观赏的景物称为动态风景。游人在一定的位置，向外观赏景物，视点与景物的位置不变，即为静态观赏，静态观赏的景物称为静态风景。㈡观赏视角与景在游览过程中，由于人的观赏视角或观赏视距不同，对景物的感受也不同。观赏视角与景平视观赏使人感觉平静、舒适仰视能产生高耸、险峻的景观俯视视野开阔㈢观赏视距与景观赏点：游人所在的位置即人的眼睛的位置，也称为视点。观赏视距：观赏点到被观赏的景物之间的距离称为。视域：视距范围之内的区域，也称视场、视线区。最适视域中垂直视角（26°～30°）最适视域中水平视角（45°）观赏视距与景三、造景在园林绿地中，因借自然、模仿自然、组织创造供人游览观赏的景色谓之造景。人工造景要根据园林绿地的性质、规模，因地制宜、因时制宜。㈠主景与配景⒈主景，也称中景。它在园林中最易体现功能，在艺术上又富有很强的感染力。⒉配景，包括前景和背景。前景起着丰富主题的作用；背景在主景背后，较简洁、朴素，起着烘托主题的作用。⒊主景的营造手法主景⑴主体升高主体升高，可产生仰视观赏效果，并可以蓝天、远山为背景，使主体的造型轮廓突出鲜明，不受或少受其他环境因素的影响。广州越秀公园的五羊雕塑，以升高主体，降低视线法来突出主体⑵在轴线端点、视线焦点处一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的变现力。故常把主景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上。⑶动势线集中点处一般周围环抱的空间，如水面、广场、庭院等，其周围景物往往具有向心的动势，主景如布置在动势集中的焦点上就能得到突出。⑷构图重心位置在规则式园林绿地中将主景布置在几何中心上，在自然式园林绿地中将主景布置在构图的重心上，也能将主景突出。⑸渐变法在园林景物的布局上，采取渐变的方法，从低到高，逐步升级，由次景到主景，级级引人入胜。㈡对景的创造位于园林轴线或风景视线端点的景称为对景。它有正对景和互对景两种形式。白宫的正对景大雁塔的正对景互对景佛香阁、知春亭、龙王庙互为对景㈢前景的处理手法在风景园林立体画面构图的前面用框景、夹景、漏景、添景等手法处理，都会给人以强烈的艺术感染。1框景是在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另一个空间的优美景色。主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。利用树干作景框利用枝条作景框扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框利用桥洞作景框框景的形式⑴入口框景⑵端头框景⑶流动框景⑷镜游框景入口框景端头框景流动框景镜游框景镜游框景2漏景漏景是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作前景与远景并行排列形成景观。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。3夹景以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。华盛顿纪念广场的夹景苏州小巷的夹景4添景是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。留园冠云峰柳丝添景㈣分景的创造分隔园林空间、隔断视线的景物称为分景。分景可创造园中园、岛中岛、水中水、景中景的境界，使园景虚实变换，层次丰富。其手法有障景、隔景两种。障景也称抑景。在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障（院落障、影壁障）、树（树丛或树群）障等形式。⒈障景山障院落障影壁障以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。⒉隔景隔景（虚隔）寒山寺（左钟韵楼，前吴门古韵）㈤借景借景是小中见大的空间处理手法之一。它将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分，起着扩大园林空间、丰富园林景观的作用。借景有如下几种方式：⒈远借：是把园外远处的景物借为本园所有。承德避暑山庄远借棒锤山⒉邻借：是借邻近的景物。上述的对景，框景大都是邻借的手法。茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观⒊仰借：是利用仰视借取高处景物。仰借⒋俯惜：是居高临下俯视低处景物。俯借珍珠滩俯借黄龙五彩池⒌因时而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。清晨的五亭桥五亭桥的黄昏五亭桥之夜春夏秋冬⒍借声：借园林中自然之声（雨声、水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣。⒎借香：草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。⒏凭水而借：借水中的倒影来丰富景致。凭水而借凭水而借㈥点景在园林中以对联、限额、石碑、石刻等形式来概括园林空间环境的景像。它具有形象化、诗意浓、意境深等特色。它可借景抒情、画龙点睛，给人艺术的联想；又有宣传、装饰、导游的作用。拙政园荷风四面亭匾荷风四面亭亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。”用在此处十分贴切。尤其是联中的“壁”字用得好，亭子是最为开敞的建筑物，柱间无墙，所以视线不受遮挡，倍感空透明亮，虽然无壁，然而三面河岸垂柳茂盛无间，四周芙蓉偎依簇拥，不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗？动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。鱼沼秋蓉明代利用“三潭印月”的三潭旧址，筑起一带环形堤埂，使之成为湖中之湖，用以放生畜鱼，名叫放生池。当时这里还建有一座建筑叫德生堂，由和尚看守，禁止人们到这里来捕鱼。环池四周，遍植木芙蓉。每当秋日，木芙蓉开放，环堤五色缤纷，烂若绮霞。到了清代，这里就成了“西湖十八景”之一：“鱼沼秋蓉”。如今堤上的木芙蓉虽已消失，但池中的荷花却十分兴盛。清代文人张云锦有《鱼沼秋蓉》诗云：百顷琉璃似镜平，夹堤红艳自盈盈。游鳞密藻翻秋渚，靧面新状炫晚晴。乍觉影浮濠濮境，只疑人住锦官城。明月花近三潭发，绰约仙姿下玉京。诗中的“濠濮”，即古人观鱼之地，苏州留园有濠濮亭，北京北海有濠濮涧。“锦官城”，即四川成都。唐代诗人杜甫《春夜喜雨》中有“花重锦官城”句。