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视听语言主讲：李欣13857134746（664746）QQ：359284726xinxin0518126第二章声音第二节声音的分类及其功能一、人声及其功能二、音响及其功能三、音乐及其功能形态各异、各司其职相互联系、有机交织相互融合、相辅相成一、人声人在表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。即人物的语言。人声的重要性1、人的故事2、表情特征（音调、音色、力度、节奏等）人声的表情特征请大家用几种不同的语气、语调、节奏、力度等来读这句话，表达不同的感情含义：“你就这样走了”语言的“可读性”人声的功能：1、配合影像交待说明推动叙事《雨中曲》开篇，唐拉伍德在电影首映式开始前，在剧院门口回答主持人问题时向大家介绍自己的从艺经历。2、表现人物的心境和情感《立春》王彩玲拒绝周瑜的求婚后到KTV买醉，幻想自己是北京中央歌剧院的演员。3、塑造人物特殊的性格《雨中曲》琳娜尖利刺耳VS凯西圆润悦耳（虚伪愚蠢）（纯真率直）4、直接表达作者的观点和作品的主题。这种情况主要是指旁白。例《电视往事》片头的解说词“这是一个有关记忆和影像的故事，这里讲述的是中国电视剧历史的流年逝水。荧屏中摇曳的影子将引领我们重温逝去的年代，以及那些正在被淡忘的如烟往事。”（一）对白对话影视中人物之间进行交流的语言。使用最多最为重要1、交代剧情《立春》黄四宝和周瑜去王彩玲处拜师前在学校操场上的对话。2、塑造人物形象，展现人物性格主要通过对话中的表情、音色、声调、速度等来实现的。《女人四十》08分04秒女秘书应征33分03秒找弟弟商谈照顾父亲的事情3、传达台词的丰富内涵（潜台词）《手机》中的潜台词影视台词VS舞台台词自然生活化非生活化非自然（二）旁白旁白与独白：画外音（声源在画面以外的声音）旁白：局外人的视角纯客观的态度理智、冷静。一般不与剧中人物进行交流，而只是从单向的角度向观众叙述，把观众作为交流和倾诉的对象。独白：剧中人的视角类型：根据发出者性质划分1、剧中人物的主观叙述：第一人称自身或与自身相关的人物的故事。说话人可出现在画内，也可不出现。例《电影往事》开篇2、完全独立的局外人的客观叙述，议论、评价性的旁白：第三人称上帝般全知的视角例电视剧《万历首辅张居正01》3、特殊：“我”出现在叙述口吻中，但叙述者完全没有出现，也不参与剧情，因此故事的整体叙述还是第三人称的。《红高粱》旁白可以表达创作者的创作理念、人生理念，并借此形成自己独特的艺术风格。但是，旁白只是“粘合剂”，只能起到辅助作用，不能过度使用，否则会破坏作品的完整和顺畅，影响作品质量。作用：1、叙事功能叙事者与故事中人物的关系叫做“叙事语态”。当旁白承担叙事者的角色时，就与故事中的人物有了必然的联系。（1）全知叙事：叙事者＞影视作品的人物常规影视剧的基本叙事语态。旁白比被叙述的人物知道得多。“先知者”。主观意图引导观众吸引视线。《红高粱》（2）限知叙事：叙事者＜影视作品的人物叙事者只是剧中普通一员，无法预知未来，无从把握其他人物的内心。只知其一不知其二，随变化而变化旁白推进故事发展《电影往事》复杂多变悬念丛生更为真实可信2、转换时空例《电影往事》玲玲的旁白现在时空→过去时空13分开始3、风格追求旁白→解说词非叙事时空的创作者对叙事时空的事件或人物的评价或解释。纪录片专题片新闻片科教片政论片解说、串联画面+阐释主题三种形式：1、独立于影片之外，以第三者形象出现，强化客观权威感。2、主人公自己讲述≈内心独白3、虽以第三者身份出现，但带有明显的个人色彩，语言有很浓的生活气息。《东方时空》中的《生活空间》电视声画关系中的创作缺陷：1、声画脱节：看字填图2、词冗长，满贯3、词风格与画面不协调：口语VS书面叙述为主，抒情议论要其当，描述尽量少用。（三）独白剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。直接表述人物内心两种形式：1、以自我为交流对象的独白，即“自言自语”；2、有其他交流对象的大段述说，如演讲、答辩、祈祷等。3、以观众为交流对象《武林外传》王家卫《重庆森林》电视剧《黑冰》郭小鹏临终前的独白《大腕》李成儒两种类型：1、人物在超叙事时空中的内心声音《王子复仇记》（《哈姆雷特》）“生存还是死亡”2、人物兼叙事者在非叙事时空中对事件的主观评价。《城南旧事》《立春》开篇王彩玲的独白“立春一过，实际上城市里还没啥春天的迹象，但是风真的就不一样了。风好像在一夜间就变得温润潮湿起来了。这样的风一吹过来，我就可想哭了。我知道我是自己被自己给感动了。”二、音响除了人声、音乐之外，在影视时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。根据发生物分类：动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的脚步声，蛇爬行的窸窣声。自然音响：自然界非人的行为动作所发出的声音。如风吹树叶沙沙响。背景音响：作为环境和背景出现的嘈杂的让人声或音乐等。机械音响：因机械设备的运作所发出的声音。如汽车马达的轰鸣声。特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。如娱乐节目中的特殊效果音响。根据艺术创作来源分类：自然音响：用录音设备对客观环境的原有音响做的实录后重放出来的。（客观情况的再现或复现）人造音响：工作人员（拟音师）用一些独有的器具模拟出来的音响。如利用大米洒在地上的声音模仿花束落地的声音。如武打片中打斗的模拟声。音响的作用：1、营造真实听觉时空，增强环境的真实性例《百花深处》2分08秒，北京大街上2、渲染环境气氛，烘托情绪基调例如《闪灵》杀人的片段空旷的别墅大厅里传来的叩门栓门声，室外的风声，脚步声，渲染恐怖氛围。特别是画面中没有出现声源的音响，会令人感到加倍的害怕，从而大大增强紧张感和恐怖感。例如《犯罪现场调查》S8-E314分55秒开始3、刻画人物心理，表现人物的心境、情绪《毕业生》21：184、拓展空间，突破局限，增加信息量主要作为画外音出现，暗示给观众，在画面以外发生了什么。不见其形，但闻其声，于是引发观众对画外空间的想象，这种手法往往比直接表现场景更有趣味，或者更耐人回味。（扩展画外空间）例如《ALARM》中第二段故事关门砸闹钟5、成为推动剧情发展的重要因素例如《女人四十》开场的电话铃例如《雷雨》中的雷声。6、通过主观化处理、超现实处理，或强调人性真实本质，或传达特殊的象征意义或隐喻含义，以深化主题。例《大红灯笼高高挂》中的木锤捶脚声有声与无声的辩证：动静的结合静也是声音的一个元素。“此时无声胜有声”。适当的静常用来象征死亡、不安、紧张、危险。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。例《七喜饮料广告》《英雄·无名与长空棋馆决斗》例《小鞋子》阿里参赛三、音乐抽象艺术主观因素限制难以定性感情的思想（一）影视音乐的他律性质他律：受其他因素的限制1、分段陈述、间断出现的不连贯形态2、创作上受影片题材内容限制，须为剧情服务3、是电影声音总谱中的一部分，须与整部影片艺术风格相统一，并有助于创造丰满的荧幕形象和表达人物的情感心理。总之，它不是一个独立的艺术作品。（二）影视音乐的形式1、有声源音乐＆无声源音乐有声源音乐（画内音乐、现实性音乐、客观音乐）：画面提供音乐声源，即声源和画面一致。无声源音乐（画外音乐、功能性音乐、主观音乐）：画面为提供音乐声源。电影中的配乐二者可以互相转化。例《城南旧事》“送别”无声源音乐同影像的对位使用：间离效果的和谐美感。例《无间道》黄秋生殉职轻灵空明的女声独唱2、器乐＆声乐影视歌曲：主题歌＆插曲音乐片和歌舞片。音乐片中的音乐：剧作构思和剧情发展的主要部分，电影以音乐为核心线索贯穿全片。歌舞片：以歌曲和舞蹈为主导方式。音乐传记片有大量的音乐元素，且音乐成为结构元素（三）音乐的功能：渲染功能、抒情功能、刻画功能、节奏功能1、营造渲染环境以及情绪氛围例《闪灵》的杀人片段的音乐2、表现民族特征与地方特色，表达时代感。例《中华满汉全席》纪录片的开篇音乐，琵琶、笛子等乐器演奏出浓郁的中国特色。例《电影往事》玲玲回忆伊始文革前期的中国3、表现剧中人物的心境例《立春》28分28秒，王彩玲到北京一艺术剧团找工作被拒。4、直接参与情节的推动，成为剧作元素。很多音乐片尤其传记片都会让音乐家的作品参与叙事。例《海上钢琴师》斗琴一场戏1900选择的三个曲目5、表现作品的主题和作者的思想感情。例如《发条橙子》群架04：36（罗西尼《偷东西的喜鹊》）强暴12：16(《雨中曲》）奠定整部影片的主题基调。例如《城南旧事》送别的哀伤“长亭外，古道边，芳草碧连天……”6、组接画面例如旅游风光片《丹麦交响曲》课堂练习：分析《耐克跑鞋广告》中的音乐和音响的作用及该广告的创意。分组讨论并阐述四、声音的录制三种方式：先期录音后期录音同期录音1、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。多用于有大量唱词和音乐的戏曲片、音乐片和歌舞片。即在影片画面拍摄前，先将影片中的唱词和乐曲录制成声带，然后由演员在拍摄相应画面时，合着声带还音进行表演。2、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影像的内容，进行配音。电影创作中最常见的录音方法。例如后期配演员的台词，特别是译制片。还有一些特殊音响的配制（《老友记》中的各种音响配制）。电视中的解说词一般也是后期配音完成的。3、同期录音：摄影机拍摄影像的同时，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。真实感强。纪实风格的影片多用。每一种方式都应做好。不能因为同期录音没做好就寄希望于后期弥补，或者认为同期录音好就忽视后期制作。后期工作：添砖加瓦；同期录音：基础。二者是唇齿相依、相辅相成的。人物语言——后期配音+同期录音要求：口形一致；语言音量大小与影像中实际上发出的音量大小一致；音量大小与景别一致；与摄影机的距离一致；随人与机器的运动而变化；背景声一致。音乐——前期录音+后期配音各种声音元素一起出现时，它们不会自动进行强弱调整，只有在录音师的主观干预中，才可以完成一定场景中的叙事目的和情绪要求。（1）前景声音与后景声音的对比例《勇敢的心》战斗场面01：14：41（2）声音元素的结合性运用。音乐与音响结合的基础是音色的近似。例《丹麦交响曲》、《黑暗中的舞者》39：00第三节声画关系关于声画结合的关系，说法不一。概括来看，分为三种：声画同步声画分立声画对位声画同步（声画合一）声音和画面严格匹配1、发声体和声音同步进行同时呈现同时消失2、声音营造的情绪、感受等与发声体所处的境遇以及感受等同步。最常见最易被接受符合现实生活加强画面的真实感再现生活影视剧最基本的声画关系，尤其是电视剧。例《大独裁者》53：23声画分立（声画分离）声音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剥离。即声音和发声体不在同一画面内，声音通常以画外音的形式出现。声音与画面相对独立，突出了声音的作用，使其成为独立的艺术元素。比如可以利用声音衔接剧情、转化时空，达到独特的叙事结构的意义。例《电影往事》中玲玲回忆时的旁白。声画对位声音和画面形象各自相互独立又相互作用形式上：属于声画分立范畴内容上：存在反差，甚至完全矛盾、对立彼此对列、配合、策应，从不同角度为同一个人物塑造或主题表达所服务，殊途同归。例《辛德勒名单》山顶看犹太人遭屠杀一段打破时空界限,把现实与过去、欢乐与悲伤结合在一起,时空交错,今画昔声,相互映衬,以达到强烈而深刻的撼人心魄的艺术效果。不同的影片中，声画对位可以达到多样化的审美功能：一、巧妙地承担冲突性强的叙事任务《辛德勒名单》二、鲜明地描摹人物内心和营造独特氛围例《雨中曲》