曹禺与中国现代戏剧

第十一章曹禺与中国现代戏剧第一节、20、30年代戏剧概述一、戏剧大众化1、国统区无产阶级戏剧口号的提出：1929年，上海艺术剧社的成立，提出无产阶级戏剧的主张。中国的现代戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向无产阶级革命运动。强调中国戏剧运动要以唯物论的立场、无产阶级的意识。1930年8月，中国左翼剧团联盟成立，后改为中国左翼戏剧家联盟，实践“演剧大众化”口号，强调演剧是“一种政治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争艺术”。推动了戏剧的大众普及。2、共产党领导地区的“红色戏剧”：为“巩固红军，巩固红色政权”而产生的红色戏剧，具有广场戏剧的特征。3、国防戏剧：1931年九·一八后，为适应抗日民族统一战线的需要，发挥戏剧的宣传鼓动效果，配合“国防文学”而产生的“通俗化”、“大众化”、“方言化”戏剧样式。如“好一计鞭子”，夏衍的《赛金花》、《上海屋檐下》等。4、熊佛西主持下的“农民戏剧实验”（河北定县）：主要为了“面向大众，特别是中国的农民观众”，以文艺教育救愚的目的。他认为“戏剧是组织民众最有力量的艺术”。观众与演员一同演出的方式对戏剧的演出形式是一种创造。二、几个重要的戏剧作家洪琛（1894－1955）：名洪达，字浅哉，江苏武进人。1916年到美国哈佛大学学习戏剧，是中国到国外专攻戏剧的第一人。回国后从事戏剧工作，他创立了中国话剧的正规表演、导演体制。作品有：《赵阎王》、农村三部曲（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）。洪琛的戏剧创作思维侧重理性化，具有概念化倾向。洪琛积极倡导“国防戏剧”，创作有剧本《走私》、《咸鱼》、《飞将军》、《鸡鸣早看天》等作品。李健吾（1906－1982）：戏剧家，文学评论家，山西安邑人。他的戏剧倾向于对人性的关注和表现，善于通过人物内心的戏剧冲突来结构情节。主要作品有：《这不过是春天》、《梁允达》、《新学究》、《以身作则》等。第二节一、生平与创作简介（一）生平曹禺（1910－1996）：原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江，生于天津。我国著名戏剧大师，中国现代话剧的奠基人之一，戏剧教育家。曹禺生于封建没落官僚家庭，1923年入南开中学，1925年加入南开新剧团，1930年转入清华大学。1934年发表《雷雨》，1936年发表《日出》，1937年发表《原野》。此外还有戏剧《北京人》、《家》、《蜕变》、建国后有《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》等。解放后担任戏剧协会主席。（二）创作概况第一阶段：从《雷雨》到《原野》（1934-1937）特点：紧张激烈的戏剧冲突和曲折跌宕的戏剧情节，事件非生活中常有（戏剧化的戏剧）第二阶段：从《全民总动员》到《桥》（1937-1949）特点：现实性增强，戏剧节奏与戏剧冲突也趋向舒缓与淡化（生活化的戏剧）第三阶段：从《明朗的天》到《王昭君》（建国后）特点：为现实政治服务的思想性增强，艺术性有所下降（三）、代表剧作1、《雷雨》《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。剧本在一天时间在周公馆和鲁家两个地方展开了周鲁两家30年的复杂矛盾纠葛。其中有周朴园与鲁侍萍的爱与恨，有繁漪和周萍、周冲和四凤的情感纠缠以及鲁大海与周朴园的劳资纠纷，以此向人们展示了血缘的悲剧、爱情的悲剧、阶级斗争的悲剧、人性罪恶的悲剧以及神秘命运的悲剧。人物关系表周朴园周萍繁漪周冲侍萍鲁大海鲁四凤鲁贵《雷雨》中塑造最丰满的人物是谁？《雷雨》中最可怜最可悲的是谁？繁漪：是一个“五四”以后的资产阶级女性，被侮辱与被损害者。聪明美丽任性而脆弱热情而孤独饱受精神折磨想反抗却又无力反抗复杂性自私虚伪无情贪婪丑陋周朴园鲁侍萍：下层妇女，被侮辱与被损害者，朴实善良四凤：单纯、对爱情充满憧憬与向往，却步入了命运的泥潭无力自拔周萍：胆小、懦弱《雷雨》的艺术成就精湛巧妙的戏剧结构——集中鲜明生动的人物性格曲折跌宕的戏剧情节简练精确的个性化语言2、《日出》《雷雨》与《日出》比较：《雷雨》是“回溯式”结构，纵向描写，写的是封建专制对人的压抑造成的家庭悲剧，而《日出》是“横断面”的戏剧结构，写的金钱社会对人的毒化造成的社会悲剧。《日出》的主题：对于“损不足以奉有余”的社会的揭露。陈白露：全剧的主人公，但她只是一个贯串人物。作为一个处于舞台中心的贯穿人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活的一丝热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力摆脱资产阶级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。3、《原野》1）、《原野》是曹禺在戏剧创作上的一次新开拓。用浪漫主义、象征主义等手法，表现了这个传奇故事。2）、一部悲剧却写得像散文诗般凄美、悲壮、浪漫。人物形象栩栩如生。仇虎的形象中有一股“原始的力”，剧本通过内外两种冲突来塑造仇虎的形象。在他身上交织成两种戏剧冲突：一是复仇杀人，一是杀人后的自责负罪感。花金子是一个满怀着狂热的青春激情，而又风流、泼野的女性，她的性格是在与仇虎的激情的呼应中得以展示的4、《北京人》以三十年代北平城中一个处于解体过程中的封建士大夫家庭为背景，充分展示了处于新旧交替历史时代各种人物之间表面和内在的矛盾冲突。通过对没落贵族和士大夫文化熏陶的曾文清的“生命的空壳”的探索，同时对历史北京文化进行了历史的批判和否定。主要人物曾皓曾文清曾思懿曾愫芳瑞贞5、《家》既忠实于原著的精神又有独特的创造性。以觉新、瑞珏、梅小姐三个人物的关系作为剧本的主要线索。以扣人心弦的沉挚的控诉见长。剧本着力塑造了觉新的形象以及瑞珏、梅、鸣凤这些优美的女性形象。而瑞珏是最富魅力的主角。抒情风格情思凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一脉春温。曹禺悲剧的艺术风格不断发展的悲剧观。从自己的创作个性出发，有机地吸收西方戏剧艺术与民族古典文学营养，形成了个人的创作风格。成功地塑造了具有浓郁抒情性的悲剧形象。处理戏剧冲突能深入剧中人的内心世界。戏剧语言富有心灵动作性和抒情性。曹禺戏剧对中国现代戏剧的贡献集中深刻地表现了反封建与个性解放的“人”的主题。发展了我国戏剧的悲剧艺术，进一步开拓了悲剧文学的表现领域与精神刻画的深度，为悲剧艺术提供了典范。曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性作用，奠定了五四以来话剧这一新的艺术样式在我国现代文学中的地位。