茶馆老舍老舍(1899~1966)现代作家、杰出的语言大师,是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一,享有世界声誉的著名作家。原名舒庆春,字舍予,满族,北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自尽。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。一生写了约计800万字的作品。主要有:长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《骆驼祥子》、《四世同堂》;中篇小说《月牙儿》,《我这一辈子》;短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》;剧本《龙须沟》、《茶馆》。他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩,以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。第一幕(1898年)正是戊戌变法刚刚失败,谭嗣同被问斩后不久。政治黑暗,国弱民贫,洋人洋货,农村破产,维新派被杀,连太监也想娶老婆,特务更随便抓人,有些人想办实业……作者在这一幕里,向我们展示了中国封建社会的末日即将来临第二幕(节选部分):是写民国初年的军阀混战时期,辛亥革命后。社会依然黑暗,洋人操纵军阀相互开战,富了洋人,更苦了百姓……第三幕是写抗日战争胜利后国民党统治时期,这是一个生与死、新与旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸,日子照样不好过,甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。幸存的裕泰茶馆,终于在恶势力压迫下倒闭了。《茶馆》剧情介绍:全剧通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物,依次反映了三个时代长达50年的社会生活为什么要单单写一个茶馆?老舍如是说茶馆是三教九流会面之处,可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕,可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里,没法子躲开政治问题。可是,我不熟悉政治舞台上的高官大人,没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物,这些人物是经常下茶馆的。那么,我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些政治消息么?这样,我就决定了去写《茶馆》。人物多,年代长,不易找到个中心故事。作者采用了四个办法:(一)主要人物自壮到老,贯穿全剧。这样,故事虽然松散,而中心人物有些着落,就不至于说来说去,离题太远,不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。(二)次要的人物父子相承,父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。在生活中,儿子不必继承父业;可是在舞台上,父子由同一演员扮演,就容易使观众看出故事是联贯下来的,虽然一幕与一幕之间相隔许多年。(三)我设法使每个角色都说他们自己的事,可是又与时代发生关系。像名厨而落得去包办监狱的伙食,顺口说出这年月监狱里人多;说书的先生抱怨生意不好,也顺口说出真玩艺儿要失传……因此,人物虽各说各的,可是又都能帮助反映时代,就使观众既看见了各色的人,也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话,可是的确交代了他们的命运。(四)无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去,毫不客气。概括本幕情节(人物进行了什么活动?)1、李三抱怨2、难民求助3、巡警摊派勒索4、大兵强取豪夺5、唐铁嘴要租房6、常四爷送菜、松二爷来祝贺开张7、宋吴两特务来抓人、敲诈8、刘麻子准备谈生意9、康顺子找工作10、刘麻子和逃兵老陈、老林交易。(大兵买妻)11、崔久峰去念佛。(绝望)12、老陈、老林被抢,刘麻子被抓《茶馆》人物众生相王淑芬:女。四十来岁。王利发掌柜的妻子。李三:男。三十多岁。跑堂的。勤恳,心眼好。王利发:男。四十多岁。因父亲早死,他很年轻就做了裕泰茶馆的掌柜。众难民:有男有女,有老有少。巡警:男。二十多岁,敲诈王老板。众老总:一群散兵游勇,来茶馆抢钱。唐铁嘴:男。三十来岁。相面为生,吸鸦片。报童:男。十几岁。常四爷:男。三十来岁。松二爷的好友,都是裕泰的老主顾。正直,体格好。松二爷:男。三十来岁。胆小而爱说话。宋恩子:男。二十多岁。老式特务。吴祥子:男。二十多岁。宋恩子的同事。住客数人:都是男的。刘麻子:男。三十来岁。说媒拉纤,心黑手辣。康顺子:女。康六的女儿,被卖给庞太监为妻。康大力:男。十二岁,太监买来的义子,后与康顺子相依为命,并投身革命。老林:男。三十多岁。逃兵。老陈:男。三十岁,逃兵,老林的把弟,两人准备买一个老婆共享。崔久峰:男。四十多岁。作过国会议员,后来修道,住在裕泰附设的公寓里。军官:男。三十岁。大令兵:都是男的,共七人。裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学:2.对不同人采取不同态度对李三、康顺子对难民对巡警大兵、特务对刘麻子3.善于经营,不断改良王利发同情、但有限度强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人,最终没能逃脱破产的命运。其悲剧,是旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑善于应酬精明干练胆小自私多说好话,多作揖。常四爷形象分析(语言与个性)*“今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜。听说你明天开张,也许用的着,特意给你送来了!”*“瞧着给,该给多少给多少!”*“是呀,您的眼力不错!戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’,叫你二位给抓了走,坐了一年多的牢!”*“凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!”旗人,满清时吃皇粮。但是对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来,出狱后参加义和团,以后又凭力气卖菜为生。他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:“我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢?”这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪。正直善良敢作敢为富于正义感“怎么样?我想大哭一场!看见我这身衣裳没有?我还像个人吗?”“我饿着,也不能叫鸟儿饿着!”“我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!不能不请安!”松二爷形象分析(语言与个性)心眼好胆小怕事懒散无能没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。其他人物形象刘麻子、唐铁嘴等:一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口,一个是算命骗人的相士,。这样一类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态.。吴祥子、宋恩子:顺风倒的奸邪小人,靠坑害别人钻营偷生。崔久峰:“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者。结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱国旧革命民主主义者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子写作特点:1、充满幽默风格的语言1.“我已经不吃大烟了!““我该抽白面了.你看,大英帝国的烟,日本的白面,两大强国伺候着我一个人,这点福气还小吗?唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话,看似可笑,却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。2.王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,像句玩笑话,表现的却是人民对动荡时局的不满。3.松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说:“我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!”。既表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。2、卷轴画式的平面结构没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突,而是分散穿插若干个生活画面,有生动鲜明的人物肖像(非形象),这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面,这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。“剪影式”地展现了清末社会的众生相.3、特殊的戏剧冲突小茶馆影射大社会,并非以一个人为中心,每个人都在做自己的事,说自己的话,他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突,人物与茶馆的兴衰没有直接关系,但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗,给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产,市民贫困和社会黑暗。从话剧语言看时代特点”三爷。咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也该剪了吧?”“袁世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关城,改良?哼!我还留着我的小辫儿,万一把皇上改回来呢!”大兵:“谁要钞票?要现大洋!”“告诉你,常四爷,要我们效力的都仗着洋人撑腰!没有洋枪洋炮,怎能够打起仗来呢?”“现在,人家总长次长,团长师长,要娶姨太太讲究要唱落子的坤角,戏班里的女名角,一花就三千五千现大洋!”——满清覆灭。——政局动荡。——通货膨胀。——半殖民地时代。——官僚生活腐化堕落。什么叫“舞台说明”舞台说明,又称舞台提示,是剧作者根据演出需要,提供给导演和演员的说明性的文字。舞台说明是戏剧文学剧本的附件,但又是必不可少的。要求用极其简炼、明确的语言,恰如其分地为交代环境、刻划人物和推进剧情服务。按其内容和作用的不同,可分为四种形式。其一:人物说明。一般指戏剧文学剧本的“人物表”。它主要是介绍登场人物的年龄、职务和人物间的关系,简明扼要地介绍剧中人的概况。其二:场面说明。包括剧情发生的时间、地点、环境设计;灯光效果、道具运用;人物的上场、下场以及幕的启闭等动作。其三,人物语言说明。这是通过对人物在道白、演唱过程中的动作、情态的说明,来刻划人物性格、推进剧情发展的一种主要的表现手段。同时,也为演员提供了动作表演的依据。这种说明一般用圆括号来标明,如“(脸色一沉)”、“(以手叩额,往返急走)”、“(大怒)”,等等。其四,唱腔、板式说明。这是戏曲文学剧本所独有的舞台说明。如京剧的唱腔标有[西皮]、[二簧],以及它们包括的板式,如(原板)、(散板)、(二六)等曲牌、唱腔、板式都属于舞台说明。