牲畜林

“我”为什么对他们感到不满？1、第一段“他们以用数字来表明他们的精明能干为乐事，一些毫无意义的空洞的数目字使他们陶醉”；2、“他们”看到数字时脸上放出光彩、容光焕发、心满意足、眼睛闪闪发亮；3、“他们喜欢这个未来完成式”他们醉心于数字上的增多，即便这些是虚假的数字，他们努力做些面子工程，企图作出些“政绩”，并不真正关心人的生存状况。在小说中，即使故事的开端和结局都很简单，作家也不愿意让人物选择捷径一口气跑到底的，而是要让他千折百回，每一个地方都可能遇到难以逾越的困难，最后才抵达胜利的彼岸，越是曲折，越是跌宕，小说越是精彩，这就是小说情节摇摆所产生的魅力。感受情节的“摇摆”他们？“他们”——是只知道盲目陶醉和满足于“我”送上的数字的官员，是只关心数字而完全忽略人的精神存在的社会的代表。——战后德国政府“他们有理由心满意足地上床睡觉去了，因为每天有成千上万的人走过他们的新桥……”，怎样理解“新桥”的含义？——“新桥”是德国战后重建的代表，战后人们偏重的是物质的重建。对新桥所通过人员、车辆的种种统计、计算，代表了一种十分不可靠、近乎痴妄和盲目的乐观。小说中“我”是什么人？——“我”是一个小人物，无法把握自己的命运，参加了二战，落下了残疾，成为制度的受害者。同样，“我”在今天也无法为自己做主，“我”被制度安排在一个可有可无的岗位上——数人。这份工作单调、枯燥、乏味。人的心灵、精神追求被忽视了。这就是主人公的命运，他被时代、制度边缘化了。成了一个被人忽略的、生存在人群之外的、整日只能面对强大的钢筋混凝土而显得十分可怜而又渺小的人。海因里希·伯尔的写作处在两难中：一边是战争的废墟，另一边则是战后重建狂潮；一边是可见的残垣断壁的废墟，一边是深深隐藏在数字化效率社会的经济繁荣表象下的废墟。所谓“废墟文学”绝非仅仅意味着“战争废墟”或“战后废墟”的文学，而是首先意味着人类在现代性处境中所遭遇的本质处境。(摘自柯小刚《废墟、伤痕与伦理家园的重建》)了解作者伊塔洛·卡尔维诺卡尔维诺（1923—1985），意大利当代最有世界影响力的作家。卡尔维诺的小说往往故事性和寓言性兼备，寓深层的思考于奇妙的故事之中。他的作品既反映社会现实，又富于幻想，因此，有人说卡尔维诺是“一位一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中”的作家。代表作有小说《寒冬夜行人》、《看不见的城市》《祖先三部曲》《宇宙奇趣》等。除了写小说，卡尔维诺还像德国的格林兄弟一样，收集编写民间故事。卡尔维诺走遍意大利，付出了两年时间的辛勤劳动，终于编写出一部《意大利童话》，这部《意大利童话》可以和安徒生、格林兄弟的童话媲美。一流的小说家、经典作家：与1985年诺贝尔文学奖近在咫尺（已获提名，但因脑溢血突然辞世而未能获奖）；“最有魅力的后现代主义大师的美誉”；“世界上最好的寓言作家之一”；他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯并提，甚至称他是“作家们的作家”一、课前准备：1、积累词语（给加点字注音）圈养juàn苔藓táixiǎn哞mōu咩miē蹩脚bié扳机bān岔路chà挣脱zhèng挣扎zhēng腼腆miǎntiǎn小鸡仔zǎi栖息qī趴pā鹪鹩jiāoliáo挨门挨户āi膘肥体壮biāo大腹便便pián蹑手蹑脚niè情节复述故事情节农民朱阿的小母牛把一个德国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国兵像猴子掰苞谷一样，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个，而朱阿举着猎枪不敢开枪，生怕误伤了牲畜，最后德国兵和一只野猫一起滚下石崖。最后“可怜的吉鲁米娜”获得了补偿，朱阿得到了大家盛大的欢迎。序幕开端发展高潮结局尾声鬼子扫荡，村民逃难鬼子搜村，回家救牛母牛被抢，寻机拯救勇敢开枪，命中母鸡鬼子野猫，同坠山崖补偿村民、朱阿英雄故事情节序幕开端发展高潮结局尾声鬼子搜村，回家救牛母牛被抢，寻机拯救勇敢开枪，命中母鸡鬼子野猫，同坠山崖故事情节（1）为花母牛冒险回村（2）由于喝酒过多，早就有手颤的毛病（3）最蹩脚的猎手、劣等射手朱阿是一个典型的小农，惜财、爱喝酒，最蹩脚的猎手。朱阿人物德国兵集中描写：“这是一个长得农民模样的德国兵，短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很长，拿着一杆像他一样高的破枪。……他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。”贪婪、愚蠢的德国鬼子。朱阿野猫威武德国兵消灭层层推进波澜起伏农民朱阿花大姐小猪(两个小孩)小羊（牧羊人）火鸡（胖姑娘）家兔（小女孩）母鸡（吉鲁米娜）野猫它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖德国兵为了保持小说的线性结构，作者常常故意“延迟”小说的进展。作者会竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。在《牲畜林》中作者使用了几次“延迟”?是怎样来写“延迟法”的？这样的“延迟”有什么作用?阻止人阻止原因第一次第二次第三次第四次第五次第六次朱阿怕遇害的是“花大姐”两个小孩猪死了，什么都没了白胡子牧羊人千万别打死我的羊年轻的戴红头巾的胖姑娘打死了……我就割断你的脖子梳辫子满脸雀斑的小姑娘别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了最穷的老太婆吉鲁米娜那是我在世界上唯一的财产……那我就更伤心了1、他本来就双手发抖，瞄不准，现在又如此激动，结果便可想而知了。他使劲瞄准，但颤抖的双手使枪口不停地在空中转动。他想对准德国人的胸膛，可是准星正对着的却是牛屁股。2、朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞。他的心肠太软了，激动得太厉害了。3、朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了。4、听了这话，年纪已经不轻、但还没结婚的、腼腆的朱阿羞得满面通红，手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。（直接描写）（拟人）（夸张）（比喻）6、听了老太太这番话，朱阿的手比以前颤抖得更厉害了，他的责任太大了。尽管如此，他还是鼓足了勇气，抠动了扳机。（心理描写）写法多变，详略得当“延迟”法的使用有什么作用?1、“情节”角度：（1）反复使用“情节的延迟”可以使得“牲畜林”里的各种动物（大花牛、小猪、山羊、火鸡、家兔、母鸡）都可以自由地登台表演，丰富了文章的内容；（2）每次都是正准备开枪的时候，突然被自己的念头或者是他人加以阻止，一次次都是如此，紧张—舒缓—紧张—舒缓……这样就可以使得情节波澜起伏，张弛有度，扣人心弦。“延迟”法的使用有什么作用?2、“人物”角度：能够充分表现出人物的形象特点。朱阿：善良多虑——朱阿多次举起猎枪不敢开枪，生怕误伤了自己的或别人的牲畜。锲而不舍——为了夺回自己的唯一财产、母牛“花大姐”，朱阿不惜性命同德国鬼子在林中周旋，寻机射击。射术低劣——“他是村子里最蹩脚的猎手，从来瞄不准“，“没有人愿意和他一起打猎”；朱阿想将枪对准德国人的胸膛，可是准星对着的却是牛屁股；别人不信任他的射术，对他祈求和阻止。德国兵：贪婪，愚蠢。德国兵像中国民间故事里“下山掰玉米的猴子”，时而想得到这，时而想得到那，结果什么也没有得到，反而送了自己的性命。“延迟”法的使用有什么作用?3、“主旨”角度：能充分彰显小说“反战”的主旨——展示人们生活的困窘，表现战争的残酷性。朱阿在世上唯一的财产——母牛“花大姐”要被抢走,所以，他不惜性命要从德兵手中夺回；跳出来阻止朱阿的人都是因为自己的唯一财产（小猪、母鸡）或心爱之物被抢走。人们的收获本就十分贫穷，一旦失去这点财产,生活将更加悲惨。这些财产都面临着失去的危险，而造成这一局面的原因归根结蒂是那该死的战争。小说的高潮与结局•朱阿终于开枪射击。•子弹一颗也没有打到德国兵身上,全部交给了那只衰老的母鸡。•作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫,它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敌人(专门捕食飞禽,有时甚至到村子里偷鸡吃）,它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽,善良的人连手都不要弄脏。让敌人自己灭亡，让邪恶与邪恶同归于尽。——卡尔维诺的理想这样处理的好处：正是这种充满自然和谐，充满自然生命力的氛围、基调的要求，致使小说在高潮处理上具有轻松幽默，具有喜剧色彩。小说为什么要以“牲畜林”为标题？“牲畜林”是个怎样的地方？以“牲畜林”为题的原因：1、以“牲畜林”为题，更能吸引读者；2、牲畜林是故事展开的中心场所，是一个结构容器。小说通过牲畜林将朱阿回村救牛、德国兵见什么爱什么、朱阿想射杀德国兵被阻止、动物们轮番出场表演等一系列情节纳入其中，构成一个完整的布局；3、牲畜林具有象征意味，有利于揭示主题。牲畜们展示的是生机勃勃的美，没有对战争的恐惧，正是这最自然的生命力，使本来充满悲剧色彩的战争变得充满生活的希望。暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是很威武的。然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英雄和敌人都成了小丑，树林成了集市——拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的“花大姐”、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡……战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。我们说，战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？也许，米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维诺的这种“减少沉重”的努力——活泼生动的树林沉重残酷的战争最令人痛心的，不是你站在我前面哭泣，而是你怀着满心的伤痕，站在我面前微笑！揭示主题•我们几乎嗅不到一丝血腥味，也看不到大义凛然的英雄形象。作家用文学的轻松对抗生活的沉重，以这样的方式反思战争，比纯粹表现战争的沉重与残酷更令人深思，更有力量。让小说充满了阳光和温暖。