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玉器工艺美术玉器开始出现，并逐渐走出打制阶段，正式进入雕琢阶段。代表性出土遗址有内蒙古兴隆洼史前聚落文化遗址、浙江余姚河姆渡新石器时代晚期文化遗址、浙江良渚文化遗址等。出土有珏、匕、璜、管、珠坠、琮等。1、史前时代：红山文化玉龙高26厘米，剖面直径2.3至2.9厘米1971年内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土•2•3•4良渚玉琮良渚玉琮•5依其功能和造型可分为两种不同的发展序列：一是礼玉，如琮、壁、圭等，表现为规矩、对称、稳定的造型；二为饰玉，主要为动物和鸟兽造型，或是具有装饰趣味的图案雕饰，一般形体生动，技法多变，更具观赏价值。1、史前玉器造型工艺美术：•6史前良渚文化管珠一组良渚文化玉琮良渚文化胸饰•7红山文化、良渚文化和龙山文化遗址出土玉器的装饰，代表了史前玉器装饰的内容、特点和艺术成就。红山文化玉器装饰手法：通过碾磨技术，在造型的基础上对玉器进行平整、圆滑、钻孔和细润工序，在有关部位进行纹饰雕琢。良渚文化玉器纹样表现手法：具较强的艺术性，象征性与适合纹样的运用占主要地位。龙山文化玉器装饰：无论从其内容还是艺术水平，较红山文化和良渚文化要进步。1、史前玉器的装饰艺术：青玉勾形器•82、夏商西周时期：整体看，玉雕制作更趋兴盛，种类越来越多，形体越来越大，工艺更精细。玉鹅（殷商）高9.8厘米，厚0.2厘米1976年河南省安阳殷墟妇好墓出土•9早期：以河南偃师二里头为代表，多生产工具和兵器，造型简单，多无纹饰；中期：以郑州二里岗为代表，器物主要有璋、戈、璜、铲、簇、簪、璇玑等；晚期：以河南安阳殷墟为代表，是为发展鼎盛时期。并开始运用“俏色”工艺。商代:是玉器制作的蓬勃发展时期，制作规模和工艺水平达到前所未有的高度。商玉矛•10西周玉器可分为礼仪仗器、装饰品和生肖类三种。并形成一整套严格的用玉制度。西周玉虎•11西周人龙形玉佩西周玉鸮佩•12夏代：玉器造型简洁，存在着向大型化过渡的明显趋势。商代：早期和中期造型比较简单，以小型片雕和平状半浮雕为主，主要是动物形、鱼形和人物形的佩饰；晚期以浮雕和圆雕为主，多人物和动物造型，造型加工过程和方法极富创造和科学性。西周时代：造型分为三种：一是壁、琮、璜、戚、戈、斧等；二是珙、柄形饰、串饰和佩饰等；三是鹿、虎、牛、凤鸟、蝉、鱼、龙、兽等。玉器整体造型变得活泼和随心所欲。2、夏商西周时期玉器造型工艺美术：商周夔龙纹璧•13属于夏代的二里头文化晚期和殷商早、中期，玉器装饰风格基本一致，主要有三种装饰方式：一是出齿，二是直线，三是勾撤图案。商代晚期，装饰和造型结合紧密，不求细部刻划，强调突出某个部位。西周玉器在雕琢技巧上，以片状平面体为主，浮雕及阴刻相结合，圆雕、镂雕为饰。早期纹饰雕刻主要是单阴刻线，晚期多由简练刚劲的线刻来表现双钩阴线委婉流畅、图案繁缛的特点。2、夏商西周时期玉器的装饰艺术：西周虢国墓出土玉鹦鹉•143、春秋战国时期：春秋时，玉器雕琢具有明显的时代特征，玉制生产工具基本不见，动物形配饰较少，柄形饰消失，组列式复合配饰兴起，随葬玉有了一定的规范和名称。玉兽面纹饰（春秋晚期）长7.1厘米，宽7.5厘米1978年河南省渐川县下寺一号楚墓出土•15战国时，玉器工艺在前代基础上有长足发展，其造型、纹饰、工艺技巧发生转折性变化，脱离了严格的宗法礼制约束，更注重玉的美学价值和人的主观创意性。礼仪用玉不断减少，佩饰玉种类和数量激增，生活实用器逐渐增多。战国绿松石谷纹龙形璜•16造型以片雕为主，圆雕少见，讲究对称。春秋玉器造型以虎形、龙形、凤形为主要形式。战国时期玉器造型丰富多样，尤以人形佩最具造型特色，成组佩玉造型也极富特色，在满足实用需要造型的同时，富有造型艺术的作品逐渐增多。3、春秋战国时期玉器造型工艺美术：双龙佩春秋晚期•17春秋时期玉器大多数都有纹饰，通体装饰较为少见，纹饰布局紧密，饱满和谐，装饰手法注重从“质”的一面来表现。战国玉器装饰多用单阴线，线条委婉灵秀，花纹多卷曲相连，纹饰主要有龙纹、凤纹、蟠螭纹、谷纹、云纹、丝束纹、蒲纹等。3、春秋战国时期玉器的装饰艺术：•18战国金柄玉环战国卷云纹璧•19中国玉器史上承前启后的一环，普遍重视玉料的选择，崇尚白玉，表现手法运用熟练，造型新颖、多变，粗、细阴线并用是其雕刻的显著特点。大致可分为四类：一是礼器，有壁、璜等；二是用器，有玉钫、玉灯、玉钩、玉佩、玉杯、玉马等；三是明器，有玉豚、玉琀等；四是印章。4、两汉时期：玉龙螭乳钉纹壁（东汉）高30厘米，直径24.4厘米，厚1.1厘米河北省定县北陵头村中山穆王刘畅墓出土•20•21总体风格雄浑豪放、气势昂扬，艺术性得以加强。出现了一批精致的圆雕玉器，造型构思活跃，不流于形式。不仅有充满时代感的独佩（玦形佩、刚卯、玉环、舞人形佩等），还有富有战国遗风的形神兼备的组佩。4、两汉时期玉器造型工艺美术：西汉玉辟邪•22汉玉带钩汉夔龙纹玉角杯汉玉佩饰汉龙凤玉佩•23汉鼓钉纹璧汉玉雕朱雀佩•24汉代玉器纹饰分为动物纹和几何纹两大类，在装饰纹样的表现方面，粗、细阴线并用，且将阴线刻逐渐演变成游丝毛雕。4、两汉时期玉器的装饰艺术：西汉中期镂雕龙凤纹环玉座屏（东汉）•25魏晋南北朝时期：玉雕业发展受到当时政治、经济的严重影响，几有被取代之势，但也有一些较好的作品。5、魏晋南北朝隋唐五代时期：唐五代时：玉器品种较前代有较大改变，受西域文化影响的艺术品成为玉器发展主流。总体特点：一是重视选材，如广泛采用和阗玉；二是工艺美术效果上，注重揭示对象的精神世界；三是装饰设计主要依赖纹饰的变化与表现，并追求造型、色彩搭配的完美结合。玉兽纹带板（唐）长3.5至5厘米1970年陕西省西安市何家村窖藏出土•26唐白玉双凤佩唐鎏金包铜嵌宝白玉镯一对唐白玉凤形佩•27唐玉八瓣花形杯唐青玉流云纹单柄洗•285、魏晋南北朝隋唐五代时期玉器造型工艺美术：隋唐五代时期，玉器造型设计有突破性的发展，不仅佩饰的内容和形式新颖独特，而且实用生活器皿造型充分考虑实用性和观赏性，以人物为造型题材的玉雕世俗化加强。唐玉镂雕双凤佩•29魏晋南北朝时期装饰艺术在继承汉代风格的同时，为隋唐五代新风格的出现作准备。隋唐五代时期时代装饰风格特色明显，纹饰雕刻风格细腻、活泼，刀法劲放有力。植物纹在唐代大量盛行，以写实花鸟为基础，再略加图案化处理的装饰性植物纹，是唐代玉器的典型特色。5、魏晋南北朝隋唐五代时期玉器的装饰艺术：盘龙纹玉带•30宋代：以装饰品和小型实用器物为主，羊脂白玉所占比例最大，突出“巧色”的运用，艺术风格典雅、平易。6、宋辽金元时期：其工艺美术风格基本是在造型、纹饰上都表现出浓厚的生活气息和世俗化倾向，有着共同的审美情趣。•31宋白玉雕花鸟带板宋玉飞鸟•32辽动物形玉佩金玉“春水”饰元白玉雕天禄佩元玉透雕海冬青捕鹅带饰辽金：在融合汉民族成果基础上，形成既有共性又有独特个性的民族风格。尤以春山玉、秋水玉最具游牧民族特点。金秋山玉•33元白玉巧色双螭纹带板宋雕螭纹璧元代：对玉雕业的重视远胜辽金，专设官办玉器作坊，制作大量宫廷贵族玉器。并出现一些新品种，注重仿古玉器的大量雕琢。•34宋代：玉器整体造型风格上呈现出世俗化倾向，以龙和玉雕童子造型最为典型。辽代：玉器造型不拘一格，随意性很强，以象生玉器最为典型。金代：玉器造型艺术注重当地自然环境和生活特征的融入，多数玉器以镂雕表现层次，以浮雕表现重点，以阴线刻画细部三技法相结合。其“春水玉”、“秋山玉”的造型艺术更是独具一格。元代：玉器造型在继承宋代以来的风格特征的同时，表现出不拘小节的特色，即对表面琢磨一丝不苟，而在侧面、内壁或底部则不太重视。6、宋辽金元时期玉器的造型工艺美术：宋白玉鹅形盒•35元青玉荷鹭帽顶宋青玉镂雕松下仙女•36宋代装饰讲究简洁凝练，装饰题材紧扣现实生活，图案内容渗透着浓郁的生活气息，以常见的花卉、飞禽为主，多以阴线刻划，并附加背景以烘托主题纹饰。辽金时期玉器雕琢未出现兴盛局面，却充满游牧气息，以山林虎鹿为题材的“秋山玉”，以及体现一种融合文化的“春水玉”给人一种清新异样的美。元代玉器图案纹饰以花鸟、山水、蟠螭、龙兽为主，形神兼备，虽无过多创新之处，但一些器物的装饰艺术也值得称道。6、宋辽金元时期玉器的装饰艺术：元玉龙纹活环尊•37明代玉器雕琢三阶段：早期：自洪武至天顺（1368-1464），注重选料，以器物和装饰玉为主，雕琢细润精工，纹饰图案与宋元风格变化不大；中期：自成化至嘉靖中（1456-1544），仿古玉大兴，雕工较粗犷；晚期：自嘉靖中到满族入关（1545-1644），不注重玉质选择，造型粗放浑厚，以大、重取胜，只重外观造型，不求内部精工。7、明清时期：形成北京和苏州两大制玉中心。翡翠双桃子母洗（清）高3.9厘米，长12.8厘米，宽9.2厘米•38清代玉器雕琢：达到历史最高点，用玉来源扩大，琢玉技艺提高，制作十分发达，并设置造办处管理玉器制作。主题内容主要有三种形式：一是仿古思潮；二是仿生写意类型；三是仿痕都斯坦玉器类型。清白玉俏色蓝采和渡海•39清代玉器造型存在仿古和创新两种情况，仿古玉器以仿汉玉为主流，造型方面与古器无太多变化，其创新之处主要体现在仿生写意玉器方面。7、明清时期玉器的造型工艺美术：明代玉器造型复杂，风格粗犷浑厚，多以日常多见的人物、动植物、器物为题材。•40明代玉器装饰艺术性大大增强，纹饰构图复杂丰富，出现带有文人画色彩的玉器纹饰，吉祥图案装饰极为盛行。清代玉器装饰纹样趋向繁复、瑰丽，注重突出装饰和工艺效果，线条流畅华美，刚柔相济。带有皇家风范的装饰形式成为玉器装饰艺术的主流。7、明清时期玉器的装饰艺术：•41清乾隆年间•42清中期•43