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勒▪柯布西耶[LeCorbusier]勒▪柯布西耶————“建筑是一件艺术行为，一种情感现象，在营造问题之外，超乎它之上。营造是把房子造起来；建筑却是为了动人。幸福的城市有建筑艺术。”勒·柯布西耶(LeCorbusier1887-10-6~1965-8-27)，原名CharlesEdouardJeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。又译做柯比意。人物概述——————人物概述——————生平概述——————1887年：10月6日出生在瑞士约合的拉香·德·芳1900年：进入拉香·德·芳艺术学校学习。1902年：柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。1907年：进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。旅途中柯布绘制了许多精美的速写与水彩画。同时拜访了嘎涅、贝瑞以及霍夫曼。1910年：结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到柏林研究德国装饰艺术。在德国接触到德意志制造联盟，并接触到彼得·贝伦斯、格罗皮乌斯以及密斯·范德罗。1911年：再次到中欧和东方旅行，并于年底回到拉香·德·芳艺术学校。1913年：在拉香·德·芳开办自己的事务所。1917年：移居法国。1930年加入法国籍。1920年：改用笔名勒·柯布西耶，并同他人共同出版了《新精神》杂志。1923年：将《新精神》杂志上的文章汇集出版，书名定为《走向新建筑》。1928年：同W·格罗皮乌斯、L·密斯·范德罗等人组织国际现代建筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛,并多次获得荣誉学位。1965年：8月27日逝世。思想转变——————勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小镇Chaux-des-Fonds，查尔斯·艾都阿德·吉纳瑞特(Charles·EdouardJeanneret)是他出生时的姓名。1920年，在他还是一名艺术家的初期，他就意识到自己的一生即将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他更名为勒·柯布西耶。尽管他从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专家的影响。最初影响他的是著名的建筑大师奥古斯特·贝瑞（AugustePerret），并教会他如何使用钢筋混凝土。他人影响——————1910年，他又受到与他一起工作的建筑大师彼得·贝伦斯（PeterBehrens）的影响。然而，对他最大的影响来自他经常的旅行，同时他还从所从事的立体油画和着色等工作中得到相当多的启示。尽管他大部分的灵感来自于雅典的卫城（Acropolis），但他还是每天都去帕台农神庙（Parthenon），并从不同的角度进行勾勒。他的大脑里完全充斥着古典的魅力。勒·柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才------他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。作为一名艺术家，勒·柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。理性功能——————因此，在勒·柯布西耶的设计中，通过大量的图样以产生一种栩栩如生的视觉效应占据了支配地位，而其建筑模式转化为建筑实物的情况如同艺术家在陶土的模子上进行雕刻和削减一样。通过精心的设计，在明暗光线的对比下，他成功地将有限的空间最大化，并能产生良好的视觉效应。他的作品不知用什么标准来衡量，理性主义还是诗意？他认为自己的作品基本有一个持续的功能主义的合理性（thecontinualfunctionaljustifications）,他认为自己是理性主义的和科学性的。这一点极具争议性。许多人认为他是20世纪上半叶最重要的建筑家。在他与梭格涅（Saugnier）出版的杂志《新精神》第一期中，他宣称：设计和写作一样，应该建立在科学和所谓的“放之四海而皆准”的法规中(universallaws)……我们是少数几个相信艺术有自己的法则的艺术家，这个法则就好像物理学和生物学一样.他们认为所谓的法则包括：1.通过对形式和色彩的安排，组成了人的基本感觉；2.由于人类的遗传背景、文化背景，又组成了第二层次的感觉；3.基本感觉决定了造型的语言（plasticlanguage）。矛盾与双重性——————设计的社会立场——————他的最高理想之一是机械化和机器的形式，他认为建筑应该是生活于其中的机器。他的早期建筑都具有明显的机械特征。他希望城市规划也按照机械的方式设计。他的未来都市设计，大量采用功能分区、立体超级公路联系、公共社区化、关联一体化等等。反映了他对于社会结构的设想。他在城市规划、公共住宅设计方面压制个人感觉，把社会因素、文化遗传放到压倒性的地位。因此，他的设计趋于强权专制。和他对于个人感觉的第一性强调非常矛盾。勒▪柯布西耶的设计哲学：具有现代主义民主特色和武断的强权、独裁特色。机器美学——————1910年，他到德国旅行，到德国现代主义大师彼得贝伦斯的设计事务所工作，受到这个大师设计观念的很大影响。1922年，他为巴黎国际博览会设计了新精神宫（thePaviliondeL‘EspritNouveau），并且用桑纳椅子（Thonetbentwoodchair）装饰室内，第一次出名。20年代中期以后，他开始集中精力设计钢管家具，得到国际好评，特别是1929年他在巴黎的汽车沙龙（Salonautomane）上展出的家具，受到欢迎。他是机器美学的重要奠基人。他对于飞机、汽车的崇拜，导致他在建筑、城市规划上对于机器的仿效。他的大量出版物、发表的大量论文，为机械美术奠定了基础。《新精神》——————勒柯布西耶虽然具有强烈的设计社会精神，但是从来不认为设计应该具有为哪个特定阶级或者政权服务的目的性。他是一个纯粹主义的画家，他与奥曾方（梭格涅）关系密切，在1920年一起创办了《新精神》刊物，在这份刊物上，他们发表了大量杰出的、表达他们哲学思想和设计观念的文章。在文章中，勒柯布西耶设法把许多非常对立、非常不一致的观点综合在一起，比如完全否定任何历史的形式和风格，纯粹形式和立体主义立场，古典希腊关于和谐比例的理论，对于现代技术和科学进步的兴奋，对于现代材料的热衷，关于人类进步的乌托邦观念。《走向新建筑》——————1923年，勒柯布西耶把他在《新精神》上发表的文章综合起来出版了一本书《走向新建筑》（VersuneArchitecture），第一次采用勒柯布西耶这个笔名。这本书是一个完整的现代主义建筑宣言，提出理想主义的社会观念，提倡新的社会秩序。他试图通过新的建筑形式来提供广大人民以良好的生活方式与条件，从而把现代技术的潜力最大限度的发挥出来，一方面使人民能够享受现代主义，另一方面则可以避免俄国式的社会革命。多米诺系统——————柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，既由于钢筋混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。这可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒·柯布西耶从个人住宅到集合住宅，以后发展到“为了300百万人的现代都市”计划，都遵循一个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们生活在充满绿和光的上品空间中。建筑五要素——————1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点：1.底层透空，下设立柱；2.屋顶花园；3.自由空间，框架结构；4.横向长窗；5.自由立面。他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作是萨伏伊别墅（1928－1930）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。模数系统——————1948年，经过7年的理论研究与试验，柯布出版了《模度-合乎人体比例的、通用与建筑和机械的和谐尺度》一书，详细阐述了模度理论的开端、发展、完善到实际应用。此书的出版标志着模度理论的正式建立。从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用。“早在柯布西耶出版于1923年的著作《走向新建筑》中，柯布就在第三章提到了“参考线”，他认为这些线是用来确定构图中各要素的位置从而获得整体的和谐和美观的辅助线。他在此书中列举了对巴黎圣母院等经典建筑作品所作的分析，揭示了其中隐藏的参考线。并且本章中有一句话“一个模数赋予我们衡量与统一的能力；一条参考线使我们能进行构图而得到满足。”体块表面平面——————体块是一种能充分作用于我们的感官，并使我们能够借以感知和量度的因素。表面是体块的外套，它可以消除或丰富我们对体块的感觉。平面是体块和表面的生成元，是它，不可更改的决定了一切。现代建筑观——————1、新建筑是新时代的建筑。2、工业化的建造方法。3、设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。运用基本形式和有比例的几何体，超脱个人情感，反对装饰。4、新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。5、城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。勒·柯布西耶(LeCorbusier)的现代建筑观：住宅指南——————佛莱别墅——————勒柯布西耶的早期作品，年度不详。佛莱别墅（VillaFallet）新精神宫——————真正对全世界住宅模式产生深远影响的人，要首推国际建筑界泰斗柯布西耶。他在1925年巴黎世博会上展出的“新精神宫”一如1922年建造的雪铁龙住宅，大胆抛弃繁缛浮华的装饰，崇尚简洁清新的风格，完美诠释了著名的“新建筑五原则”理论。柯布西耶将房屋视为“住人的机器”，是街道和城市的“零件”。甚至认为人不能安居是一切社会动乱之源，只能用流水线大批量建造住宅来解决。正统而权威的“法兰西学院派”大起恐慌，修起一道20英尺高的围墙“封杀”柯布西耶“离经叛道”的展览，并否决国际评委授予的一等奖。但效果适得其反，柯布西耶的名字和理念从此更加风靡全球、如日中天。萨瓦别墅——————现代主义建筑的典范作品之一。法国建筑师勒·柯布西耶设计，1931年建成，[1928～1931年建,勒·柯布西耶设计]别墅在巴黎附近普瓦西的一个占地约12英亩的花园中，宅基为矩形，长约22.5米，宽20米。整个建筑由立柱支承，共三层。底层三面透空，汽车可以驶入；内有门厅、车库和仆人用房。二层有起居室、餐室、厨房、卧室，一个大屋顶花园和一个服务性的小后院。勒·柯布西耶认为人们日常大多生活在起居室和花园中，因而这里的起居室很大，卧室相对较小。三层为主人卧室和另一个屋顶花园。各层之间除了楼梯，还有一条坡道；坡道不仅是交通设施，而且使各层空间似有相互流通之感。别墅的平面和空间布局自由。由于采用钢筋混凝土梁柱的框架结构，各层墙面无需上下对齐，空间不仅在垂直方向、而且在水平方向相互穿插，室内外彼此贯通。别墅轮廓简单，构图严谨，各部分比例统一采用黄金分割律。是他关于采用框架结构的“新建筑五个特点”、建筑美学上的立体主义的“纯净形式”和建筑功能上追求“阳光、空气、绿化”观点的具体体现。巴黎瑞士学生公寓——————这是柯布在1930-1932年建的巴黎瑞士学生宿舍（PavillionSuisseALaCiteUniversitaireAParis）柯布仍然觉得机械时代的文明是达成乌托邦理想国完美境界的锁钥。在瑞士学生会馆裡，柯布为建筑物立碑纪念的想法。然而，自然物质和生物形态的表达方式提供了非独一观点的浮现，而这观点也包含自然、早期塬始的技术、物质以