搜索
摘要Ⅰ摘要在当今世界造型艺术风格流变万千的大格局之中，墨西哥画家鲁菲诺·塔马约犹如一朵盛开的奇葩，其鲜明的艺术风格和独特的绘画语言另世人瞩目，其绘画中浓厚的地域文化精神和丰富的文化内涵独树一帜，在世界艺术领域占据着不可忽视的地位，为现代艺术的发展发挥了极大的推动作用。塔马约是二十世纪墨西哥画坛的主要代表人物之一，其艺术成就和艺术实践过程不仅给世人提供了强烈的审美和视觉冲击，也为后起的艺术家提供了一个学习和借鉴的成功范例。对地域文化的认知与发掘，是当代以塔马约为代表的拉美艺术家创作的主线，其地域文化之精神主要表现在对传统化、民间文化、自然环境以及社会化生活的关注与表现，可以这样认为，地域文化精神是拉美绘画异质性、绘画创作个性以及艺术成就的最根本的原因。在塔马约的绘画作品中，地域文化精神复杂二深刻的表现出来，是民族自豪感的体现，也是其艺术创作和开拓的动力。理性的研究和分析塔马约绘画的价值以及艺术创新的过程，对中国当代艺术创作，尤其是当代中国油画创作，具有强烈的参考价值。关键词：塔马约，墨西哥艺术，本土化ABSTRACTⅡABSTRACTInthepatternofworldartstylechangemyriad,MexicopainterRufinoTamayolikeabloomingflower,itsdistinctiveartisticstyleanduniquepaintinglanguageontheotherworld,thepaintingofstrongregionalcultureandrichculturalconnotationbecomeanindependentschoolcannotbeignored,occupyapositioninthefieldoftheworldart,playagreatroleforthedevelopmentofmodernart.TamayoisoneofthemainrepresentativesofthetwentiethCenturyMexicopainting,theartisticachievementsandartisticpracticetotheworldnotonlyprovidesaestheticandstrongvisualimpact,butalsoprovidesareferenceandstudysuccessfulexampleforbuddingartists.Onthecognitionandexcavatestheregionculture,isthemainlinetoTamayoastherepresentativeofcontemporaryLatinAmericanartistscreation,theregionalculturalspiritmainlyinthetraditional,folkculture,naturalenvironmentandsociallifeoftheattentionandperformance,canthinkso,theregionalculturalspiritistherootcauseoftheheterogeneityofLatinAmericanpaintingpainting,personalityandartisticachievement.InTamayo'spainting,thespiritofregionalculturecomplextwodeepshowing,istheembodimentofnationalpride,powerisalsotheartisticcreationanddevelopment.ThevalueoftheresearchandanalysisofthereasonandprocessofTamayopaintingartisticinnovation,creationofChinacontemporaryart,especiallycontemporaryChinaoilpainting,hasastrongreferencevalue.Keywords:TamayoMexicoArtLocalization目录1目录摘要..................................................................ⅠAbstract...............................................................Ⅱ目录....................................................................11绪论..................................................................11.1研究缘起........................................................11.2研究概况与现状..................................................21.3研究思路及方法..................................................22艺术人生..............................................................43塔马约绘画的艺术渊源..................................................64塔马约绘画的艺术分析..................................................95塔马约艺术人生的启示.................................................10结语...................................................................11参考文献...............................................................121.绪论21.绪论1.1研究缘起对于西方的美术史和绘画的研究一般都是以欧美艺术为主，即一般所说的“欧美中心论”，但这往往忽视欧美之外的其他地区的艺术成就，这其中就包括拉丁美洲的艺术。在二十世纪初，拉美地区的艺术辉煌一时，其中以墨西哥艺术最具代表性，墨西哥革命后，民族独立与民族解放是墨西哥艺术创作中最为重要的主题。出现了如何塞·克莱门特、迪爱戈·里维拉、大卫·阿尔法罗·西盖罗斯等一批杰出的艺术家，他们的作品以反映社会现实，极具政治性而名噪一时。其中，鲁菲诺·塔马约亦是此时期墨西哥重要的艺术家之一，与其他艺术家相比，他的绘画努力回避政治题材，选择纯粹的艺术形式的探索，他是墨西哥美术史上最为重要的画家之一。笔者在欣赏西方艺术家的绘画作品时，不经意之间看到了塔马约的绘画作品，画面中夸张的人物造型与独特形式感给笔者产生很大的触动，以至于希望可以更多的了解一下鲁菲诺·塔马约这一位画家。塔马约曾向许多现代美术的杰出代表人物学习过，如塞尚、高更、马蒂斯、米罗等，但在其优秀的绘画作品中通常都没有效法的痕迹。塔马约是拉美文化继承者和发扬者，研究塔马约的艺术对中国艺术家如何继承和发扬民族文化有着重要的启示。在收集其相关资料时，笔者发现国内对鲁菲诺·塔马约研究并不多见，对其绘画艺术进行综合、整体、系统化的研究几乎没有，笔者希望以公正、客观的视角去关注塔马约这位拉美画家，对画家本身、作品创作以及创作背后的故事进行研究，一方面可以使笔者对塔马约作品的造型、形式感以及色彩的运用有着更为深刻的认识和理解，以期对自己艺术创作有所助益；另一方面也希望读者可以通过这篇文章对这位拉美画家有所认识。1.2研究概况及现状国内研究现状：啸声《20世纪欧美具象艺术·塔马约》是中国最早对塔马约进行介绍的一本专著，该专著简单概括的介绍了塔马约的艺术生涯，同时认为塔马约的艺术根源于墨西哥传统文化，并吸收各个画派的优秀养料，融入自己绘画创作之中，形成其独特的绘画风格。在专著的最后，有塔马约各个时期绘画作品赏析，这对研究塔马约的艺术生涯提供众多便利。此外还有许丽雯的《你不可不知道的100位西洋画家及其代表作》、许丽雯和刘绮文的《你不可不知道的300幅名画》二书，都是对塔马约进行简单的介绍和分析，并未进行深入系统的研究。大部分期刊论文都是以某个小点来对塔马约的绘画艺术进行研究，如曾辉1.绪论32008年在《上海艺术家》杂志第三期中发表的《读塔马约绘画有感》，主要是对塔马约的绘画作品的艺术渊源进行分析；胡玉森2008年在《美术杂志》第九期中发表的《塔马约作品的视觉心理与形式》一文主要是对塔马约的绘画作品中的形式感进行研究；王钟2003年发表在湖北民族学院学报中刊登的《地域文化精神与油画艺术创新——塔马约绘画艺术对中国当代油画发展的现实启迪》一文，主要对塔马约风格形成的原因与其艺术特点（色彩、造型、符号）进行研究的，并从中探求塔马约绘画艺术的成因及其艺术特点对中国当代油画的启示。此外，西安美术学院姚志薇2012年的硕士毕业论文《从“自己”的“过去”走向现代——对拉美美术与中国美术比较之浅见》中，在第三章第二节提到拉美艺术家塔马约，通过对塔马约的艺术于印第安雕塑造型进行比较分析，认为西方的现代艺术使塔马约的艺术作品更具世界性，而墨西哥本土文化使他的作品中不失民族艺术特色。以上是笔者所搜集到国内对塔马约艺术进行的主要内容，这些文章篇幅相对较短，对塔马约艺术研究的方向和深度也不尽相同，甚至是有些论点还值得商榷，但这些文章对笔者撰写本文还是有很大的帮助和启发的。故笔者希望借助前辈们的肩膀，对塔马约的艺术进行综合、整体、系统化的研究。国外研究现状：国外针对塔马约研究的文章有很多，外文专著方面有TeresadelConde2000年出版的《Tamayo》一书，在其中对塔马约的一生作了简单概括的介绍，该书重点分析了塔马约200余幅绘画作品，几乎每幅作品都从构图、形式、色彩等方面进行深入分析，此外，该书还展示了许多塔马约的私人珍藏照片。WallTim1994年发表在ARTNews第三期上的文章《Reviews：RufinoTamayo》，该文章主要是回顾了塔马约一生为墨西哥美术界所作出的重要贡献；EnriquezMarySchneider1996年发表在ARTNews第二期上的文章《RufinoTamayo：CentroCultural的ArteContemporaneo》以及RubinsteinRaphael1994年发表在ARTinAmerica第七期上的文章《Reviewofexhibitions：RufinoTamayo》都是在塔马约去世之后对其进行评价和追忆。笔者由于种种原因，在这里只搜集到这些文章，希望在尝试撰写论文时能有更多的发现，以期望能对塔马约进行整体、系统、客观的研究和评价。塔马约去世之后，其绘画作品逐渐受到世人的关注，越来越多的学者开始尝试研究其绘画艺术，笔者以为塔马约的绘画艺术研究将主要集中其民族性之中，通过研究塔马约独特艺术特色形成的原因，以期给予当今油画创作一些启示。1.3研究思路及方法首先，笔者将会采用历史学和文献学的研究方法。本篇论文是关于墨西哥画1.绪论4家塔马约的个案研究，其中将涉及到大量的文献资料，通过查阅相关的资料以了解塔马约的艺术生涯以及其所处的社会时代背景。还将查阅与其相关的画册，以了解塔马约各个时期的艺术题材和绘画语言。其次，将使用民俗学和文化学的分析方法。不同的土地上生活着不同的民族，民族文化受地域文化的影响，反之地域文化亦受民族文化的影响，塔马约的艺术风格与墨西哥当地的民族文化有着不可分割的联系。最后，采用图像学和符号学的研究方法。