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1.1戏剧学的概念1【单选题】戏剧繁荣的必要基础之一是（D）。A、社会活动的频繁B、经济活动的频繁C、政治活动的频繁D、内心活动的频繁2【单选题】广义上来说，戏剧学研究范畴包括任何（A）。A、人类戏剧现象B、影视作品C、社会文体活动D、人类表演活动3【多选题】以下活动中，属于戏剧现象的有（ABC）。A、生日派对B、开学典礼C、阅兵式D、上学放学4【判断题】“戏剧现象”的产生是由于内心世界和行为表现不统一时，进入了一种“角色”。（对）5【判断题】戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，正是因为这种需要才会有戏剧的产生。（对）1.2戏剧的起源1【单选题】各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，这种本能是（D）。A、欣赏的本能B、情感的本能C、表演的本能D、戏剧的本能2【单选题】以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学是（C）。A、泛化的戏剧艺术学B、广义的戏剧艺术学C、狭义的戏剧艺术学D、强化的戏剧艺术学3【多选题】以下对“仪式”表述中，正确的有（ABD）。A、仪式是一种精神活动B、仪式是一种社会现象C、仪式最早是人与人的交流活动D、仪式最早是人与非自然因素交流的行为4【判断题】实质上，戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。（对）5【判断题】戏剧的目的在于对欣赏者进行教育，而不在于促进欣赏者自我提升。（错）2.1“巫术思维”时期1【单选题】戏剧产生于哪一时期？（D）A、雅典时期B、古希腊时期C、罗马时期D、巫术思维时期2【多选题】以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述中，正确的有（ＡＢＤ）。A、可能是一种生产方式B、可能是一种生产活动C、可能是一种理性思维D、可能是一种文化本性3【判断题】戏剧艺术并非产生于理想科学，而是产生于宗教崇拜。（对）2.2“巫术思维”两个规律1【单选题】伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中什么的体现？（Ｄ）A、相悖律B、相似律C、顺应律D、接触律2【单选题】巫术思维建立的原则是接触率和（Ａ）。A、相似律B、相悖律C、同化律D、顺应律3【判断题】原始人“扮演”活动的逼真性是由其思维方式决定的。（对）4【判断题】原始人的“扮演”活动主要以生产活动为目的而不是取悦他人。（对）2.3戏剧和仪式1【多选题】下列关于戏剧中“仪式”的表述正确的有（ＡＢＤ）。A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。B、仪式有说教作用。C、事物影响和控制着仪式的预期效果。D、用于显露一种超自然力量。2【判断题】在戏剧学中，表演和扮演是无差别的社会活动。（错）3【判断题】原始戏剧的形成最直接的因素是扮演活动的出现。（）错2.4扮演和表演1【单选题】扮演与表演的主要区别之一是表演具有主观目的性，而扮演具有（Ｄ）。A、主动性B、主体性C、客体性D、被动性2【单选题】在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动是指（Ｃ）。A、扮演B、戏剧C、表演D、模仿3【单选题】戏剧的形成是由内外因素共同作用的结果，其中外在因素主要指（Ｂ）。A、人的参与能力B、人的体验能力C、人的模仿能力D、人的创造能力4【判断题】人的体验行为在一定程度上使扮演具有了明确的心理内容。（对）5【判断题】戏剧学认为仪式没有娱乐功能，都是庄重严肃的。（错）2.5生死和戏剧1【多选题】戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础包括（ＡＢＣ）。A、极强的自信心B、控制和改变自然的欲望C、对生死问题的思考D、较为理性的认知2.6二元的意义1【单选题】人类在戏剧产生时期，就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（Ｄ）。A、现实的事物B、方生的事物C、永生的事物D、逝去的事物2【单选题】希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的神话体现了戏剧中哪一题材的信息？（Ｃ）A、伦理-性别B、伦理-爱情C、族别-性别D、族别-爱情3【单选题】戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，这里所谓的第一次分裂是指（Ａ）。A、内在与外表的不统一B、现在与过去的不统一C、自我与他我的不统一D、整体与个别的不统一4【判断题】全世界文学艺术创作的一个重要来源是神话。对5【判断题】在戏剧产生时代，人类往往会赋予一种非自然属性给崇拜物。（对）2.7原始宗教的出现1【单选题】一般来说，戏剧欣赏基于信任，而信任基于（Ｄ）。A、观察B、情感C、模仿D、体验2【单选题】戏剧的产生离不开体验，而体验最初的心理基因是（Ａ）。A、生死情结B、别离情结C、母子情结D、夫妻情结3【多选题】戏剧欣赏的实质包括（ＡＣＤ）。A、对灵魂的关注B、对外表与内在不协调的责问C、对自我价值的探索D、对自己生命的关怀4【判断题】戏剧生成和被理解的基础之一是体验能力对）5【判断题】戏剧欣赏不以模仿和体验为基础。（错）2.8宗教的发展1【判断题】宗教的进步导致了人类内心的丰富，进而导致了体验的能力。（对）2.9宗教的仪式1【判断题】生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识在一定程度上会促进人类内在空间的拓展。（对）2【判断题】宗教体验可以使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。（对）2.10原始戏剧的诞生1【单选题】在人类文化发展中，语言还处于低级阶段时，利用（Ｃ）来表达意思。A、绚丽的布景B、生动的语言C、模仿性手势D、真实的画面2【单选题】为了娱乐而扮演，这是戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段？（Ａ）A、第三个阶段B、第一个阶段C、第二个阶段D、第四个阶段3【判断题】在祭祀活动中，戏剧是人们寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法。（对）2.11总结1【单选题】演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者是（Ｄ）的特点之一。A、话剧B、木偶剧C、哑剧D、目连戏2【单选题】仪式性比观赏性强的戏剧形式是（Ｃ）。A、戏曲B、目连戏C、地戏D、话剧3【判断题】当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，作为一种艺术活动的戏剧便出现了。（对）4【判断题】最初仪式以娱乐人为目的，后来转化为以娱乐神为目的。（错）3.1叙述和场面1【单选题】狂欢行为和（Ｄ）转化来了最初的人类戏剧活动。A、意识B、模仿C、祭拜D、仪式2【单选题】故事和（Ｄ）组成了戏剧。A、布景B、人物C、主体D、场面3【单选题】哪一时期是戏剧艺术真正发生的时期？（Ｃ）A、巫术思维时期B、古罗马时期C、古希腊时期D、古埃及时期4【单选题】戏剧艺术存在的本质理由是（Ｂ）。A、自我表现B、情感诉求C、价值升华D、社会需求5【单选题】模仿是戏剧的重要表现手段，在戏剧模仿时要特别强调的是（Ａ）。A、空间性B、穿越性C、空灵性D、真实性6【判断题】戏剧的唯一媒介是语言。（错）7【判断题】仪式性和娱乐向是场面话化的行为，不能靠臆想完成，需要在具体时空间里完成。（对）3.2古希腊戏剧的萌芽1【判断题】任何一种神话都会受到当时社会以及当时人类理想的影响。（对）3.3古希腊戏剧的发展1【单选题】古希腊戏剧主要包括戏剧和（Ｄ）两大类型。A、舞台剧B、木偶剧C、哑剧D、悲剧2【单选题】下列选项中，与古希腊戏剧的产生密切相关的是（Ｂ）。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亚D、埃斯库罗3【单选题】在古希腊戏剧的表演中，带有有强烈的（Ａ）活动的色彩。A、祭祀B、典礼C、殡葬D、庆生4【多选题】关于“酒神精神”的表述正确的有（ＡＢＤ）。A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。5【判断题】戏剧艺术的核心内核不是进行某种道德宗教的束缚，而是对人的欲望要求的赞美。对6【判断题】在古希腊，悲剧已是一种发展成熟的戏剧样式。（对）3.4想象，戏剧的内心与外表1【单选题】我们常把《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（Ｄ）。A、荷马神谱B、神谱C、古希腊神话D、荷马史诗2【单选题】古希腊神话的两大源头是现存的两部史诗和赫希俄德的（Ａ）。A、《神谱》B、《伊利亚特》C、《奥德赛》D、《荷马史诗》3【判断题】戏剧中人物的外表和内心活动完全是现实中人物的体现。（错）4【判断题】戏剧不以画面和现实存在作为表现手段是戏剧与影视的区别之一。（对）4.1雅典三个戏剧节1【单选题】以下节日中，在12月至翌年1月举行的戏剧节是（Ｄ）。A、洒扫节B、勒奈亚节C、大酒神节D、乡村酒神节2【单选题】在希腊的（Ｃ）一节上最早出现了即兴演出喜剧。A、乡村酒神节B、大酒神节C、勒奈亚节D、勒布那节3【单选题】大酒神节主要表演（Ａ）。A、悲剧B、戏曲C、神话D、喜剧4【单选题】（Ａ）和歌唱是歌队传情表意的手段。A、念白B、朗诵C、舞蹈D、对话5【多选题】古希腊的三个艺术节指的是（ＡＢＣ）。A、勒奈亚节B、大酒神节C、乡村酒神节D、洒扫节6【判断题】“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物之一。（对）7【判断题】古希腊时期五位著名的剧作家分别是埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德。（对）5.1酒神与社会文明1【单选题】在神话中，因为教人类酿制葡萄酒，狄奥尼苏斯因而被誉为（Ｄ）。A、爱神B、雷神C、太阳神D、酒神2【判断题】酒神联系着人的精神追求与渴望，是农业社会的必然产物。（对）5.2酒神的神话故事1【单选题】以下哪些属于古老的宗教崇拜的主题？（Ｃ）A、婚姻和族别B、肉体和灵魂C、死亡和复活D、人类和自然2【单选题】神采取的表现形式反映的是该神所属群体的（Ａ）。A、社会结构B、自然属性C、集体价值D、集体意识3【多选题】下列对“死亡和复活”这一主题的认识中，正确的有（ＡＢＣ）。A、这展现着生命的生殖与延续B、这是自然规律的直接反响C、这体现了社会文明的本质D、这暴露了人类低水平的认知能力4【判断题】对人的生存的理解是一切文明的起点和归宿。（对）5【判断题】农耕名族的神话和传说是人类对自认规律理解的体现。（对）5.3古希腊悲剧特点1【单选题】以下是古希腊三大悲剧作家之首，并被认为是悲剧的真正创作者的是（Ｄ）。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亚D、埃斯库罗斯2【单选题】古希腊“新戏剧”重要作家米南德的代表作是（Ｂ）。A、《塞万提斯》B、《愤世者》C、《欧塞罗》D、《蛙》3【单选题】在希腊酒神节戏剧表演中，使用的面具的重要作用是（）Ａ。A、烘托角色效果B、避免过度夸张C、帮助观众理解D、遮盖演员形象4【判断题】古希腊戏剧大多取材于史诗、神话、英雄传说。（对）5【判断题】古希腊悲剧中描写的都是可以调和的、非宿命论的冲突。（错）5.4埃斯库罗斯及作品1【单选题】下列选项中，被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（Ａ）。A、埃斯库罗斯B、索福克勒斯C、米南德D、莎士比亚2【单选题】埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、《善好者》和（Ａ）。A、《阿伽门农》B、《乞援人》C、《七将攻忒拜》D、《荷马史诗》5.5索福克罗斯及作品1【单选题】什么是普罗米修斯传递出的宗教命题？（Ｄ）A、不用忍受苦难，也可走向新生。B、苦难与新生没有必然联系。C、苦难和新生是相互对立的。D、只有忍受苦难，才能走向新生。2【单选题】以下人物中，（Ｄ）经常创造的人物形象是：即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、莎士比亚D、埃斯库罗斯3【单选题】颠覆和嘲弄英雄人物承受灾难的意义的是（Ａ）。A、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别B、是现代戏剧艺术的偶然现象C、是对古希腊戏剧艺术的误读D、古希腊戏剧的显著特点4【判断题】埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念，而不是具体的神。（错）5【判断题】根据埃斯库罗斯的观点，悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（对）6.1欧里庇得斯及作品1【单选题】古希腊戏剧逐渐走向衰落，是在（Ｃ）这名戏剧家以后。A、索福克勒B、忒斯庇斯C、欧里庇得斯D、埃斯库罗斯2【单选题】欧里庇得斯的哪一代表作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情？（Ａ）A、《美狄亚》B、《阿尔刻斯狄斯》C、《特洛亚妇女》D、《希波吕托斯》3【多选题】古希腊戏剧衰落的表现包括（ＡＢＣ）。A