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《绝对信号》的色彩运用及心理描绘评析《绝对信号》是高行健先生写的杰出剧作，它是一个划时代的存在。在老师的讲解及资料的查阅下，我了解到，《绝对信号》在形式与技巧创新的层面上为中国当代文学开拓了新的向度，构成了中国现代主义文学兴起过程的一个特殊环节。撇开《绝对信号》其他吸引人的地方，我来浅谈它在色彩运用及心理描绘上的作用，并做一个简单的评析。色彩运用《绝对信号》，它最先将人拉入的便是一片巨大的“黑夜”。“黑夜”的到来，让我们知道，是黑色包裹了地球。可是，在被黑色包裹的地球上，有那么一个地点、有那么一节守车、有那么一些人、还有那么一盏信号灯。我们的故事在作者用笔描黑的黑色下展开……剧本中打出了许多信号灯、手电筒和光圈的灯光。首先，信号灯登场。舞台上是货车的一节守车车厢。暮色中，远近亮着火车站上的红、蓝、绿、黄的各色信号灯。信号灯的出现，给我们不同的“心理暗示”，不同的颜色的灯，代表不同的情况。同时，灯光的颜色一多，就在一开始便给剧本增加一种复杂的情绪在里面。让读者在一开始便能在脑中勾出鲜明的舞台形象，与此同时，给读者一个期待视野，让读者期待在这样各色的信号灯下是否有一个复杂、跌宕的故事情节。首先，剧本的开初，车长让小号看开车的信号灯，小号说：“亮了。”而车长立马挑剔地说：“红灯也是亮的？”“绿灯”，小号说。“这叫‘发车信号良好’，叫‘发车信号良好’！你好好说。”，车长说。可见，剧本从打出绿色信号灯的时候就已经把红色信号灯提到了一个高度，让读者重视并且进行一个思考。这时，读者可能会想：车长为什么要提到红灯呢？为什么要特别区分红灯与绿灯？红灯的作用是什么？不过，剧本也的确没有让读者失望。它的确也给了我们一个高潮，这个高潮在最后的“绝对信号”下结束——红色信号灯。红色，似乎是一切紧急事件的标示，看见红色便能看清事态的发展形势，作者的好一个红色运用。其次，便是手电筒的灯光运用。手电筒的灯光，作为一个强光的存在。第一次出现是小号拿着手电筒从车上下来看见了黑子，第二次出现是小号用手电筒照看车厢底部，之后的每一次出现几乎都是车长用来照车匪和黑子。手电筒的灯光作用主要是车长用灯光来探究车匪与黑子的人物心理。最后，舞台光圈的出现。每当舞台有人物回忆，就会出现蓝色的光圈，以及每当剧中的人物要表现其独特的情感时，便有白色的追光灯出现。在追光灯与光圈的作用下，人物的表现更加富有张力，人物情感的表达更加鲜明。并且，这样的色彩运用，能更好地区分想象、回忆与现实之间的转换。心理描绘作者把人物的内心活动发挥得淋漓尽致。那样深刻、入微的描写，不仅推动了剧情的发展，还凸显了人物形象。作者借用不同的灯光和音响效果，以及不同的面部表情和读词节奏，区别出心里与现实，将内心对白和现实对白区别开来。如黑子和蜜蜂相遇时互抒胸臆的内心交流：蜜蜂（内心的话）黑子，你怎么啦？你不高兴见到我？黑子（内心的话）你来的真不是时候，（立刻又柔情地）蜜蜂……蜜蜂：你为什么不说话？黑子：不要问！（爆发地）啊，蜜蜂，什么也别问，就这么看着我。蜜蜂（闭上眼睛）你想我吗？黑子（点头）想。蜜蜂（缓缓睁开眼睛）我也是，想极了，没有一天不想，每时每刻……黑子：真想拥抱你。蜜蜂：别这样，对我说点什么吧！黑子：真想你！蜜蜂：朝我笑一笑。黑子：（转过脸）真捉弄人，这就是我的命……同时，还有小号的回忆里，他对蜜蜂的严肃表白。又如两个人物的心里交锋。其中，剧本有写到车长与车匪的较量。总之，针对不同的人物，作者在现实与想象和回忆中穿插，通过人物的内心对话展现了性格鲜明的人物。特别是，针对黑子的内心对话的剖析，看出了黑子的心理变化。最终，黑子这样一个对社会抱怨，对自己无望，对爱情的偏执努力还是走在了正确的道路。