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园林空间意境的创造Part9重点（1）园林意境的直接表达方式和间接表达方式（2）利用光影色彩、声响、想起以及气象因子表达意境（3）点景（4）园林意境的创造第一节意境意境是艺术作品借助形象所达到的一种意蕴和境界。意境：园林之诗情画意即诗与画的境界在实际景物中出现之。园林意境：通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。园林意境特征园林是一个真实的自然境域，其意境随着时间而演替变化。这种时序的变化，园林上称“季相”变化；朝暮的变化，称“时相”变化；阴晴风雨霜雪烟云的变化，称“气象”变化；有生命植物的变化，称“龄相”变化；还有物候变化等。这些都使产生意境的条件随之不断变化.在意境的变化中，要以最佳状态而又有一定出现频率的情景为意境主题。最佳状态的出现是短暂的，但又是不朽的。如杭州的“平湖秋月”、“断桥残雪”，扬州的“四桥烟雨”等，只有在特定的季节、时间和特定的气候条件下，才是充分发挥其感染力的最佳状态。这些主题意境最佳状态的出现，从时间来说虽然短暂，但受到千秋赞赏。中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意。不是所有园林都具备意境，更不是随时随地都具备意境，然而有意境更令人耐看寻味，引兴成趣和深刻怀念。所以意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。•意境的感知园林意境的感知，是由园林的景物所体现的思想境界，进而感化人的器官、打动人的心灵而产生的结果。首先这种能感化和打动人的园林景物，应该有很高的艺术水准。其次，对这种境界的理解、感知要由有一定文化水平、文化修养的人来体现。园林意境的感知存在着景、境、人三个基本层面的关系。•(1)景一座园林是由很多景点组成的，而各景点均可包含各自的意境。这种体现意境的景，除了构成景的要素——建筑、山石、水体、植物等均要有独到的匠心精心构筑外，往往还与诗画艺术相联系。景物所表达的境界，通过精彩诗句来点睛。这样便形成一个意象完整的景。也就是下笔之前，要先有”立意”。如拙政园西部”与谁同坐轩”、“清风、明月、我”均取自宋代文人苏轼“与谁同坐”的诗句，表达造园者的清高。•(2)境景与境是园林造景中不同的两个空间范畴。•景是实物空间，是有形、有尺度、有比例的，给人直接感知的空间；境是景所带来的思想空间，是无形的、无限的，无比例、无尺度的，由景物而产生的想象空间。•景是物质的，而境是精神的。苏州古典园林，往往是通过模仿和想象而感悟到有限的空间里达到咫尺山林的感觉。•(3)情情是由景作用于人，人感悟到境，由此而引起人的心情思绪的变化。精彩的园林景物，构成景外之境，而通过这种境，对人的感化感知而产生情，这就是园林的“情景交融”。因此，对于古典园林的欣赏，首先要了解其历史背景，园主的生活经历，以及当时的造园风格等因素。在游览中细细品味，感悟园林意境之所在，因此，游人的生活经验、文化素养、思想情感等，决定了其对园林意境的感知感化的程度。园林意境的感知，产生于园林景物对游人的影响。主要体现在人的眼、鼻、耳3个感官上。作用于眼睛的主要为景物的外形、空间比例尺度、色彩、明暗，这些方面也是构成园林景观的主要部分。作用于鼻的，则主要体现在园林内植物的芳香，如”疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”说的是梅花的香味。作用于耳的信息，则反映在园林内不同的景观上，如拙政园的“听雨轩”，轩外种植芭蕉，它宽大的叶片在雨滴的敲击下发出清脆的声音。第二节园林意境的表达方式•一、直接表达方式（一）形象的表达形象表达即利用具体形象表达思想感情，园林中雕塑的处理是最典型的例子。岳飞坟前有铁铸的秦桧夫妇的雕塑，使人联想到“江山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”的诗句。（二）典型性表达典型性表达是对自然界中自然美的高度概括，是园林意境源于生活、高于生活的再创造。中国园林中的假山，并不是某一地区真山水的再现，而是经过高度概括和提炼出来的自然山水。园林中的假山虽然尺度有限，但却有置身于真山水之感，如果方法得当，就可以使观赏者体会到“一峰山则太华千寻，一勺水则江湖万里”的意境。（三）游离性表达游离性的园林空间结构是时空的连续结构。对于空间的处理：此起彼伏、藏露显现、开合收放、虚实相辅，安排几条最佳的导游线，为空间序列喜剧化和节奏性的展开指引方向。（四）联觉性表达利用联想的方法，由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象愈来愈丰富，从而收到言有尽而意无穷的效果。古典园林中常有用荷花的，即使荷叶凋零，也可以使人联想到“留得残荷听雨声”。联想的方法，可以无限扩展园林的意境空间。个园之春所用园林素材——竹、石。石笋以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意，看着竹叶让人会意“月映竹成千个字”，这也是个园得名缘由之一。这幅竹石图，运用惜墨如金的手法，点破“春山”主题，告诉人们“一段好春不忍藏，最是含情带雨竹”。同时还传达了传统文化中“惜春”理念。如果说园门外是初春之景，那过园门则是仲春的繁荣，这里用象形石点缀出十二生肖忙忙碌碌争相报春，还有花坛里间植的牡丹芍药也热热闹闹竟吐芳华，好一派渐深渐浓的大好春光。青灰色的太湖石是夏景营造的主要材质，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱，远观舒卷流畅；近视则玲珑剔透。山上古柏；山下有池塘；整座山体被碧绿的池水衬映得分外灵秀。如果说个园以太湖石的清新柔美曲线表现夏天的秀雅怡静，那么黄山石则凸显出秋天雄伟阔大的壮观。黄山石既有北方山岭之雄,又兼南方山水之秀；黄山石有的颜色显储黄,有的赤红如染，假山主面向西，夕阳西照，色彩炫目，使秋山成为个园最富诗情画意的假山。整座山山势较高，面积也较大。整个山体分中、西、南三座，有“江南园林之最”的美誉。产于安徽的宣石被用来表现个园的冬。宣石因其洁白如雪的外貌又被称为雪石。假山被置于背阴的南墙之下，终年不见阳光，又因宣石内含有石英，无论是上午背阳时，还是下午夕阳西照时，犹如积雪未消，都会营造出一副积雪未融的感观。造园家在西墙上有规律的开了些圆洞，组成一幅特殊的漏窗图景，使冬味更胜。每当阵风吹过，这些洞口会随风的强弱发出不同的声音，像是冬天西北风的呼叫，通过几排透风漏月的圆孔，看到的是春景的翠竹、春石笋，使人产生了“冬天来了,春天还会远吗”的感受，同时也使冬春季节转换更为流畅自然。个园四季假山各具特色，表达出“春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居。”十二生肖石生机勃勃象征春天，太湖石玲珑剔透象征盛夏的江南秀色，而黄石则烘托秋天群山峻秀的挺拔身姿，更用颜色洁白的雪石突出冬日里积雪未化的寒冷感觉，由此便可看出个园的用石之奇。个园之冬除宣石外更多为写意，游园者重在联想。（五）模糊性的表达模糊性即利用事物的不定性来扩展园林意境。园林中处理人工溪流时，往往要将源头和去路隐藏起来，取得似有源，似无尽的效果，意味深长。杭州西湖“三潭印月”有一亭，题名“亭亭亭”，乍一看使人摸不着头脑，但如果到实地观赏，就会看到亭前亭亭玉立的荷花，原来“亭亭亭”取的是亭前荷花亭亭玉立之意。•二、间接表达方式（一）运用某些植物的特性美和姿态美作比拟联想利用植物的特性美，以及长期以来人们所形成的关于植物特性的共识，也是园林意境创作的常用手法。松、竹、梅岁寒三友，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚；梅兰竹菊花中四君子；桃李杏春风一家；八月桂花香的桂花则象征喜庆丰收；牡丹代表雍荣华贵。这些利用植物特性美进行园林创作的方法，因为已经形成大多数人的共识，易于引起共鸣。一树桂花十里香（二）光与影都是虚景1、光烘托气氛例如阳光、月光、灯光等等由于光线不同，便会产生不同的效果。如夜山低、晴山见，给景物带来视觉上的变化。杭州西湖三潭印月的三个塔，高2M，中间是空的，塔身有5个圆形窗洞，中秋夜晚塔中点灯，灯影照射在水中和天上的明月相辉映，意境倍增。2、影一种是物质受光后在地面的投影，二是水中的倒影影讲究虚实结合，意与境结合。园林中，檐下的阴影，墙上的块影，梅旁的疏影，石边的怪影，树下花下的碎影，水中倒影都是虚与实的结合，意与境结合。水中倒影更具有空灵美。亭台楼阁沿水而建，倒影入水顿觉深邃无穷，再衬以蓝天白云，红花绿草，朗日明月，影中景致更是美妙无比。（三）色彩色彩的感觉色彩给人的感觉是极为复杂的，研究色彩的感觉，一方面要从色彩本身容易引起人们思想情感的客观反映和一般规律出发，另一方面必须和园景（整体和局部）的内容及思想主题、人们的联想影响、艺术传统的影响、民族的喜好等联系起来综合考虑。1．色彩的温度感觉•色相环中，橙色系色彩波长长，伴随的温度效应高，给人以热感，称暖色系；青色系的波长短，伴随的温度效应低，给人以冷感，称冷色系。•园林运用时，春秋宜多用暖色花卉、暖色照明，夏季则宜多用冷色花卉、冷色照明•白色花卉可与冷或暖色花卉搭配使用，具有增加邻近色调的能力，互补色的搭配可中和冷暖色的感觉。2．色彩的距离感觉•由于空气透视，暖色系有向前及接近的感觉，冷色系有后退及远离的感觉，同一色相中饱和度大的则近前，饱和度小的则退远，明色调近前，灰色调退远。•园林中运用时，可利用色彩的距离感来增加园林空间的层次、深度感染力。3．色彩的运动感觉•橙色系伴随的运动感强，青色系伴随的运动感弱，中性色彩受光照度愈强运动感愈强，白天色彩的运动感强，黄昏则较弱。同一色相中，明色调、饱和度大的运动感强，反之则弱。色彩搭配时，互补色的配合运动感最强。•园林运用时，根据设计地点的功能和性质选择色彩及色彩搭配，文艺活动场所宜采用运动感较强的色彩及色彩搭配，而在安静休息区则相反。4．色彩的方向感觉•橙色系有向外扩散的方向感，青色系有向心收缩的方向感。白色，明色调、饱和度大的色彩是散射的方向感，黑色及暗色调饱和度低的色彩是吸收的方向感。•色彩搭配时，互补色的组合，散射方向感较强，在园林中运用时，如在草坪上布置花坛或花丛等，宜选用白色、饱和色、亮度强的色彩的花卉，可起到以少胜多与草坪取得平衡。5．色彩的面积感觉•运动感强、亮度强、呈散射运动方向的色彩，给人以扩大面积的错觉，反之则有缩小面积的错觉，互为补色的两个饱和色相配在一起，双方的面积感更大，物体受光感觉面积较大，背光则较小。•园林中，水面的面积感比草地大，草地又比暴露的土面大，受光的水面和草地又比不受光的面积感觉大，在面积较小的园林中，水面多，园林色彩构图采用白色和明色调成分多，就容易产生扩大面积的错觉6．色彩的重量感觉•不同色相的重量感与色相亮度差异有关，亮度强的重量感轻，反之则重，红色、青色较黄色、橙色厚重，白色较灰色轻，灰色较黑色轻。同一色相中，明色调轻，暗色调重。•色彩的重量感在园林中运用常表现在建筑设色上，建筑的基础部分宜用暗色调，基础栽植也宜多选用色彩浓重的种类。（四）声响的运用以园林环境中不同声响所传达的意境。“竹径无人风自响”道出竹径之幽深，“松子声声打石床”则勾勒出秋冬松林之景涩，“南屏晚钟”表现出日落西山时山色之空明。声境中，诸如激流飞瀑、惊涛拍岸等喧闹之声为动境，而滴泉、涓涓细流、雨打蕉叶等声平者则多为以动衬静境。（五）香气的感情色彩以植物体所散发的芳香为主要表现手段而达到的某种意境。苏州拙政园有“远香堂”，源拍《爱莲说》中香远溢清句意，而“雪香云蔚”则以欣赏梅花盛开如堆雪积云，幽香袭人为主。香浓烈者为动境，所谓花香袭人；香淡雅者为静境，如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，非静境难以赏析。（六）气象因子阴晴风雨霜雪烟云的变化第三节、点景“片言可以明百意”在园林造园设计中，对于处于重要地位的风景，根据园林空间景观的特点结合历史传说，运用牌匾、检联等艺术品，给予高度的概括，作形象化、诗意浓、意境深的园林题咏加以引导，让欣赏者能深入领会的称为点景。利用高度概括的园林题咏进行点景，可以升华景物的意境，使其由物质空间上升到精神空间。苏州拙政园内有建筑“与谁同坐轩”，与谁同坐呢，原来是宋代词人苏轼的“与谁同坐，清风、明月、我”，点