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浙江师范大学大学本科生毕业论文（设计）题目浅析现代创作筝曲《溟山》学院音乐学院专业班级11级音乐学112班学生姓名李紫珺指导教师撰写日期：2014年6月22日2目录摘要...................................................3引言...................................................5一、现代筝曲的创新与发展.................................5（一）政府再造的背景原因分析....................................5（二）“政府再造”理论起源.......................错误!未定义书签。（三）关于政府再造理论的基本观点................错误!未定义书签。（四）西方政府再造的具体模式....................错误!未定义书签。二、政府再造理论的普遍性分析.............................9（一）从兴起的基础上分析........................错误!未定义书签。（二）从管理模式上分析..........................错误!未定义书签。三、我国行政改革的问题...................错误!未定义书签。（一）机构膨胀与“吃饭财政”的问题............错误!未定义书签。（二）改革缺乏法制保障..........................错误!未定义书签。（三）官僚主义文化的阻碍........................错误!未定义书签。（四）权力问题..................................错误!未定义书签。四、结束语..............................错误!未定义书签。参考文献................................................173摘要《溟山》这首乐曲，是王中山先生的成功之作。作品突破了古筝传统五声音阶调式的局限，借鉴了西方音乐的技术特点，丰富了古筝的表现力，作品在演奏上的技法多变，音乐洒脱奔放，表现力丰富、细腻，是一首色彩鲜明、热情奔放的古筝独奏曲。此曲自问世以来，引起了筝界的极大关注，凭它独特的音乐特点及精湛的技艺深受广大征筝人的欢迎。笔者在文章中先分析了乐曲的调式，又将全区划分出了印子、第一主题段、华彩段、第二主体段、第三主题段、第四主题段及尾声部分，并结合乐曲中的乐段和乐句，较为详细地谈了个人演奏作品时的艺术处理和感受，力争使初学乐曲的学员在阅读本文的同时，更快的走进这首作品，更好的把握作品的粤四，意境及音乐处理方式。并希望不断分析与总结这首名曲的同时进一步挖掘这首古筝名曲的内在价值。关键词：溟山；音乐；曲式分析；演奏技巧；4Abstract:Seamountainthissong,isMrWangZhongshan'ssuccess.Worksbreakthroughthetraditionalguzhengfivepentatonicmodelimitations,thetechnicalfeaturesofthewesternmusic,richinguzhengperformance,worksintheplayingtechniquesandunrestrained,music,richexpressiveforce,exquisite,isabright,passionateguzhengsolo.Sinceitwasinvented,hasarousedgreatconcernofZhengcircles,withitsuniquecharacteristicofmusicandtheexquisiteskillbythemajorityofpeoplewelcomesignzheng.Theauthorfirstanalyzesthemusicmode,andtheregionisdividedintofourthsections.Thefirstend,themeandtopic,HuaCaiduan,second,thirdmainthemesection,part,combinedwiththemusicpassagesandphrases,moredetailaboutindividualperformanceasproductartprocessingandfeelingsbeginner,strivetomakethemusicstudentsinreadingthisatthesametime,fasterintothispiece,bettergrasptheworkofGuangdongfour,artisticconceptionandmusicprocessing.Andhopetocontinuouslyanalysisandsummaryonthesong'sfurtherdigstheinnervaluethisguzhengmusic.Keywords:Seamountain;music;musicformanalysis;Playingskills5浅析浅析现代创作筝曲《溟山》引言历史的发展离不开传承与创造，音乐艺术也是一样。正是因为有了一代代音乐家的努力，使古筝这件源自两千多年前的古老乐器，在当代依然深受人们的喜爱。据史料记载，春秋战国时期便有“秦筝”的存在。随着历史的发展，古筝音乐在中华大地逐渐流传开来，发展成了风格各异的多个流派。从20世纪开始，各派的筝家将大量的曲牌、乐曲以及其它乐器的传统曲目整理成为古筝独奏曲，从而大大丰富了古筝音乐的内容，并促进了演奏技法的发展。建国以后，我国的音乐艺术更是全面走向专业化，古筝音乐的创作也空前繁荣，演奏技法获得了很大的发展和创新。特别是近三十年来，当代作曲家们创作出了许多运用西方近现代作曲技法的古筝音乐作品。这些新作品将传统与现代相结合，更深入地挖掘了古筝音乐的艺术潜力，使古筝艺术不止停留在古代传统文化的审美标准上，更是成为了中国现代民族音乐艺术的重要组成部分。本文将从这一视角出发，以古筝独奏曲《溟山》作为研究对象，来浅析这部现代古筝独奏作品的作曲特点等。一、现代筝曲的创新与发展伴随者中国的改革开放，中外文化交流日益频繁。不同国家和不同民族的文学艺术互相交流、互相影响，古筝艺术在这个潮流中实现了更广阔的借鉴从而在内容、形式和表现手法上都更加有别于传统，偏重于表现现代音乐概念。这些将西方作曲技术与本民族传统音乐相结合的新作品的创作对演奏者提出了新的要求，并对演奏风格和技术的发展也产生了直接的影响。与此同时乐器演奏技术的发展又为新作品的创作提供了支持和空间。下面就从这两方面来谈谈现代筝乐作品的特点。（一）作品的创新1、特殊定弦法。作曲家和演奏家们再也不能满足以往传统五声音阶定弦，纷纷另辟蹊径，探寻筝曲创新之路。音阶是音乐的“骨架”，从某种意义上说音乐旋律是由音阶来支撑的。随着作曲家和演奏家们不断在乐曲创作题材及构思上的突6破，近十多年来出现了一批具有新颖特色之特殊定弦的新筝曲，取得非常大的成就。如《长相思》(王建民曲)的定弦采用两组不同宫交替的方法，使乐曲在横向起伏、展开中，调式、调性得以变化。又如《山魅》(徐晓琳曲)的定弦则蕴含一定的无调性风格，这种音阶设定可以根据乐曲内容需要进行多种可能性运用。2、式结构与和声运用。现代派风格筝曲在曲式结构上往往受西方传统曲式的影响，但又不拘泥于形式的约束。和声运用方面都突破了传统的和声音响，给人以强烈的现代听觉效果。如《林泉》(叶小纲曲)这首作品深具现代气息，作者运用再现原则进行创作，创作手法虽非常自由但依然具有高度主题材料统一性和发展的逻辑性。此曲在和声运用上也是将西洋色彩与民族色彩交替组合，造成了十分新颖的音响效果。3、节奏节拍变化。规整对称性的节奏和单一节拍贯穿全曲已经不能满足现代作曲家和演奏家们的创作需要，他们力求对节奏节拍变化进行新的开拓，丰富多样的节奏因此成为当代筝乐发展的又一特点。如《幻想曲》(王建民曲)中3/4拍与2/4拍的交替便形成三拍子与二拍子两种不同强弱规律的交替从而获得较强的动感。又如《黔中赋》(徐晓琳曲)中的3/4拍与5/8拍的交替也是利用了不同拍子的交替运用达到节奏重音的变化效果。4、音色的突破。在现代派风格筝曲创作中，作曲家和演奏家们还试图追求一些更新的音响效果，他们运用一些非常规的演奏技法以求得音色方面的新变化。如《戏韵》(王建民曲)的引子段便运用了掌击弦和面板等表现方式来模拟戏曲中打击乐的音响效果。《情景三章》(徐晓琳曲)中左手在琴码左侧快提双弦则增加了音乐表现的趣味，达到音响的创新。（二）技术的创新1、左手技术。传统古筝左手的“以韵补声”是利用左手在琴码左侧吟、揉、滑、按、颤等技法表现出来的，有着其它乐器难以模仿之特点，也是古筝比其它乐器更具魅力之所在。而现代筝曲中左手则更多出现在筝码右侧区域，其繁复技巧可谓层出不穷，几乎具有与右手同等强度的弹奏能力。右手能弹奏的技巧，左手也能弹奏，并且还要求其在力度、速度及熟练度上均不逊于右手。左手技法的创新和发展充实了古筝音乐旋律多层次发展的需求，使旋律织体更为丰富。如《黄陵随想》(饶余燕曲)中左手分解和弦和小指的开发运用；《云岭音画》(王中山7曲)中左手轮指和摇指的大段运用等等都是以往筝乐创作所不可想象的。不过，需要强调的是，虽然左手技术发展很快，但不能忽视对其作韵方面的重视，只有“声韵相谐”才能更好地发挥古筝这一传统民族乐器自身的优势和特性。2、右手技术。传统的右手演奏技法中，大、中、食指的弹奏占有绝对主体地位，对无名指的使用甚少。现代筝乐作品对各个手指的独立性提出了更高的要求，这就需要演奏者花费多时去仔细揣摩并充分发挥每一个弹弦手指的作用。以往筝曲中大多运用的是八度对称弹奏模式，而现代筝曲中则广泛使用快速指序技法。这种以指序的任意结合而构成弹奏的新方法，解放了四个手指对于大指的依附而均获得了相对独立弹奏的能力，对演奏者的手型、手指弹拨灵活性和指关节弯曲度等也是提出了更具科学性的要求，可以说为古筝演奏开辟了一个新的领域。此外，右手摇指技法的改进和提高也不得不提。从最初的食指摇、大指扎桩摇和省去支点的悬腕摇，到1965年王昌元“里程碑”式的作品《战台风》中出现的扫摇、扣摇再到今天以王中山为代表的现代筝派开创的多指摇，均为丰富古筝演奏的表现力做出了不可磨灭的贡献。创新是艺术的生命源泉，也是筝乐获得恒久生命力的秘诀。现代筝乐作品吸收了各种风格和流派的精华，在继承本民族音乐传统的同时吸收和运用西方现代作曲技巧，具有兼容传统、现代、古风、前卫、雅俗共赏的多元性，是现代人用自己对世界和人生的理解对古筝艺术进行的新创造。古筝新作品的出现对于古筝演奏技巧的运用、发展和作曲手法及艺术表现力的拓展等方面都具有非凡之意义，相信这些有益的创新和实践必将带给古筝艺术更为远大的发展前途!（三）《溟山》的现代创作技术与运用溟山这是王中山采用湘西地方音乐素材，创作成的一首古筝作品。乐曲描述了一座幽远、神秘的大山，四季之中种种多彩的变化。本曲在演奏技法上有新的突破，尤其是在乐曲中段左手快速弹奏技术淋漓尽致的发挥，是以往传统筝曲所无法比拟的。调式方面也根据精心设计的人工调式进行了转调。正是由于王中山老师，对演奏技巧上的新突破，也使得我们在弹奏这首乐曲的时候有了一定的难度。1、技巧方面的创新《溟山》中许多新的技法完全是与内容浑然一体的自然表现，“擦弦”、“止音”、8“拍板”、“快速弹奏”等技法在乐曲中得到自然运用。A)擦弦该技法是王中山先生为丰富和发展古筝的演奏技法，增强其表现力而创造的。即用义甲在琴弦上快速划过，发出“嚓嚓”的音响效果。B）止音《溟山》中用的则是左手弹左手止音的方法。由于该段音乐在古筝低音区演奏，音色浑厚，余音充足，连续弹奏时容易出现音色浑浊杂