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第一章世界电影简史一、重点名词1.电影：电影是一种以现代科学技术为手段，以画面和印象为媒介，通过在特定银幕时空中创造出来的连续性影像表达世界的大众化艺术。2.表现主义学派：表现主义电影是德国电影史上的一个流派，第一次世界大战前起源于慕尼黑，战后传播到柏林，以梅育（电影艺术家、画家、雕塑家）为首的表现主义艺术家，面对德国战后动荡不安的生活现实，对国家和个人的前途感到悲观渺茫，同时又不甘沉沦于这种现状，于是把发自内心的焦灼和躁动投射到了他们的电影作品中，形成了表现主义学派。（VS现实派：反传统、反理性、轻现实、重内心）3.先锋派：先锋派电影运动起源于法国，他们把电影作为抒发主观的随意幻想的手段，把梦幻作为美学的极境。4.新浪潮电影：新浪潮电影专指1958年兴起与法国的新一代导演的电影观念和在这种观念指导下涌现出来的一大批现代派电影，代表人物：戈达尔，夏勃罗，特吕弗。5.“左岸”派电影：“左岸派”电影是指新浪潮电影发展到后期的称呼。由住在巴黎塞纳河左岸的七个标榜“作家电影”的艺术家形成的一个电影流派。他们以弗洛伊德的心理学和存在主义为一句，热衷于自我内心和下意识活动中的各种心理试验。代表作品《广岛之恋》《去年在巴黎昂巴德》6.隐喻电影：隐喻电影是20世纪20年代苏联默片电影时代的代表。隐喻是是当时电影主题重要的表达方式，往往需要将隐喻者与被隐喻者通过蒙太奇连接起来，从而产生出作者想要表达的效果。代表作品：《战舰波将金号》《母亲》7.新现实主义电影：新现实主义电影是第二次世界大战结束以后，在纪实性电影的基础上，在意大利兴起的一个现实主义电影流派。以罗西里尼为代表，他们从纪录电影中吸取养分，充分发挥了电影艺术反映真实生活的特性。代表作品《偷自行车的人》。【简单、论述】二、世界电影发展基本线索第一阶段：小荷才露尖尖角——电影的初形这是电影发展的第一个阶段1985（电影产生——-20世纪30年代（有声电影产生前），约30年。1.电影之父：卢米埃尔1895.12.28十二部影片2.电影魔术大师：梅里爱戏剧艺术引入电影制作过程代表作《月球旅行记》3.蒙太奇的发明者布莱顿学派代表人物：英国的威廉逊和斯密斯学派最大贡献：发型了蒙太奇4.电影艺术的奠基人：格里菲思【美】将纪实主义、技术主义一集其他艺术门类中的有效因素熔于一炉。代表作：《一个国家的诞生》、《党同伐异》。5.德国表现主义学派第二阶段：接天莲叶无穷碧——电影的成熟之路20世纪30年代（有声电影）——20世纪60年代中期，30多年。1.色彩斑斓的法国电影（1）先锋派：布努爱尔《一条安达鲁狗》（2）现实主义电影继续发展：雷诺阿《幻灭》《游戏规则》（3）“新浪潮”电影：特吕弗《四百下》阿伦《广岛之恋》1.风格多样的苏联电影（1）隐喻电影：爱森斯坦《战舰波将金号》普多夫金《母亲》（2）“散文化电影：瓦西里兄弟《夏伯阳》（3）潮起潮落：《钢铁是怎样练成的》《第四十一》1.美国好莱坞戏剧化模式（1）歌舞片：《爵士歌王》《出水芙蓉》（2）喜剧片：卓别林系列片《一夜风流》（3）犯罪片：《疤脸大盗》《后窗》（4）严肃影片：《关山飞度》《正午》《卡萨布兰卡》1.意大利新现实主义电影运动（1）纪实性电影运动：（四大纪录片大师）【苏联】维尔托夫【美国】弗拉哈迪【英国】格里尔逊【荷兰】伊文思（2）意大利新现实主义电影：罗西里尼《游击队》，西卡《偷自行车的人》、《罗马11时》第三阶段：映日荷花别样红——电影走向巅峰20世纪60年代末——20世纪70年代结束，10多年。技术成熟1.意大利的“政治电影”（后面有专门的思考题）2.纷繁多姿哲理化电影（1）美国伦理片（2）推理电影（克里斯蒂《阳光下的罪恶.》《东方快车谋杀案》《尼罗河惨案》）（3）苏联“思考电影”（4）新德国电影运动1.科幻电影2.民族化的日本电影第四阶段：不废江河万古流——众声喧哗的影坛20世纪80年代——20世纪末类型杂然纷呈1.多元化的美国电影（喜剧90%左右其余也会加入喜剧元素《漂亮朋友》等，犯罪片、科幻片、动作片等也占据部分，如《美国往事》《教父》，严肃影片等）2.弘扬民族文化的英国电影（《甘地传》，《铁娘子》）3.走出低谷的法国电影4.前苏联的电影空间三、重点问题（要点+自我理解+举例子）1.德国表现主义学派的特征【简答】：（1）强调艺术是抒发个人情感、表现自我的工具，主张以夸张的、变形的甚至是怪诞的形式去表现艺术家的内心世界。（表现方面）（2）重视艺术效果，着力挖掘电影特性和电影表现手法，并在布景等方面取得了一定的成就。（艺术方面）（3）受绘画影响颇深，重视写意，不求形似，强调艺术的假定性。（艺术方面）（4）包含了浓烈的悲观主义色彩，在表现人生悲剧、残酷等放慢，具有强烈的讽喻性。（题材方面）2.没看到3.没看到4.苏联隐喻电影的基本特征【简答】（1）将蒙太奇的剪辑与全片的快慢节奏转换完美地衔接起来，使影片起伏跌宕、错落有致，而又保持着叙事流畅的特点；（2）运动隐喻蒙太奇所产生的良好艺术效果。5.【论述】20世纪40-50年代苏联电影发生的变化最大的变化是真实性的加强。（1）从人物形象的角度看，正面人物已经由“神化”走向了“人化”，反面人物也大体脱离了概念化和脸谱化的窠臼，从而令人信服地描写出了人性的丰富性和复杂性；（2）从对卫国战争的表现角度看，这些影片已经不再仅仅是把战争描写成为一种在为人的领导下不断走向胜利的过程，而是同时也写出了人民的贡献和所付出的惨痛、巨大的并且是难以弥补的代价；（3）从对苏联社会现实的反映成都看，不再是以为地肤浅而盲目的歌颂，而是有歌颂也有揭露，开始触及到社会中的某些进去和深刻的矛盾。6.【论述】意大利新现实主义电影的主要内容（1）集中反映二战期间意大利人民反法西斯的抵抗运动，揭露法西斯势力的凶残，歌颂人民应用的斗争。（2）集中反映当时尖锐的社会问题，尤其是普通人切身感受的失业问题。（3）在描绘穷人善良、困苦和不幸的同时，更多地歌颂他们的团结、斗争和对幸福生活的向往7.【论述】意大利新现实主义的创作特征（1）基本采用单线结构，按时间的先后顺序叙述故事；（2）情节比较简单；（3）重要人物较少，注重在典型环境中塑造任务，通过日常细节刻画人物；（4）大量使用非职业演员参加演出，以加强影片的真实感和地方色彩；（5）取消舞台化的照明技术和摄影陈规，而以拍摄实景和外景为主。8.意大利“政治电影”的特征（1）这类影片往往能够比较深刻地解释复杂的社会问题和政治问题，具有鲜明的批判性。（2）“政治电影”和题材大多具有重要的政治意义，场面错综复杂，反映当前人们所关注的问题。（3）这类影片往往能够在戏剧化处理的过程中，突出纪实性。（4）这类影片往往善于运动意识流手法，去更好地表现政治性主题9.【重点论述】日本民族电影的特征（1）多用全景加远景，极少使用特写镜头（2）用长镜头与大景深相结合，达到某种艺术效果（3）多采用对称静止的正面构图，将试点中心放在画面的正中（4）低机位拍摄较多——这主要是源于日本民族的生活习惯：他们多坐在榻榻米上活动（5）受日本民族绘画的影响，风格淡雅幽静（6）喜欢用空镜头表现某种气氛或涵义，充分体现电影镜头的表意功能（交待环境人物）10.【重点论述】美国主流电影的题材内容（严肃影片）（1）以反思战争为主旨的影片。在这方面，尤以越战片所取得的成就最为突出《西贡》（2）展示家庭、婚姻、性爱等普通人日常生活的影片。这类影片通常真实的生活，反映人们面对现实问题的思索与抉择。（3）宣扬个人奋斗，高张人权和鼓吹妇女解放的影片《乱世佳人》（4）所谓的“法庭电影”，这些影片总是让律师或检察官在法庭上一展辩才，进行十分激烈的舌战，法庭场面的精彩程度往往与舌战的火爆程度成正比11.【重点问题】20世纪80年代以来法国电影创造的特点（1）以动物为题材的影片较多，尤其以1988年突出（阿诺《熊》，贝松《蓝色大海》）（2）“问题青年”片深受观众的青睐（贝松《尼基塔》）（3）家庭题材占有优势（4）反映爱情，特别是不幸爱情的影片所占比例较大。（尤其1989年开始，《名义上的婚礼》《落魄的白人们》90年代爱情极致——情欲《情人》，《高跟鞋》）（5）电影“热点”不断爆出，一是“梵高热”，二是“越南热”第二章中国电影简史一、重点名词1.艺术电影：此处所谓的艺术电影特指中国电影从1984年至1988年以第五代和第四代的部分导演为主力，改编自当代作家的名作的电影，它们往往超越相对单纯明晰的主题表达，具有多义性的内涵，如《黑炮事件》《晚钟》《老牛》2.商业电影：此处所谓的商业电影主要是指20世纪80年带中后期以来那种迎合大众趣味，标榜娱乐本位的电影，是现代社会中商品谋求霸权的表达方式。如《芙蓉镇》《画魂》等。3.城市轻喜剧：此处所谓的城市轻喜剧只要是指20世纪80年代中后期以来我国那种以大量的言说，机智幽默的对白，充满反讽的语言来支撑叙事的发展，然后又不真正落实到实际的行动中，不致造成现实的危害，在获得有关政治或性的自我宣泄的同时，观众通过对主人公的认同实现了一种现代性的满足的影片。如《轮回》《顽主》《大喘气》等。【痞子文学王朔】二、一般了解1.了解中国电影发展的分期1905-1949萌芽时期第一部电影《蔡兴培》1949-1976曲折化时期1979-至今新时代电影2.了解中国的早起电影3.了解新中国电影的建立和稳步发展阶段概况4.了解新中国电影的曲折发展阶段该段5.了解“文革时期”电影概况6.了解电影的复苏和徘徊时期概况7.了解台湾电影发展概况1925年前在日本宣传下。（1）1925-1945萌芽期（2）1945-1963发展期（3）1963-1982繁荣期（4）1982-至今新电影时期8.了解香港电影发展概况（1）1909-1941发轫期（2）1949-1970成熟深化期（3）1979-至今新电影三、重点问题1.1978-1983年我国电影的深化与初步繁荣的具体表现（1）“人的发现”是所有转变中最引人注目的一个重大变化：首先，电影作品表现的焦点对准了人（相对比与神）；其次，普通人成为电影表现的主体；最后，“人的发现”是指人情人性的发现（2）现实主义精神的重倡与复归（3）题材范围的扩大，突破了以往的禁区（4）出现了样式、风格多样化的发展趋势第三章电影艺术的基本特性一、重点名词（1-5：片种，7-12:景别1.惊险片：惊险片是故事片的一种，它注重悬念的设置与情节的曲折紧张，往往将主人公置于正义与邪恶反复较量的境遇中，在惊险的氛围中给观众一宗超常的审美快感，包括侦探片、探险片、间谍片、悬念片、恐怖片、推理片、西部片、心理分析片等。2.侦探片：侦探片是以侦破犯罪案件为主要内容的影片。包括间谍片、反特片、悬念片、推理片等。代表作《美人计》《海狼》《羊城暗哨》《蝴蝶梦》《阳光下的罪恶》3.探险片：探险片是故事片的一种，主要表现对自然界的抗争和搏斗，对人的正直、勇敢、坚毅、助人为乐等品质给予肯定，代表作《冰封抢险队》《搭车人》《迷途的羔羊》等。海明威《老人与海》《乞力马扎罗的雪》4.西部片：西部片是故事片的一种，多以美国西部的牧场做背景，表现美国人自19世纪以来开发西部过程中所谓“文明征服野蛮”的惊险故事，代表作《关山飞度》《正午》《与狼共舞》《勇敢的心》。5.科幻片：科幻片是以一定的科学原理和科学成果作为依据，对未来或过去作幻想式描述的影片，如《月球旅行记》《星球大战》《侏罗纪公园》《黑客帝国》《外星人》6.（电影）构图：构图一词原是指绘画中构成图形的方式，它被借用到电影艺术中，又增加了时间和声音两个维度，除了要考虑位置、面积、透视关系外，还要考虑画内的运动所产生的变化及画外的空间等。7.景别：景别是指处理镜头中各部分之间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运用方式。景别通常以人与环境的关系划分出五种情形：远景，全景，中景，近景和特写。8.远景：景别的一种，用于介绍环境、表现与环境有关的剧情内柔，常被用于影片开头和剧情发展中某些需要停顿的地方，远景画面中如果没有人则称为“空镜头”。9.全景10.中景11.近景12.特写：景别的一种，指人物的脸部或任务、物