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春chūn江jiāng花huā月yuè夜yè张若虚春chūn江jiāng潮cháo水shuǐ连lián海hǎi平píng，海hǎi上shàng明míng月yuè共gòng潮cháo生shēng。滟yàn滟yàn随suí波bō千qiān万wàn里lǐ，何hé处chù春chūn江jiāng无wú月yuè明míng。江jiāng流liú宛wǎn转zhuǎn绕rào芳fāng甸diàn，月yuè照zhào花huā林lín皆jiē似sì霰xiàn。空kōng里lǐ流liú霜shuāng不bù觉jué飞fēi，汀tīng上shàng白bái沙shā看kàn不bú见jiàn。江jiāng天tiān一yì色sè无wú纤xiān尘chén，皎jiǎo皎jiǎo空kōng中zhōng孤gū月yuè轮lún。江jiāng畔pàn何hé人rén初chū见jiàn月yuè？江jiāng月yuè何hé年nián初chū照zhào人rén？人rén生shēng代dài代dài无wú穷qióng已yǐ，江jiāng月yuè年nián年nián只zhǐ相xiāng似sì。不bù知zhī江jiāng月yuè待dài何hé人rén，但dàn见jiàn长cháng江jiāng送sòng流liú水shuǐ。白bái云yún一yì片piàn去qù悠yōu悠yōu，青qīng枫fēng浦pǔ上shàng不bú胜shèng愁chóu。谁shuí家jiā今jīn夜yè扁piān舟zhōu子zǐ？何hé处chù相xiāng思sī明míng月yuè楼lóu？可kě怜lián楼lóu上shàng月yuè徘pái徊huái，应yīng照zhào离lí人rén妆zhuāng镜jìng台tái。玉yù户hù帘lián中zhōng卷juàn不bù去qù，捣dǎo衣yī砧zhēn上shàng拂fú还huán来lái。此cǐ时shí相xiāng望wàng不bù相xiāng闻wén，愿yuàn逐zhú月yuè华huá流liú照zhào君jūn。鸿hóng雁yàn长zhǎng飞fēi光guāng不bù度dù，鱼yú龙lóng潜qián跃yuè水shuǐ成chéng文wén。昨zuó夜yè闲xián潭tán梦mèng落luò花huā，可kě怜lián春chūn半bàn不bù还huán家jiā。江jiāng水shuǐ流liú春chūn去qù欲yù尽jìn，江jiāng潭tán落luò月yuè复fù西xī斜xiá。斜xié月yuè沉chén沉chén藏cáng海hǎi雾wù，碣jié石shí潇xiāo湘xiāng无wú限xiàn路lù。不bù知zhī乘chéng月yuè几jǐ人rén归guī，落luò月yuè摇yáo情qíng满mǎn江jiāng树shù。春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟(1)随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸(2)，月照花林皆似霰(3)。空里流霜(4)不觉飞，汀(5)上白沙看不见。江天一色无纤尘(6)，皎皎空中孤月轮(7)。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已(8)，江月年年望(一作“只”)相似。不知江月待何人，但见(9)长江送流水。白云一片去悠悠(10)，青枫浦(11)上不胜愁。谁家今夜扁舟(12)子？何处相思明月楼(13)？可怜楼上月徘徊(14)，应照离人(15)妆镜台(16)。玉户(17)帘中卷不去，捣衣砧(18)上拂还来。此时相望不相闻(19)，愿(20)逐月华(21)流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文(22)。昨夜闲潭(23)梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。（古音xiá）斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘(24)无限路(25)。不知乘月(26)几人归，落月摇情(27)满江树。注释(1)滟（yàn）滟：波光闪动的光彩。(2)芳甸(diàn）：遍生花草的原野。(3)霰（xiàn）：雪珠，小冰粒。(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。(5)汀（tīng）：沙滩(6)纤尘：微细的灰尘。(7)月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。(8)穷已：穷尽。(9)但见：只见、仅见。(10)悠悠：渺茫、深远。(11)青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。浦上：水边(12)扁舟：孤舟，小船。(13)明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。(14)月徘徊：指月光移动。(15)离人：此处指思妇。(16)妆镜台：梳妆台。(17)玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。(18)捣衣砧（zhēn）：捣衣石、捶布石。(19)相闻：互通音信。(20)逐：跟从、跟随。(21)月华：月光。(22)文：同“纹”。(23)闲潭：安静的水潭.(24)潇湘:湘江与潇水(25)无限路：言离人相去很远。(26)乘月：趁着月光。(27)摇情：激荡情思，犹言牵情。解释【鸿雁长飞光不度／鱼龙潜跃水成文】在中国古代，“鱼雁”和“书信”有着密切的渊源，古称信使为“鱼雁”，也叫“鸿鳞”。古文中留有许多记载，如“关山梦魂长，鱼雁音尘少”、“鱼书欲寄何由达？水远山长处处同”等，唐代著名诗人王昌龄诗中也有“手携双鲤鱼，目送千里雁”的句子。因为传说古代剖鲤鱼时，看见鱼肚里有书信——汉乐府《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”——后来人们便把书信叫做“鱼书”了。而鸿雁是候鸟，往返有期，故人们想象鸿雁能传递音讯，因而书信又被称作“飞鸿”、“鸿书”等。《汉书·苏武传》载：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”说的是汉武帝时，苏武奉命出使匈奴，被囚胡地19年，矢志不变。他后来得以归汉，主要是因为匈奴单于相信汉使所说鸿雁传书上林苑，被汉昭帝射获，确知苏武在北海牧羊。匈奴单于无奈，只得放回苏武，“鸿雁传书”一时传为美谈。由于这种渊源，“鱼雁”成为了中国早期邮政的象征，如同欧洲一些国家早期邮政以牛号角、牛角头为标志一般。本诗中这两句其实就是借取“鱼雁”这两个典故而化用到春天江滨景物中的。“鸿雁长飞光不度”，是说传递书信的鸿雁已经早就远远地飞走了，而月光又不能渡过，因而也就不能替我传递音信。“鱼龙潜跃水成文”，指传递书信的鱼龙（这里偏指鱼）也跃入到幽暗的水底藏了起来，看不见了，只剩下水面的波纹而已，意思还是指找不到传递音信的办法。译文春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地输送着流水。游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）昨天晚上梦见花朵落在幽静的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。赏析这首诗以写月作起，以写月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物，以及客子、思妇种种细腻的感情，通过环环紧扣、连绵不断的结构方式组织起来。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，转情换意，前后呼应，若断若续，使诗歌既完美严密，又有反复咏叹的艺术效果。前半部重在写景，是写实，但如“何处春江无月明”、“空里流霜不觉飞”等句子，同时也体现了人物的想象和感觉。后半部重在抒情，这情是在景的基础上产生的，如长江流水、青枫白云、帘卷不去、拂砧还来等句，景中亦自有情，结尾一句，更是情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交织成有机整体。诗歌写了许多色彩鲜明的形象，如皎月、白沙、白云、青枫等等，这些景物共同造成了柔和静谧的诗境，这种意境与所抒发的绵邈深挚的情感，十分和谐统一。诗歌每四句一换韵，平仄相间，韵律婉转悠扬。为了与缠绵的感情相适应，语言采用了一些顶针连环句式，如“春江潮水连海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何处相思明月楼，可怜楼上……”“江潭落月复西斜，斜月……”。一唱三叹，情味无穷。对偶句的使用如“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”等等。句中平仄的讲求如“滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流婉转绕芳甸，月照花林皆似霰”，平仄变换与律诗相同，使诗歌语言既抑扬顿挫，又清新流畅。