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第八讲书籍设计的版式设计艺术第一节书籍装订的基本结构/书籍专业名词解释图8-1书籍编辑中的基本结构—装订封底-内容简介（图书描述和宣传）-评论者评论-丛书目录-ISBN编号-条码-作者自传-照片封底-内容简介（图书描述和宣传）-评论者评论-丛书目录-ISBN编号-条码-作者自传-照片书脊题目-作者-出版社标示-图像环衬——简单的、统一的色彩印刷，通常可以做装饰。有的时候用图像，有的时候采用图书内容中的主题，还有的时候用视觉索引的形式。卷首插画（引文页）只在右页——包括作者姓名、标题、出版社、出版社名称的简单申明——图像、通常没有标题书籍编辑中的基本结构—正文前的部分空白页——空白、没有页码，但是通常被计算在书页内前扉页（引文页）——传统上认为是和扉页相对比，在右手页——作者全名——书名——有需要的话还会有副标题——出版社名称＼出版社logo——传统上有的时候还包括装饰性元素、规则等——图像、照片、插图、图表等标题反面（左页）（引文页）——只有当标题页是在右手的时候，尽管顺序会有所不同，但可能包括以下因素；——出版社logo——出版社名称、合作出版社——出版年份——版权申明——出版社地址和邮编——出版社的联系方式、比如电话、传真、邮箱、网址扉页（引文页）单独右手或者第一跨页——作者姓名——标题、如何合适也许会有副标题——出版者——出版地——出版年份——图像目录页（引文页）——标题——目录——章节编号和标题——部分标题和数字——页码，这可能还包括使用了罗马数字或者字母的开始页——图书中所有有名称的要素，可能包括引文页、但是通常不标页码摘要——很少单独放在目录页之外，给出了一种和页码相对的解释作者名单（也有可能在尾页找到）——包括完全的诗歌或者散文，通常按照作者姓氏的字母表顺序排列致献（右页）——对于对本书籍做出贡献的人的感谢的简单说明，通常是对家人或朋友，可能还要标清生卒年前言（右页）——作品动机或作者构思起源，篇幅有时会是多页序言（右页）——作品动机或作者构思起源，通常是由其他人而非作者本人所写空白页（可能出现）——如果前沿或者序言在右页就结束，通常会留出空白页章节序言（右页或者第一跨页）——章节标题，——副标题——引语——图像、可能包括说明——页码通常省略，但是在查询章节的时候页码还是很有用的·书籍编辑中的基本结构—书籍主体章节结尾——可能会包括所有前面提及的内容——右手页，结尾在左手页——可能包括来源注释——可能包括简单的参考书目——依赖于编辑的个人喜好，有可能还会包括图片目录，当然，这些也可以放在尾页部分来源注释——来源和参考资料被放在结文部分，或者是每一章的结束书籍编辑中的基本结构—结文部分文献和推荐书目——参考图书、文章、论文、网站目录——包括作者、题目、出版者、出版日期和出版地有的时候还注明ISBN——推荐阅读，有关主题内容的重新思考附录——可能包括明显的和具体章节有关的细节信息，但是是独立的，并且被放在附录的位置，这样就不会干扰章节的阅读索引——图片资料、照片和插图的资料来源和感谢——作者对做出贡献的人，提供建议和编辑的感谢——也可以把“致献”放在这里版权页（可出现在前扉页，也可以出现在书籍的结文部分）——作者——出版者——编辑日期出版日期——开本、印数、再版——出版社网址等~~每本图书在实际设计时顺序上会与这种顺安排存在细微的差异，但是不管怎样，图书编辑所使用的基本结构都是相同的~~~第二节书籍装帧的版式设计艺术版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。其宗旨是在版面上将文字、插图、图形等视觉元素进行有机的排列组合，通过整体形成的视觉感染力与冲击力、次序感与节奏感，将理性思维个性化地表现出来，使其成为具有最大诉求效果的构成技术，最终以优秀的布局来实现卓越的设计。一、版式设计的概念版式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律结合各种平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素，将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排，进行表现的一种视觉传达设计方法。书籍的版式设计是指在一种既定的开本上，把书稿的结构层次、文字、图表等方面作艺术而又科学的处理，使书籍内部的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受，所以说版式设计是书籍设计的核心部分。二、版式风格1.古典版式设计自五百多年前，德国人谷腾堡确定的欧洲书籍艺术以来，至今仍处于主要地位的是古典版式设计。这是一种以订口为轴心左右页对称的形式。内文版式有严格的限定，字距、行距有统一的尺寸标准，天头、地脚、内外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。图8－2/古抄本的版式设计图8－3/《42行圣经》版式设计/谷腾堡/德国图8－4/《路边诗集》设计/莫里斯/英国图8－5/宗教书籍设计2.网格版式设计网格设计产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。图8－6/网格版式设计/《版面与广告设计》图8－7/封面设计图8－8网格版式设计/《版面与广告设计》3.自由版式设计自由版式的雏形源于未来主义运动，大部分未来主义平面作品都是由未来主义的艺术家或者诗人创作，他们主张作品的语言不受任何限制而随意组合，版面及版面的内容都应该无拘无束，自由编排，其特点主要利用文学作基本材料组成视觉结构，强调韵律和视觉效果。图8－9/自由版式设计自由版式设计同样必须遵循设计规律，同时又可以产生绘画般的效果。根据版面的需要，某些文字能够融入画面而不考虑它的可读性，同时又不削弱主题，重要的是按照不同的书籍内容赋予它合适的外观。图8－10/自由版式设计/马志敏图8－11/自由版式设计/王燕晖三、书籍版式设计的基本流程1.版心版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳图文信息的面积。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白边，下面叫做下白边，靠近书口和订口的空白叫外白边和内白边。也依次称为天头、地脚、书口和订口。这种双页上对称的版心设计我们称为古典版式设计，是书籍千百年来形成的模式和格局。版心在版面的位置，按照中国直排书籍的传统方式是偏下方的，上白边大于下白边，便于读者在天头加注眉批。而现代书籍绝大部分是横排书籍，版心的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质出发，方便读者阅读，寻求高和宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的比例关系。2.排式排式是指正文的字序和行序的排列方式。我国传统的书籍大都采用直排方式。即字序自上而下，行序自右而左。这种形式是和汉字书写的习惯顺序一致的。现在出版的书籍，绝大多数采用横排。横排的字序自左而右，行序是自上而下。横排形式适宜于人类的眼睛的生理结构，便于阅读。图8－12/内文版式设计字行的长度，也有一定的限制，一般不超过80-105mm。有较宽的插图或表格的书籍，要求较宽的版心时，最好排成双栏或多栏。图8－13/内文版式设计图8－14/内文版式设计3.确定字体字体是书籍设计的最基本因素，它的任务是使文稿能够阅读，字形在阅读时往往不被注意，但它的美感不仅随着视线在字里行间里移动，会产生直接的心理反应。因此，当版式的基本格式定下来以后，就必须确定字体和字号。常用设计字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、圆体、隶书、魏碑体、综艺体等。图8－15/内文版式设计宋体的特征是字形方正，结构严谨，笔划横细竖粗，在印刷字体中历史最长，用来排印书版，整齐均匀，阅读效果好，是一般书籍最常用的主要字体。仿宋体是摹仿宋版书的字体。其特征是字形略长，笔划粗细匀称，结构优美，适合排印诗集和短文，或用于序、跋、注释、图片说明和小标题等。由于它的笔划较细，阅读时间长了容易损耗目力，效果不如宋体，因此不宜排印长篇的书籍。楷体的间架结构和运笔方法与手写楷书完全一致，由于笔划和间架不够整齐和规范，只适合排小学低年级的课本和儿童读物，一般的书不用它排正文，仅用于短文和分级的标题。黑体的形态和宋体相反，横竖笔划粗细一致，虽不如宋体活泼，却因为它结构紧密、庄重有力，常用于标题和重点文句。由于色调过重，不宜排印正文。而由黑体演变而来的圆黑体，具有笔划粗细一致的特征，只是把方头方角改成了圆头圆角，在结构上比黑体更显得饱满充头，有配套的各种粗细之分，其细体也适用于排印某些出版物。也有一些字体电脑字库里是没有的，需要直接借助电脑软件创制，还有些字体，需要靠手绘创制出基本字形后，再通过扫描仪扫描在电脑软件中加工。每本书不一定限用一种字体，但原则上以一种字体为主，他种字体为辅。在同一版面上通常只用二至三种字体，过多了就会使读者视觉感到杂乱，妨碍视力集中。图8－16/常用书籍装帧设计字体书籍正文用字的大小直接影响到版心的容字量。在字数不变时，字号的大小和页数的多少成正比。一些篇幅很多的廉价书或字典等工具书不允许出的很大很厚，可用较小的字体。相反，一些篇幅较少的书如诗集等可用大一些的字体。一般书籍排印所使用的字体，9P－11P的字体对成年人连续阅读最为适宜。8P字体使眼睛过早疲劳。但若用12P或更大的字号，按正常阅读距离，在一定视点下，能见到的字又较少了。大量阅读小于9P字体会损伤眼睛，应避免用小号字排印长的文稿。儿童读物须用36P字体。小学生随着年龄的增长，课本所用字体逐渐由16P到14P或12P。老年人的视力比较差，为了保护眼睛，也应使用较大的字体。图8－17/封面设计4.字距和行距字距指文字行中字与字之间的空白距离，行距指两行文字之间的空白距离。一般图书的字距大都为所用正文字的五分之一宽度，行距大都为所用正文字的二分之一高度，即占半个字空位。但无论何种书，行距要大于字距。5.确定版面率版面率是指文字内容在版心中所占的比率。版面中文字内容多则版面率高，反之则低。从一定角度上讲，版面率反映着设计对象在价格方面的定位。在现实的设计过程中，要求设计者认真地对设计对象的内容、成本、以及开本的大小、设计风格等诸多因素进行全面地考虑，从而最后确定设计稿的版面率。图8－18/书籍内文设计6.按以定书籍开本开本比例确定文字和插图的位置版面的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质出发，寻求高与宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的比例关系。还要从整体上考虑分配至各版面的文字和插图的比量。图8－19/书籍设计图8－20/书籍设计7.定稿将版式设计稿交客户过目，与客户多次沟通思想，交换意见后，完善设计稿，再经客户审完后定稿，然后在电脑上制作制板用的正稿。四、版式中正文设计的其它因素版面设计中，除确定版面率，确定规范字体、字的大小、字距及行距外，还会涉及到正文设计中的其它因素。1.重点标志：在正文中，一个名词、人名或地名；一个句子或一段文字等可以用各种方法加以突出使之醒目，引起读者注意。在外文中，排装正文的斜体是最有效的和最美观的突出重点的方法。在中文中，一般用黑体、宋黑体、楷体、仿宋体及其它字体，以示区别正文。图8－21/书籍正文设计2.段落区分一般书籍的正文段落区分采用缩格的方法。每一段文字的起行留空，一般都占两个字的位置，也就是缩两格，但多栏排的书籍，每行字数不是很多时，起行也有只空一格的。段落起行的处理是为了方便阅读，也有一些书，从书籍的性质和内容出发，采用首写字加大、换色、变形等方法来处理。3.页码页码是用于计算书籍的页数，可以使整本书的前后次序不致混乱，是读者查检目录和作品布局所必不可少的。图8－22/书籍正文设计多数图书的页码位置都放在版心的下面靠近书口的地方，与版心距离为一个正文字的高度。有将页码放在版心下面正中间的，也有放在上面、外侧和里面靠近订口的。排有页标题的书籍，页码可与页标题合排在一起。图8－23/书籍正文设计也有一些图书，某页面为满版插图时，或在原定标页码部位被出血插图所占用，应将页码改为暗码，即不注