中国真人秀节目的现状及发展趋势

南昌大学硕士学位论文中国真人秀节目的现状及发展趋势姓名：晏巧红申请学位级别：硕士专业：新闻学指导教师：郑智斌20071101中国真人秀节目的现状及发展趋势作者：晏巧红学位授予单位：南昌大学相似文献(10条)1.期刊论文周欢论电视娱乐节目的本土化-湖南大众传媒职业技术学院学报2004,4(3)自上个世纪90年代以来,一场席卷全中国的电视娱乐节目风潮让我们惊奇地看到了电视荧屏的全新表现.电视娱乐节目成为电视荧屏的新宠,承担起了电视媒介的娱乐功能.纵观这些年中国大陆的电视娱乐节目的发展,我们的娱乐节目在经历了单纯模仿港台和国外娱乐节目的阶段之后,节目的根基又回到了本土文化的土壤上来.从节目内容和节目形式两方面看,本土化是电视娱乐节目经营的基本原则.2.学位论文岳春颖论境外电视娱乐节目在我国的本土化创新20071935年，英国广播公司在亚力山大宫创立了世界上第一家电视机构。至此，电视便在大众传媒的舞台上粉墨登场了。三年后的5月31日，BBC直播了《拼写蜜蜂》，这是电视史上最早的娱乐游戏节目。可以说，自此以后，电视娱乐节目正式拉开了历史帷幕。即，作为电视主要功能之一的娱乐功能一直伴随着电视的发展，直到今天。相比之下，我国的电视业起步较晚。1958年，中国第一座电视台--北京电视台试播。60年代初，北京电视台曾经办过三次“笑的晚会”和一次“迎春晚会”。这是我国对电视娱乐节目的初次尝试。先天的不足使我国电视娱乐节目的发展免不了要追随外国电视娱乐节目的脚步。虽然我国也有自己本土的电视娱乐节目，比如春晚，但是由于创新的缺乏和技术的局限，已远远不能满足当前大众的需求。在全球化的浪潮中，整个世界都已经变成了一个小小的“地球村”，信息和资源的共享已经成为整个世界普遍的发展趋势，这一现象体现在科学发展的各个领域，电视娱乐节目也不例外。因此，“克隆”境外电视娱乐节目，既能抓住观众的眼球又能促进本国电视娱乐节目的发展。这已是业界走向的必然趋势，也是制作电视娱乐节目的普遍现象。不过，由于种种原因，这种“克隆”行为喜忧参半。央视的《开心词典》和《幸运52》让人们饱尝了“知识+娱乐”的大餐；湖南卫视的《超级女声》让人们感受了“庶民的狂欢，草根的娱乐”；上海东方卫视的《舞林大会》让人们看到了明星PK的酸甜苦辣。的确，成功的“克隆”可以给我国电视娱乐节目带来一定时期的颠覆性的变化，反之，不成功的“克隆”将为我国电视娱乐节目的发展提供可借鉴的反面经验和教训。湖南经视精心打造的《完美假期》没有一炮走红，反而在观众的一片责难声中不了了之；央视的《绝对挑战》把职场招聘的紧张带到了电视荧屏上，但是其在国内的影响力与FOX公司的《学徒》在美国的影响力不可同日而语；福建东南台新近推出的《为爱向前冲》即，全新改版后的《开心100》几乎就是韩国综艺节目《情书》的翻版，然而这一举措并没有带来收视率的大幅飙升，反而引来网络上的一片骂名。由上述可知，如何对境外电视娱乐节目进行本土化创新，使之更好地服务中国观众，是目前学界和业界人士关注的焦点，也是放眼全球，中国电视娱乐节目如何创造出自己的民族品牌，推向国际的重大研究课题。而且，我国的电视娱乐节目要想做到真正的本土化，就必须在电视娱乐节目的制作时从文化差异入手，解构境外电视娱乐节目中不适合中国文化的因素，注入中国的、传统的文化内核，形成自己的节目品牌和节目风格，推向国际，这才是解决这一问题的根本方法。因此，本篇论文试图从全球传播的理论视角，阐析中国电视娱乐节目“克隆”境外电视娱乐节目的原因，运用跨文化传播的理论方法，分析中外文化的巨大差异，通过对国外原版的电视娱乐节目与中国“克隆”的电视娱乐节目进行对比分析，即，运用个案分析法和对比分析法，得出电视娱乐节目的成败之因，从而，提出我国本土化创新的解决措施与方法。在媒体竞争激烈和观众欣赏口味变幻莫测的今天，电视制作人“克隆”境外电视娱乐节目是无可厚非的。最初，电视娱乐节目的“克隆”只是简单的模仿，把境外的电视娱乐节目“扒”下来直接在电视中播放。之后，随着电视娱乐节目的制作与发展，业界人士逐步意识到要对境外的电视娱乐节目进行本土化改造，即，“克隆”后的电视娱乐节目要有自己本土的节目理念与文化特色，这样才能提高国内电视娱乐节目的制作水平，促进我国电视娱乐节目的发展。最终，把我国的电视娱乐节目打造成有中国特色的电视娱乐节目。要想做到这一点，我国的本土化创新就必须立足于中国文化的本质和精髓，即电视娱乐节目必须做到民族化、传统化、大众化，否则本土化创新就是无本之木、无源之水。3.期刊论文车光字浅议电视娱乐的大众化走向和本土化倾向-科技风2009,(12)在媒体多元化竞争日益激烈的今天,提供娱乐已经成为了电视的重要功能之一.而娱乐节目本身,在越来越快的翻新速度和越来越绚丽的包装妙作下也产生了一些新的变化.4.期刊论文庞静小土蜂真的能成功吗?——浅谈电视娱乐节目的本土化运作-大众文艺2009,(1)从2006年广电总局的对娱乐节目参赛选手最低年龄的限制,到2007年出台的限制使用短信投票的方式圈钱政策,真人秀节目似乎在国内的路越走越艰难.2007年湖南卫视的快男2在种种原因下并没有在大家的视线中出现,目前收视率较高的我爱记歌词是浙江卫视做的一档类似记歌词的栏目,脱胎于2007年全美收视率极高的节目歌唱小蜜蜂.我们将从本土化运营对该节目进行比较与分析.5.学位论文张馨月电视“真人秀”节目形态与本土化模式研究2009“真人秀”作为一种节目形态，已经逐渐被人们所熟悉，并且得到了大众和电视从业者的普遍关注。中国内地的电视娱乐节目，在经历了仿效台湾综艺节目的阶段之后，似乎自从受到“超女”模仿《AmericanIdol》的启发后，将模仿的对象锁定在电视节目制作水准雄踞世界首位的美国节目身上：中央台的《开心辞典》是模仿美国的《Whowantstobeamillionaire》；《绝对挑战》是模仿《TheApprentice》；湖南卫视的《我是冠军》，也是明显抄袭多年蝉联艾美奖最佳真人秀奖的节目《TheAmazingRace》……国内数不胜数的对美国节目的明显效仿行为，似乎已成为我国电视节目从业者屡试不爽的成功捷径。br　　一种新的电视节目样式的出现，有着深刻的历史及社会动因，是社会及文化的缩影。“真人秀”节目形态的产生，体现了大众文化需求的发展与变迁，真正体现了大众在文化消费中的地位变迁，同时也是大众传媒中电视媒体的必然走向。节目仿效不是中国的专利，本文通过研究美国电视“真人秀”节日形态的产生和存在样式，试图在“汲取灵感”的同时，我国电视节目能够在仿效中再创作出很多独到的元素，找出一条适应我国电视娱乐节目的大众传媒的发展之路。6.期刊论文刘进.曲元春乐感文化与电视娱乐节目-南京社会科学2008,(8)本文论述了情和用为本体的中国乐感文化的本质和特征,并用乐感文化观照电视娱乐节目的价值和意义、内容和形式,合理性和有效性等问题.由此得出结论:在电视娱乐节目创意、设计、运作的各个环节渗透乐感文化的基本理念,在一定程度上能有效克服电视娱乐节目的浅薄和无聊,并促进电视娱乐节目向多元化、深度化、本土化方向发展.7.期刊论文李霞霞.肖紫嫣从《舞林大会》看我国电视娱乐节目存在的弊端及对策-东南传播2007,(6)单调的繁荣,无序的竞争,资源的浪费已成为近几年对电视娱乐节目的常用描述语言.最新的一档娱乐节目《舞林大会》看似星光闪耀,但也并非娱乐节目发展的长久之计.唯有在现实的基础上有所创新,实现节目形态的原创性、本土化,构建节目核心竞争力,树立大品牌意识,才能真正培养我国电视娱乐节目的忠实观众.8.期刊论文郭晓琳通过超级女声浅谈中国电视娱乐节目发展方向-理论界2009,(8)中国的电视娱乐节目在飞速发展的过程中经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期,真人秀时期的娱乐路线.从中国娱乐节目的诞生到现在,只是很短的时间,在这期间,许多火爆的娱乐节目层出不穷,但也有一些节目因创意匮乏.粗俗化倾向严重而走向了死胡同.学习借鉴港台和外国的节目样式无可厚非,但借鉴和学习不等于抄袭和克隆,必须结合国情进行国情化和本土化,才能真正作出符合我国传统文化要求和中国观众收视要求的电视娱乐节目.9.期刊论文于宝莹.YUBao-ying《天天向上》电视娱乐节目品牌建设的独特路径-齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）2010,(1)天天向上作为湖南卫视创新推出的一档大型礼仪功德脱口秀节目,自2008年8月初开播以来收视率一路飙升,逐渐在观众中形成一股关注热潮,现已成为湖南卫视一档优秀的娱乐品牌栏目.天天向上的成长与成功,在电视品牌的打造上走出了一条有鲜明中国特色的本土化电视品牌建设之路,值得我们认真地予以梳理和总结.10.学位论文钱雯中国电视娱乐节目娱乐元素分析2006中国电视娱乐节目是在文化开放和市场化转型双重背景下逐步发展起来的。现如今，娱乐化元素已经广泛渗透到电视节目的方方面面。然而中国的电视娱乐节目在总体上仍然处于较为低级、粗放的阶段，节目的基本娱乐手段、娱乐元素远未得到充分的发挥，使节目徒具娱乐的外壳而缺乏实质性的娱乐含量。在电视的娱乐功能越来越凸现的时候，更要把握住娱乐的内涵，找准娱乐节目的定位。本篇论文以八十年代以来我国电视娱乐节目为研究对象，总结了中国电视娱乐节目发展过程中的整个电视界背景环境的变化过程，分析了电视娱乐节目娱乐元素的构成要素及其影响因素。由于娱乐元素在现今电视节目中的多元化渗透，很难对所有的娱乐节目做一个细致的分类，本文选择了具有典型意义的五种电视娱乐节目类型，找出娱乐元素设置的类型化特征，每种类型的娱乐节目都有典型的案例分析作为支撑。与以往其他电视娱乐节目的研究分析不同的是，本文的分析主要在于找到类型化中娱乐元素设置的共性和差异性。本文研究的五种电视娱乐节目类型分别是综艺晚会类、游戏类、益智类、谈话类、泛“真人秀”类。受众在电视娱乐节目中角色的变迁是本篇论文的另一条线索。其中第三章第五节所陈述的泛“真人秀”类娱乐节目，包括真人秀节目和平民舞台类节目，都是近年来非常火热的电视娱乐节目类型。以央视的《非常6+1》、《星光大道》为代表，各级省市电台纷纷效仿。在这些节目中媒体成为平民展现自我风采的舞台，本文将平民舞台类节目归结为真人秀节目本土化过程中的一个变种是有一定道理的。通观整篇论文不难看出，中国电视娱乐节目的发展进程，实际上也是受众主体意识逐步凸显的一个历程，所以电视娱乐节目娱乐元素的设置更要权衡好传播主体和受众之间的关系，论文在结尾处以双向传播作结，提出了个性化消费时代娱乐元素设置的四个原则，力图寻求电视娱乐节目的健康发展之路。本文链接：授权使用：上海海事大学(wflshyxy)，授权号：cdcc7e64-e06e-46fa-90d2-9dd30158636e下载时间：2010年8月15日