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视听语言关键词语：影像、声音语言、科技、文化、艺术、媒介摄影机、摄像机、录音机角度、光线、色彩、、空间、镜头、蒙太奇、叙事视听语言引论视听语言概述视听语言：20世纪的新语言引论电影发展的几个阶段电影内涵媒介发展的四个阶段电影发展的几个阶段电影的诞生与初创期（1895—1928）电影的发展期（1929—1945年）电影的成熟期（1946—80年代）电影的诞生与初创期（1895—1928）梅里爱、法国和德国的先锋派、、格里菲斯、爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金等。电影的发展期（1929—1945年）有声电影和彩色电影的问世、戏剧电影时代、奥逊—威尔斯和让—雷诺阿对戏剧电影的挑战、好莱坞“黑盒大使”在世界电影市场的主宰。电影的成熟期（1946—80年代）意大利新现实主义电影法国新浪潮现代主义电影潮流现代艺术电影和数字电影电影内涵电影是由现代科技手段与工具（材料）制造和传播的，银幕上呈现的活动图像。电影是一种新型的现代文化电影是现代大众传播媒介电影是一种新型的艺术媒介发展的四个阶段身体语言时代口头语言时代文字语言时代视听语言时代视听语言概述视听语言研究的对象和任务视听媒介视听思维视听媒介媒介内涵媒介的分类媒介的发展历程视听媒介是一种大众传播媒介视听思维媒介内涵媒介是那些延伸人类器官的所有工具、技术和活动，它的范围是很广泛的。媒介是讯息包含着这样两个含义一种媒介的产生会在社会中产生新的行为标准和方式。媒介之间是互相关联的，一种媒介注定是另一种媒介的内容。媒介的分类一类是身体媒介——以人的生理器官为媒介材料的媒介，主要表现为舞蹈、唱歌等；一类是再现性媒介——运用文字、线条、色彩等间接性符号来表达意义，主要表现为文学、美术、乐器等。视听媒介是一种大众传播媒介大众传播媒介内涵现代大众传播媒介媒体类型现代大众传播媒介特点视听媒介的媒介材料视听媒介基本特性视听媒介的纪录功能大众传播媒介内涵专指传播和复制信息符号的机械和有编辑人员的报刊、出版社、广播电台、电视台等类的传播组织参与的传播渠道（媒体）。现代大众传播媒介媒体类型现代大众传播媒介广义上包括：电话、电报、广播、电视、电影、录像带、录音带、CD、VCD、DVD、游戏机、手机、BP机、电脑网络等。现代大众传播媒介特点传播速度快、传播面广、传播的信息量大；改变了传统传媒在同一空间传播与接受的局限；信息符号的编码与传递的直线性视听媒介的媒介材料视听媒介的每一个过程都与能量形式光波和声波有关，如果没有光波和声波，视听媒介是无法完成自己的使命，因此我们可以说，光波和声波是视听媒介的材料。视听媒介基本特性纪录性视听媒介的纪录功能影响生活影响政治影响经济视听思维从思维形态来看，视听思维不属于概念思维。视听思维不是线性思维，应打破文学线性思维的习惯。视听语言：20世纪的新语言视听语言含义电影与人的视觉心理现象视听语言的特点视听语言和文学语言的关系视听语言含义所谓视听语言是指“影像和声音按照选定的叙事方式组织安排成符号和象征体系”，从这个定义可以看出，视听语言涉及三个内容，影像（包括声音）、叙事与符号和象征体系。电影与人的视觉心理现象视觉暂留原理似动现象完型心理视觉暂留原理人眼在某个视像消失后仍可使该物象在视网膜上滞留0.1-0.4秒左右。（视觉暂留原理）。电影正是根据这种“视觉暂留”理论,以每秒24格画面匀速转动,使一系列静态画面因视觉暂留作用而填没画面间的空隙,造成一种连续的视觉印象,产生逼真的动感。似动现象人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是连续运动的现象。人们在电影银幕上看到的物体运动，是由影片上一系列略有区别的静止画面产生的，这种运动叫动景运动。第一和第二幅图用双眼看在动,是个平面图。但用一只眼睛看是个立体图,所以两只眼睛看了后,合成一个不太真实的平面图,大脑的思维部分也判断不准,就形成一种运动,一时平面,一时曲面。第三幅其投影不真实,看其阴影都在一边,造成大脑判断失灵。人有一种将他看到、听到、感知的形象复合成他已知的完整形象的倾向。电影幻觉特点荧幕形象的形成是在大脑中而不是在眼睛里；电影幻觉是一种本能的生理和心理效应；对电影的幻觉的感应和认同不需要特别的学习。视听语言的特点镜头没有最小的信息单位；视听媒介是一种单向交流媒介；视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验；视听语言是一种创造性语言。视听语言和文学语言文学的叙事模式、修辞手法在电影中得到了广泛的应用；同时，文学凭借影视的传媒性质和功能来恢复和扩大自己的地位。视听语言和文学语言的区别。伯格曼瑞典导演，现代主义电影大师，最早在艺术表现手法上运用复杂的电影手段表达人的内心世界。“电影和文学无关，这两种艺术形式的特性和本质总是互相矛盾的”。代表作：《第七封印》、《呼喊与细语》、《野草莓》、《苏妮与亚历山大》等。视听语言和文学语言的区别（一）文学是静态的，需要审视；影视是动态的，只留下深浅不一的印象。文学在作家的脑海中构成他的全部感知经验的选择因素；影视用摄影机（摄像机）和录音机进行视听感知经验的选择。文学是对事件和人物的一种描写；影视是观众眼前的一种存在。文学隐喻需要修饰语；影视纪录的精确性和具体性取消了形容词。视听语言和文学语言的区别（二）文字可以表现人的内心活动；影视停留在表象、外部或表象化的内心活动。文学的空间是线性的；影视的空间是立体的。文学的时间是间断的；影视的时间是有时值的。文学常常要为读者设置一个第三者的观看者；影视中看的效应直接发生在观众身上，无需另设一个看者来传达看的效应。视听语言元素一——镜头技巧概念中的镜头语言范围内的镜头技巧概念中的镜头涵义镜头类别：1、根据视距远近2、根据摄影机（摄像机）的拍摄方法根据视距远近远景全景中景近景特写根据摄影机（摄像机）的拍摄方法固定镜头运动镜头（推、拉、摇、移、升降）从《花样年华》看王家卫的镜头语言王家卫的移镜头王家卫的全景王家卫使用移镜头的一个作用是过场。王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情节。《花样年华》中的另一个移镜头，可能大家的印象会和我一样深刻。王家卫的全景王家卫的镜头不移动的时候，我们看到的基本上都是固定镜头。而在这些固定镜头里，最美丽的画面也是用全景来表达的。视听元素二：角度角度类型角度作用角度语言《公民凯恩》拍摄角度代表了观察的视点，它包括两个方面的内容：1.几何角度2.心理角度在同一水平面内，摄像机位围绕被摄主体在一周360度范围内变化时候，相对被摄对象所形成的正面、侧面以及背面等的位置关系。几何角度指的是拍摄机位与被摄对象之间形成的客观位置和角度关系，它代表了直接观察的视点：1.垂直方向拍摄角度：平角度俯角度仰角度2.水平方向拍摄角度1.摄像机镜头在被摄主体的正前方与被摄物件形成0度角。2.可以明显表现被摄对象的正面特征和横向线条。3.画面纵深方向透视效果不显著，画面立体感和空间感较弱。正面方向拍摄视听语言元素——空间空间概述视觉艺术空间的类型视听语言中空间的特性视听语言空间类型视听语言空间的特性空间语言空间概述生活中，“空间”是一个与距离有关的概念。如：广阔的空间、无限的空间、狭窄的空间、个人空间等等。人在不同空间环境中会产生不同感受。在视觉艺术中，“空间”是艺术家运用视觉元素创造出的一种错觉效果，而非生活中事物间真实的距离和深度。但是，这种空间错觉同真实的空间环境一样能够影响人的情绪和感受。在造型艺术中，空间既可以作为艺术要素存在，也可以把它看作是各种要素的产物。平面艺术空间的课题是如何在平面上假想地表现三度空间。视觉艺术空间的类型在视觉艺术中，我们可以把空间分为两种主要的类型：装饰性空间和立体空间。装饰性空间装饰性空间是指当艺术家把一些视觉元素增加到一个二维的平面上时，所产生的错觉可能仍然是平面的或“装饰性”的。严格意义上的装饰性空间是不存在。因为在一个绘画平面上加上任何一个视觉元素，马上就产生出一种深度感。装饰性空间多见于原始艺术、古代埃及、中世纪欧洲、古代中国以及现代主义绘画艺术。装饰性空间（1）装饰性空间（2）装饰性空间（3）立体空间两个含义：一是在二维平面上创造三维幻觉空间；二是三维艺术形式，如建筑、雕塑等。一件强调深度空间的艺术作品否定画面的平面性，而着力于在一个二维的平面上创造出“真实的空间”错觉。观众看画如同面对真实的空间环境似的。立体空间（1）立体空间（2）立体空间（3）视听语言中空间的特性视听语言的空间与现实空间是不一样的，有其特殊性存在，主要表现为二重性，即二维空间和多维空间：银幕的物理空间银幕中影像的三维空间听觉空间视听语言空间类型主要包括画内空间和画外空间两种形式：画内空间画外空间画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间。画内空间是有限的和无限的组合。画内空间是真实空间和非真实空间组合而成。画外空间画外空间是指银幕四个边框之外所存在的空间，它是观众视觉看不到的空间，只是凭借想像感知的空间。形成影视画外空间的常用手段形成影视画外空间的常用手段人物或者拍摄对象的出入或者运动不完整或者不平衡的取景人物向外观看的视线画外人或者物在画内空间的投影使画面滞留足够的时间画外声音摄影机运动空间语言空间的假定性空间的象征性《黄土地》1.千沟万壑的黄土高原2.黄色土地、黄色的水、黄色的人《菊豆》1.大染坊和高墙2.人性和封建文化以及统治《英雄》1.冷色‘暗调与男性2.暖色亮调与女性《花样年华》深邃、暧昧、言不清、道不明《迷墙》空荡的房屋，矮小的人，压抑的心理，浮沉的人生《辛德勒名单》屠杀、恐怖、控诉、生命？！空间的功能和作用叙事的载体；性格的暗示；气氛的渲染；主题的表达。视听语言元素——光线影视用光概述光线语言影视用光概述•按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。•按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。•按光的亮度分，可分为强光和弱光。•按光调分，可分为低调光与高调光。顺光顺光：也叫做“正面光”，指光线的投射方向和拍摄方向相同的光线。，被摄体受光均匀，景物没有阴影，色彩饱和，能表现丰富的色彩效果。侧光也叫背光，光线与拍摄方向相反，能勾勒出被摄物体的亮度轮廓，又称轮廓光。逆光下的景物层次分明，线条突出，画面生动，立体感和空间感强。逆光最适合表现深色背景下的深色景物，常常用它来捕捉剪影。来自顶部的光线，人物在这种光线下，其头顶、前额、鼻头很亮，下眼窝，两腮和鼻子下面完全处于阴影之中，造成一种反常奇特的形态。顶光底光是指太阳以平行光线直接投射到地面上的光。直射光(硬光),照在被摄体上，形成明显反差，用侧光照明，并有明显的投影有利于表现对象的起伏和皱褶。直射光光线软，受光面和背光面过渡柔合，没有明显的投影。对被摄对象的形体、轮廓、起伏表现不够明。光线柔和，宜减弱对象粗糙不平的质感，使其柔化。用于拍人物老的显得年青些，年轻的显得漂亮些。散射光光线语言光线构成了塑造银幕空间的重要手段。不同照度的光线对人的生理、心理产生不同的作用。由光线所形成的明暗、阴影暗示人物、事件的性质。《这里的黎明静悄悄》用高调的照明表现了战前生活的宁静与美好，与此形成对比的是现实空间的还原色彩和战争空间的黑白影调。《天堂电影院》一部自传体回忆影片，过去的时空在创作者心目中是一段美好的时光，为此导演采用了给人予岁月感但却温暖的金黄色的影调，而影片主人公恋爱的一段，影调在金黄色的基础又变得亮起来。《教父》黑帮们出没于黑暗和幽暗的建筑中，画面常常以黑色作为背景，人物面部呈现半明半暗的状态，导演以此突出黑手党的神秘、恐怖以及地下意义。科波拉《末代皇帝》当末代皇帝溥仪在北京紫禁城时，他始终处在阴影中；当他被民主的力量驱使走出紫禁城时，他便获得了阳光。封建制度的专制、封闭与资本主义的民主、开放的对比通过光线的明暗得到了知觉化的体现。《红》当女模特进入老法官的客