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艺术概论THECONCEPTION0FART----余静第一章艺术的形态第一节艺术是意形态，也是生产形态第二节艺术形态的划分第三节艺术形式的构成关系第四节艺术形态与主体世界艺术形态本体，不仅与物化结构和符号体系相关，而且与它的深层的主、客观因素不同的组成方式——双向组成和可能双向转化相关。第三节艺术形式的构成关系一、直接面向外在世界——通过外在世界展示内在世界二、直接面向内在世界——通过内在世界折射外在世界三、内在世界与外在世界的综合性体现第三节艺术形式的构成关系艺术形态深层的主观和客观因素组成方式，以艺术家自我主体性为出发点，获得不同的实现，大体有三种方式：这三种方式，都是“心”和“物”在艺术中的双向组成关系。其中经常由一方面转化为另一方面，既呈现为双向转化的微妙过程，又呈现为艺术形态的复杂性、交叉性、多元性和多层次性。因此，我们必须从动态结构来认识它、理解它。艺术形态深层的精神构成方式只具有相对稳定性，不存在一成不变的模式。第三节艺术形式的构成关系（一）、外在世界：指物质世界、自然世界、实体世界。（二）、内在世界：指精神世界、社会文化意识的世界、心灵世界。一、直接面向外在世界——通过外在世界展示内在世界第三节艺术形式的构成关系a.直接面向外在世界1、首先，必须明确在任何形态的艺术作品中，外在世界和内在世界都达到了双重的实现。即既有外在世界的刻画，又有在世界的展示。直接面向外在世界——通过外在世界展示内在世界。在再现性艺术作品中表现得较为突出，艺术作品通过现象的、个别的、可变的物质实体的利用，展示的是一种本质的、共同的、不变性的情绪、情感，从而使艺术作品获得了特殊的生命力。第三节艺术形式的构成关系a.直接面向外在世界2、有的艺术作品通过展示外在世界，体现了多层次的情感内涵，如时代精神、社会文化心理和民俗学的以及哲学的、美学的等本质性的东西。3、还需要注意的是，即使不同艺术家描绘的外在世界相同，那么他们所展示的内在世界也有可能是不同的。第三节艺术形式的构成关系米开朗琪罗摩西一、直接面向外在世界——通过外在世界展示内在世界埃及狮身人面像第三节艺术形式的构成关系第一类艺术形态的构成关系构成关系的特点：直接面向外在世界，通过外在世界来展示内在世界，通过物质世界来展示精神世界，通过自然世界来展示社会文化意识世界，通过实体世界来展示心灵世界，这是第一类艺术形态的构成关系中，最基本，最普通，最重要的一条自律性。第三节艺术形式的构成关系（一）、这种艺术形态的构成关系和第一种恰恰相反：通过内在世界呈现外在世界，通过精神世界呈现物质世界，由于对外在世界的呈现需通过艺术家内在世界的折射，转形为精神化了的形态，故称“折射”。这种艺术形态的特点是活的程序性，是一种动态性的形式构成。二、直接面向内在世界——通过内在世界折射外在世界第三节艺术形式的构成关系（二）、音乐艺术正是沿着这第二种形态的构成途径在拓展、前进。1、动态性的形式构成，延续性地展开。2、是满足人类真正的人的精神生活的得力手段和语言。（三）、同时，音乐又包括对客观世界的认识、评价。（四）、另外像巴赫、贝多芬等人的作品，还具有哲理性的内涵。第三节艺术形式的构成关系这第二类艺术形态构成的关系和第一类恰恰相反：通过内在世界呈现外在世界，通过精神世界呈现物质世界。第三节艺术形式的构成关系案例分析长调，“中国民歌中牧歌的一种。流行于内蒙古自治区大兴安岭、阴山山脉以北的广大牧区。曲调舒展、悠长，起伏较大，节奏自由多变。即兴性和装饰性较强，曲式结构亦较长大。蒙古族的牧歌、思乡曲、赞歌、宴歌（酒歌）及一部分婚礼歌等，都属于长调风格。其中又以牧歌和赞歌最具代表性”。长调，是人对外在草原世界的丰富感受和喜、怒、哀、乐情感态度率直又微妙的表达。长调民歌《辽阔的草原》案例分析---长调赞歌——《辽阔富饶的阿拉善》案例分析---精神意识，心灵过程对外部的折射——《第六交响曲》案例分析---法国印象派画家雷诺阿油画《少女》法国印象派作曲家德彪西的乐曲《亚麻色头发的少女》——《亚麻色头发的少女》案例分析—法国作曲家柏辽兹《幻想交响曲》——《幻想交响曲》案例分析—贝多芬《第五交响曲》——《第五交响曲》第三类艺术形态的构成关系，是物质世界与精神世界、外在世界与内在世界、客观世界与主观世界以不可分割的统一关系融合为一个整体的世界，获得综合性的显现。三、内在世界与外在世界的综合性显现第三节艺术形式的构成关系表演艺术的特征是（一）、表演艺术的特征是1、善于在种种错综复杂的矛盾中去洞见人生，去关照人生，如戏剧就通过紧张的矛盾冲突刻画人物，揭示性格。2、善于在物质世界与精神世界，外在世界与内在世界转化的过程中实现对人类生活内外全部景观的综合性、整体性显现。3、其形象具有并列展开与延续展开相重合的巨大可能。4、具有揭示心理变异，表现矛盾倒转的巨大可能。第一节以技术形式分类（二）、表演艺术中四个重要的命题表演艺术是通过人的演唱、演奏或人体动作、表情来塑造形象、传达情绪、情感从而表现生活的艺术。代表性的门类通常是音乐和舞蹈。有时将杂技、相声、魔术等也划入表演艺术。1、感觉。准确的传情达意作为舞蹈演员我们常常听到：“要学会用心去跳舞”。“心者情也”。就是说要用情感去支配动作，行话叫做：“动之以情，动之有情”。这在以表情为主的民间舞蹈语汇里是十分讲究的。常言：“手到、眼到、神到”，尤其讲究“神到”。神，是精神，气质和发力的总称。它源于人们的内心情感，同时又作用于人们的内心情感。作为以表情为主的民间舞蹈艺术，在谈论其表演素质时必然要把情的展示列入核心地位。第三节艺术形式的构成关系第三节艺术形式的构成关系2、表情。3、台词。是表演艺术创作的重要基础之一，演员必须予以充分重视，这里只是为了强调它的重要性，提纲写领地简略谈谈。做为表演艺术中的语言，关键在于台词要发自人物内心，通过台词充分表露、揭示人物的思想意愿、感情起伏、情绪变化；另外，语言要有鲜明的动作性，语言要性格化，体现出人物的性格特征。4、“第四堵墙”戏剧术语。在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。（三）、书法艺术——作为内在世界与外在世界的综合显现书法，中国特有的艺术，作为一种独立的艺术形态包括书法艺术的实践和理论，足以构成专门的艺术结构体系和美学体系。书法艺术按其创作特征，可归属于第三类艺术形态构成——内在世界与外在世界的综合性显现。这种综合显现，以直接呈现心灵、呈现心灵的动态性过程为特征，而和表演艺术相比，书法几近于纯抽象艺术。第三节艺术形式的构成关系1、中国字起始于象形文字。2、中国字的书写用毛笔。3、书法艺术的四要素：用笔、结体、意态、风神。用笔，是指笔尖在纸上运动而形成点画的过程。而要写出神形兼备.有如万年枯藤具有生命的线条，书家必得具有深厚的功力和驾驭毛笔的强劲的能力。笔断意连，“意到笔不到”。（点划虽断，而笔势相连续）结体,是构成文字符号的形状。书法艺术，在具备了合乎审美标准的点画之后，就要把这些点画组织起来，形成汉字，称为“结体”，犹如绘画的构图。事实上,书法艺术在技术上的特点,就在于线条按照既定的字形结构运动,以点、横、竖、撇、捺等变化来表现书家的思想感情。意态，风神，是书法的神采、韵味、个性风格和书写创作时的精神状态的总和。第三节艺术形式的构成关系案例分析《阿甘正传》金文毛公鼎金文散氏盘金文散氏盘马王堆帛书张旭古诗四帖（局部）中国书法艺术的用笔、结体、意态、风神之中，贯穿着内与外、心与物、主观与客观、空灵与充实的对立统一的美。王羲之兰亭序