中国古代文学复习资料

中国古代文学复习资料考试题型：文学常识、作品默写、文学作品赏析采薇（小雅）采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫(mù)止。靡室靡家，玁(xiǎn）狁(yǔn)之故。不遑启居，玁狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡(mǐ)使归聘。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬(gǔ)，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。驾彼四牡，四牡骙(kuí)骙。君子所依，小人所腓(féi)。四牡翼翼，象弭(mǐ)鱼服。岂不日戒？玁狁孔棘！昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨（yù）雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！劝学积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉；积善成德，而神明自得，圣心备焉。故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。山鬼（屈原）若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。表独立兮山之上，云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予。采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓。怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏。君思我兮然疑作。雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狄夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。蜀道难（李白）噫（yī）吁（xū）嚱（xī），危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫（fú），开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞（sài）通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅（diān）。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈（zhàn）相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱（náo）欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦（yíng）岩峦。扪（mén）参（shēn）历井仰胁（xié）息，以手抚膺（yīng）坐长叹。问君西游何时还？畏途巉（chán）岩不可攀。但见悲鸟号（háo）古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难,难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍（tuān）瀑（pù）流争喧豗（huī），砯（pīng）崖转石万壑（hè）雷。其险也如此，嗟（jiē）尔远道之人，胡为乎来哉！剑阁峥（zhēng）嵘（róng）而崔嵬（wéi），一夫当关，万夫莫开。所守或匪(fěi)亲，化为狼与豺（chái）。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮（shǔn）血（xiě或xuè），杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还（huán）家。蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨（zī）嗟（jiē）！无题（李商隐）来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。长恨歌（白居易）名句1）回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。2）春宵苦短日高起，从此君王不早朝。3）玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。4）在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。山居秋暝（王维）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。《离骚》路漫漫其修远兮，吾将上下而求索茅屋为秋风所破歌（杜甫）歌行体八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！1）表现了诗人“宁苦身以利人”的人道主义胸怀。全诗字里行间始终洋溢的是“心忧天下，情系苍生”的“兼爱”精神。2）充分发回来歌行体舒放自如的特点。3）叙事脉络清晰，并为抒情作了必要的铺垫4）善于从具有代表性的场面入手5）语言朴素、生动第一讲《诗经》专题1.《诗经》是我国最早的一部古代乐歌总集。全集共305篇。2.《诗经》分为风、雅、颂三类。1）《国风》分为15小类，周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳，共160篇。2）雅分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。3）颂又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。3.赋、比、兴表现手法赋者，敷陈其事而直言之者也。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。“赋”就是直接地铺陈叙述与描写的一种手法，把要表达的内容有层次地叙述或描写出来，给人以完整的印象。“比”就是把比方，这是将所写的对象形象化的一种手段，通过比方，往往给人以真实感，增强感染力。“兴”就是托物起兴，先从别的事情说起，引到所要表达的意思上来，并且这两者之间必须有某种联系，产生一定的作用，其中有的起联想、象征、比拟的作用，有的起烘托气氛的作用，有的起协调音律的作用，有的又兼而有之，难以一一细分。*《诗经》的艺术成就1）现实主义的创作方法2）赋、比、兴表现手法3）灵活多变的句式与复沓的章法结构4）简洁、生动的语言风格第2讲先秦散文专题1.《尚书》的出现标志着我国历史散文的正式形成。它是我国最早的一部历史文献汇编。2.《左传》是我国第一部记事详细完整的编年史。3.《春秋》是我国现存的第一部编年体断代简史。4.《国语》是我国历史上的第一部国别体史书。5.《战国策》从以记事为主转变到以写人为主。6.孟子的创作特点1）气势充沛，情感强烈，词锋犀利，势如风雷2）高超的论辩技巧：一是析理精细；二是善设机巧，引人入彀（gou)3）精密的结构艺术4）善用譬如说理论道，辩论是非7.庄子创作特点(*金圣叹称《庄子》为“天下第一奇书”)1）大量运用寓言故事论道说理2）想象奇特，生动形象3）语言行云流水，文有自然之美8.荀子是文学史上最早写作赋的作家第3讲楚辞专题1.楚辞概念：是指一种新诗体的名称，是指战国中后期以楚国人屈原为代表创作的诗歌。又是一部文学总集的名称。2.屈原的创作特点1)内容特点第一，屈原在一些作品中反复叙述自己的高贵出身、高洁品质、杰出才能、生活经历以及自己的美政理想，使得这些作品具有浓郁的自叙传性质。代表作：《离骚》、《九章》第二，表达与楚王重归于好的强烈愿望和对楚国国是日非的担心和痛心。第三，反映了丰富多彩的上古神话传说和浓厚的巫风习气。2）艺术特点第一，诗歌吸取上古神话浪漫主义精神，注入诗人更浓烈的激情和更奇幻的想象，具有浓郁的浪漫主义色彩。代表作：《离骚》《九歌》《天问》第二，继承了《诗经》的比兴传统，并将之发展为象征手法。代表作：《橘颂》第三，善于通过环境描写渲染气氛，营造情景交融的艺术境界。第四，诗歌语言独具特色。——“骚体”句式长短不拘、韵散相间的新的文学表现形式。3.宋玉的创作特点（以《九辩》为例）（宋玉，千古悲秋之主）1）内容特点第一，在萧瑟的深秋季节中嗟悲叹老，伤感垂暮之年的不幸遭遇。第二，忧时伤国，流露出对国家前途命运的强烈关注和担忧之情。2）艺术特点第一，将抽象的主观情感注入具象的客观景物描写之中，通过客观景物描写来抒情，创造出一种情景交融的意境，使抒情更富艺术感染力。第二，全诗以“秋”为文眼贯穿始终，将自然之秋与人生之秋、时代之秋、国家命运之秋的描写巧妙结合起来，结构宏大，构思新颖。第三，是楚辞由浪漫主义向现实主义回归的杰作。第4讲汉赋专题1.司马相如生平与思想司马相如的一生以侍从武帝为界，分为前后两期。前期：主要以战国策士的纵横思想为主，行动随意、不拘礼节，工心计、甩手腕，是一个挟战国遗风的游士。主要表现：一是改名；二是辞官游梁；三是回蜀后的所作所为；四是用计逼卓王孙分给他们财产。后期：主要以儒家思想为主，行为稳重、儒雅，是一位宫廷文学作家。主要表现：一是作赋始终遵循儒家美刺的标准，以讽谏为旨归。二是忠于职守，不意气用事。三是出使西南夷，谨于皇命。创作特点《天子游猎赋》分为《子虚赋》和《上林赋》两篇。1）采用“述客主以首引”的形式，组成问难对答体2）确立了铺张扬厉的大赋体制3）确立“劝百讽一”的赋颂传统4）以讽谏为旨归*《天子游猎赋》成为汉赋的奠基之作，标志着汉赋已从藩国走向宫廷，确立了“劝百讽一”赋颂传统，使赋作以歌颂王朝声威和气魄为主要内容；继承发展了荀子赋篇主客问答形式；确立了铺张扬厉的大赋体制。2.《归田赋》抒发仕途的失意、牢骚是骚体赋中一贯的思想内容，但在赋中公开表达自己对官场的厌恶与决裂，将田园当作自己的理想所在，并再三吟咏田园生活的快乐，这在中国文学史上还是第一次，再加上短小的篇幅，清新的句子，整齐的四六句式，为汉赋的发展注入了新鲜活力。思考题1.何谓汉赋？汉赋兴盛的原因是什么？1）汉赋是汉代流行的一种文学样式，它继承《诗》《骚》而来，又不同与《诗》《骚》。它“述客主以首引，极声貌以穷文”，即以叙述客人、主人的对话来开头，极力描写声音、形貌来显示文采。2）汉赋兴盛的原因：①汉王朝大一统的政治、经济为汉赋的兴盛提供条件；②汉王朝的文艺政策对汉赋的兴盛起着刺激作用；③楚声的传播与文体发展的结果。2.简述汉赋发展的三个阶段以及的每阶段的代表作家、作品。①骚体赋——产生并盛行于西汉初期至汉武帝中期代表作家作品：贾谊《鵩鸟赋》《吊屈原赋》②汉大赋——盛行于汉武帝中到东汉中期代表作家作品：枚乘《七发》、司马相如《子虚赋》《上林赋》、王褒《洞萧赋》、扬雄《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》《河东赋》③抒情小赋——产生并盛行于东汉中后期代表作家作品：班彪《北征赋》、蔡邕（yong)《述行赋》、班固《幽通赋》、张衡《归田赋》《思玄赋》、赵壹《刺世疾邪赋》（文学最高成就）3.骚体赋与散体大赋有何区别？骚体赋从楚骚演化而来，继承楚辞、《离骚》抒发个人感情，特别是抒写忧愁和悲哀情感的特点，抒写着贤人的失志之悲，宫廷女子的失宠之怨，或寄寓失偶的哀绪。清人程廷祚《骚赋论》云：“宋玉以瑰玮之才，崛起骚人之后，奋其雄夸，乃与《雅》、《颂》抗衡，而分裂其土壤，由是词人之赋兴焉”。散体赋是古赋，亦是汉赋最基本、最重要的形式，有大赋和小赋之分。篇幅巨大的称为大赋，篇幅短小的称为小赋。散体赋的代表，是司马相如、扬雄、班固、张衡的鸿篇巨制。大赋多用于铺陈京都、宫室的巨丽以及郊祀、田猎的壮伟场面，而较少表露作者的思想感情。4.简述司马相如前后期变化及其大赋的特点。1）司马相如前后期的变化：①前期：主要以战国策士的纵横思想为主，行动随意、不拘礼节，工心计、甩手腕，是一个挟战国遗风的游士。主要表现：一是改名；二是辞官游梁；三是回蜀后的所作所为；四是用计逼卓王孙分给他们财产。②后期：主要以儒家思想为主，行为稳重、儒雅，是一位宫廷文学作家。主要表现：一是作赋始终遵循儒家美刺的标准，以讽谏为旨归。二是忠于职守，不意气用事。三是出使西南夷，谨于皇命。2）司马相如是汉朝有名的辞赋家，他的赋在当时具有一定的特点。①结构宏伟，富丽堂皇。司马相如的赋讲求场面开阔，层次分明；由外及里，由上及下，由近及远，有空间的转移和时间的流动；有多种生活、场面和气氛构成了广阔复杂而又极其统一和谐的艺术画面。他的作品正是他自己“赋家之心要包括宇宙”主张的最好体现。②讲究绘声绘形，有声有色。声音色彩多种多样，富于变化，穷形极相，动魄惊心。他的赋在总体气氛上又是富丽、欢娱、热烈而又庄严的，与东汉以后的词赋大不相同。③极大程度地利用了中国方块字在字形构造上的突出特点，排列上给阅读者以强烈的视觉刺激。司马相如直接继承了枚乘《七发》中用字方法，并将之推到了顶峰。一排列几十个山字头，几是个水字边，几十个鱼字旁，几十个草字头……给人造成了一种扑面而来的气势感。5.试析张衡《归田赋》的内容及其特色。1）内容：总观全篇，可以看出这确实是一篇言“志”之赋。其