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概况1.瞻园坐北朝南，纵深127米，东西宽123米，总面15621平方米。2.作为南京仅存的一组保存完好的明代古典园林建筑群，与无锡寄畅园、苏州拙政园和留园并称为“江南四大名园”。•瞻园原系明开国元勋中山王徐达府邸之西圃，经徐氏七世、八世、九世三代人修缮与扩建，至万历年间已初具规模。•清顺治二年(1645)该园成为江南行省左布政使署。乾隆帝巡视江南，曾驻跸此园，并御题“瞻园”匾额。•取欧阳修诗句“瞻望玉堂，如在天上”。•清同治三年（公元1864年）毁于兵燹•1960年，古建专家刘敦桢教授主持恢复，既保留了原有的格局特点，又充分运用了苏州古典园林的研究成果，推陈出新，创造性地继承和发展了我国优秀的造园艺术。1.造园手法分析1.1总说•瞻园分东、西两部分，东部以一组古建筑为主，西部为园林。•主体建筑静妙堂又将景区分为南、北两区，两区由曲廊、溪涧相衔接。1.2轴线上的对景关系•静妙堂北，过一草坪，隔水池以北假山为对景，堂南接水榭，南北分别为大小两水池。将园中山池置于厅堂前后，形成主要对景。•而园东之亭廊与园西之假山、峡谷遥相对峙又构成不对称的平衡。1.3入口处理•中国古典园林崇尚“入门奥如”,追求“居尘而出尘”，既不愿让外面的尘嚣流进园内也不愿让内部的清幽泄出园外。•然而门是非开不可,所以入门处便设或蔽或曲的奥如空间。瞻园亦是如此。•一进简约的门厅，迎面便是一漏窗，其后置山石,挡住视线和去路，园内风情若隐若现引人入胜。1.4空间分析1.4.1内外空间过渡——曲廊引导。•廊是一种具有强烈空间感的造园要素，它的引导作用可以使人们在不知不觉中到达景观所在地。•廊的曲折形成了空间的变化，这样不但组织了空间，形成多重的层次，而且又能使这些空间巧妙连接，互相渗透。•瞻园游廊墙壁上设有各种形式各异、大小不一的窗洞，通过这些窗洞摄取外部的画面，增加内外空间穿插，加强景深。1.4.2空间的开合、疏密变化•从入口，由曲廊诱导，依次经过玉兰院、海棠院、桂花院，一些列紧密空间。•至花篮厅西半亭，顿觉豁然开朗,富有诗情画意般的南景区展现在人们眼前。•回廊下来是“富贵吉祥路”！此路全部用屋顶上的青瓦铺就而成！人在上面走象征着，是走在天上，即为人上人。道路中央图案是用鹅卵石拼就的铜钱、蝴蝶、苹果、万年青和蝙蝠，表示人间五福“福禄寿禧财”！1.4.3景观序列•主体建筑静妙堂位于富贵路的尽头。•是徐达接待贵宾的地方，也是乾隆下江南欣赏丝竹表演的地方。•它一面建在水上，宛如水榭。该堂把全园分成两部分，南小而北大，北寂而南喧，南北各建一假山和水池，以溪水相连，有聚有分，水居山前，隔水望山，相映成趣。静妙堂•是一座是两面临池面阔三间的鸳鸯厅。•南部的建筑格调清新淡雅，小巧玲珑，主要用于接待女客；•北部的建筑格调粗犷豪放，古色古香，主要用于接待男宾。静妙堂•堂左侧一株百年紫藤与随处可见的凌霄、葡萄共为瞻园吉祥风水三宝！怎一个平步青云、紫气东来和多子多福了得！•静妙堂对面即为南假山，南假山的山体组合成向前环抱之势，前低后高，形成分明的空间层次。•南假山由绝壁、危崖、山谷、水洞、瀑布、洞龛、步石等组成，共用了1800多吨太湖石堆砌而成。•由于在堆砌的过程中非常注意纹理和层次的变化，从正面看宛若天成一般。•尽管南假山高不及10米，离静妙堂也不过22米远，但是巧夺天工的设计，使南假山和水池形成了“一卷代山，一勺代水”的艺术效果，让人有高山仰止，山谷深远，水源不尽的感觉，实为园林艺术的一大杰作。•全园有南、北、西三座假山。以西部土堆假山为制高点。•西假山蜿蜒如龙，花木葱笼，上有“岁寒亭”。•因四周遍植松、竹、梅岁寒三友，所以又名“三友亭”。•在岁寒亭的南面高坡上，还有一亭，因其形同折扇，得名“扇亭”。为全园制高点。是统领全园的建筑。•北假山陡峭雄峙，是明清时期的遗物，其中盘龙、伏虎、三猿三个洞明代就已出名。北假山临水处的两层较大的石矶，忽高忽低有凸有凹，中有悬洞，形态自然，矶上有块“水镜石”，形似铜盘，中聚雨滴，犹如“水镜”。2.山石取胜•瞻园以石取胜，是著名的假山园，假山占全园面积的一半左右。•以山石分隔空间在造园中最具特色，这种分隔可使空间相互连绵、延伸、渗透，既没有明确的分界线又似在潜意识中体现空间与空间的区别。•由山石堆叠形成的“山路”很多，而且变化曲折，使游览的内容在有限的空间内产生一种“不尽”之感。•中国古典园林中讲究顺应地形，随高就低地安排景物，使园内“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”。•在为攀援方便，就需要设置台阶或蹬道，瞻园的蹬道处理十分巧妙，使其与假山浑然一体，形成假山体中不可分割的一部分，增强了空间的曲折性。•其中园内北假山上的山洞蹬道变化莫测，若隐若现，使所占不大的游览空间内产生“路不尽，道无穷，妙无绝”的意趣。•山石的造景效果与实用功能巧妙结合。或以落地漏窗作框景，或默默伫立在青檐白墙边，或为入口的对景，或作闪回的障景。•绮云峰•3.理水特色•分散用水、有聚有合，南池近扁形，北池近方形，水面用化整为零。•以桥、步石、矶、岛等划分成相互连通、大小不等的池面。•水面开阔的地方设有亭台等物，南北池之间以细窄的溪流连接三部分水域自成一体又相互连通。•理水最重要的一点就是支流水面的水口处理。“水不在深，贵在有源”。•中心建筑静妙堂的水榭架于水面之上，实际上已经是水流的尽端，却有连绵通透、水流不尽之意。4.植物造景分析•随处可见沿园墙或邻舍的后山墙种植乔、灌木或攀缘植物，•以植物的自然生态体形软化和装点砖、石、灰、土构筑起来的呆滞的背景。•而且高低掩映的植物亦可造成含蓄莫测的景深幻觉。•顺应山形地势的起伏变化而变化,高低错落,富有层次。•以不同高度和不同种类的地被植物或矮灌木来暗示空间边界。•丰富的季相变化•以小见大，营造咫尺山林的艺术特色。•在局部造景空间内有机地将植物、建筑、山石、水体进行融合。•总结：纵观瞻园，体现了中国古典园林的起、结、开、合的艺术手法，是江南园中之精品。旧院妩媚，新容俏丽，深厚的文化底蕴更增添时代的活力。正是：瞻前顾后皆妙景，怀古赏新两相宜。