美国黑帮片中的光线研究

龙源期刊网美国黑帮片中的光线研究作者：杨雯璃来源：《神州·下旬刊》2013年第06期摘要：黑帮片又称强盗片，是美国商业电影中主要的电影类型之一，在长达几十年的时间里，黑帮片不仅频繁地出现在奥斯卡获奖名单上，也深受观众的追捧。在视听语言风格上，黑帮片的用光深受黑色电影摄影风格的影响，本文的主旨在于对黑帮片的光线进行分析，以此探讨光线作为一种视听元素的外在形式，如何更好地为影片内容服务以及更深刻地表现影片主题。关键词：黑帮片黑色电影光类型概述黑帮片，也称作强盗片（gangsterfilm），尽管在法国早已有黑帮片的雏形，但是黑帮片话语却普遍被人们认为是一种美国类型，并且美国二十世纪初颁布的禁酒令以及经济大萧条促成了电影中强盗神话价值的建立。在这一历史时期，美国黑帮火拼和犯罪行为每天都被报纸和新闻报道，随后很快被搬上电影银幕。三十年代初诞生的《小恺撒》、《人民公敌》、《疤脸大盗》三部黑帮电影，促成了黑帮片的快速成熟，究竟是什么原因成为黑帮片风靡的温床呢？二十年代，美国禁酒令的颁布把黑帮人物推到了社会舆论的前沿，犯罪组织贩卖私酒以及与政客和执法人员的相互勾结吸引了民众对他们的关注，加之经济大萧条的来临，黑帮分子们责无旁贷的充当了“国民经济困难的替罪羊”。因为他们不仅贩卖私酒，还做一些投机生意实现暴富，也正因为他们的不法举动，造成了美国的经济大萧条。好莱坞利用“法律与秩序”的影片来强调美国社会的主流意识形态。“完善的声音技术和灵活的摄影机也促进了黑帮犯罪片的发展。”{1}随着科学技术的发展，电影终于告别了默片时代，进入有声电影。1928年，第一部“百分之百讲话”的电影《纽约之光》正是一部黑帮片，这也为黑帮片成为一种成熟的类型片奠定基础，影片上映后取得了非同凡响的效果。离开了声音黑帮片的魅力会倍减。黑色电影摄影风格简述黑色电影是好莱坞类型片之一，题材以侦探题材故事为主，表现颓废、晦暗、悲观且愤世嫉俗的类型电影。黑色电影摄影风格深受德国表现主义的影响，“黑色电影的摄影风格强调夜间拍摄的效果；高反差照明，低调布光，用很深的阴影和倾斜的角度去营造一种恐怖和焦虑的气氛。……他经常被侧光打亮脸部的轮廓，另半张脸则留在黑暗中，道德指向模糊不清。”{2}龙源期刊网这种摄影风格在恐怖片、爱情片中都或多或少地作为一种视觉风格出现在影片中，以增强影片的艺术性，然而它对黑帮片的影响却无疑是非常巨大的。光线分析光线是光是视听媒介的基本媒介材料，是摄影画面曝光、实现影像的物质基础，对光线创造性的使用也是电影艺术的重要表现元素之一。黑帮片的用光以低影调、强烈的明暗对比为主，这无疑与影片内容有密切联系。一方面正反映着犯罪分子特殊的身份以及他们残忍另类的生存方式。黑帮分子活动的地点主要以“地下”为主，例如酒吧、仓库、停车场；而他们活动的时间又主要以晚上为主。在《人民公敌》中，汤姆和马特在夜间去偷皮草；汤姆也在一个雨夜为死去马特复仇。《好家伙》亨利他们杀人后在夜晚才拖到郊区去买尸。所有的暴力活动都是选在晚间进行。另一方面也反映了黑帮人物性格的多面性以及复杂性。人性是具有多面性的，没有一个彻头彻尾的好人，也没有一个坏到骨子里的坏人。到了六十年代，影片中所展现的黑帮人物逐渐变得丰满起来，他们用自己的规则维持着“地下社会”的秩序。1、明暗对比——反应人物的多面性在《教父》中，当包纳萨拉的女儿被两个美国男孩毒打后，他“像一个守法的美国人一样”去报警，结果法庭却没有给那两个歹徒该有的惩罚，于是包纳萨拉只有去央求柯里昂为其主持公道，用他们的方式让那几个歹徒获得惩罚，警察和法律给不了的公道能在教父这里获得。此外，当毒贩索拉索要求和柯里昂家族联合起来贩毒时，遭到柯里昂的坚决反对。索拉索得知第一次暗杀教父的行动没有成功时，又派人在深夜到医院来暗杀他。当杀手开车到医院门口时，看到站在门口的麦克。透过车窗看到车后座的人，从他露在车窗外的上半身看到他穿着黑色衣服，黑色衣服同黑色的车子融为一体，只有耳朵前方有一小块脸被光线照亮，剩余的脸部全都隐藏在黑暗里看不清楚。这个全身隐藏在黑暗中，只能看到区别于黑色衣服和车子的脸部颜色的人身上带着某种危险的信号——他就是那个将要动手暗杀教父的杀手。看到医院门口有人把守，杀手乘车离去，不久之后警察却来了——是为索拉索再次暗杀教父扫清障碍。早期判断人物好坏的标准已经被颠覆，本该是“正义”的代表，却成为毒贩索拉索的支持者；这里把警察一半脸隐入到完全的黑暗之中，另一半暴露在夜晚的灯光之下，在他的脸部形成强烈的明暗对比，也暗示了这个人的道德指向的模糊性。2、低影调——模糊和不确定的象征光线不仅能创造空间，且具有象征性。“白天和黑夜变成了象征善和恶的两种对立的视觉形象。在圣经中，光明被用来象征上帝、基督、真理、美德和救世主，而黑暗却被用来象征邪恶和妖魔。”{3}惧怕黑暗是人类共同的心理特征，黑夜可以成为犯罪行为的掩护。《教父》中，索拉索把汤姆绑架后，黑暗的空间里，只有画面深处的那盏小灯透出微弱的光，小灯将站在旁边的人的侧脸照亮；画面左侧光滑的墙壁上泛着亮光，越往画面深处的部分龙源期刊网完全被黑暗遮盖；天花板压得很低，照射在上面的光线勾勒出天花板的大概轮廓，那些隐藏在黑暗中的部分都显现出一种朝画面深处延续的趋势；右侧的墙壁一部分被微弱的光线照亮，接近画面前景的部分则完全隐入黑暗，消失在黑暗中的部分却显示出继续朝外延伸的势态。这种不均匀的照明方法，刚好在二维平面上给观众营造出一个向深处延伸的三维空间幻觉。画面中的光线集中在画面深处的三个人物，前景的人物脑袋和灯光更深处的部分都没有一点光线，观众在观看的时候，把前景中的人物从画面中分离出来，一眼就看到画面深处亮着光线的部分，并且把明亮处从它背后的黑暗背景分离出来。照明和构图使得其力的方向直指画面深处的光亮部分，同时深处的黑暗会产生出模糊感和多义性，画面物体中隐含着的不确定使剧情和剧中人物产生不确定。低照明也使得画面中的人和物体会呈现出一种想要突破这种黑暗阻挡的紧张力，根据生活经验，观众心理会产生出焦虑和不安力场与画面的力场相对应，从而感受到危险的来临。在黑帮片中，使用这种照明方法的地方还有很多。“这种不确定性能够使我们看到物体从那虚无的世界中浮现出来，然后又重新消失在这虚无的世界之中，这与艺术家们想要传递的意义是一致的。”{4}黑帮片中把人物隐藏在黑暗中这种手法正好表现了对人物以及人物命运的不确定。《情枭的黎明》中，阿尔·帕西诺饰演的卡立多陪同表弟去“取货”时被对方暗杀，他开枪射死两名帮派分子后躲在卫生间并关上了灯。卡立多关上卫生间的灯是为了把自己包裹在黑暗中获得一丝安全，因为他黑色的外套在黑暗的屋子里更容易隐蔽起来。从卫生间上方透进来的微弱光线，让白色的脸盆和地板却非常醒目。摄影机从使用俯拍，他身处黑暗环境之中且穿着黑色衣服，他手中的枪在微弱光线的照射下闪耀着金属质感的光。在此时的环境中，卡立多腰以下的部分被黑暗所吞噬，而由于摄影机拍摄角度的使用让他的头部与身体的比例失调，给观众的知觉造成模糊性。在镜头不断的运动过程中，俯拍所产生的变形效果无法带给观众心里需要的平衡，这时候呈现出一种极力想改变现在这种状态的张力，俯拍镜头使得卡立多所处的空间环境变得飘浮，而他本人所产生出的力是一种极不稳定的力——卡立多的表弟已经被对方事先埋伏下的杀手割断了颈动脉，而屋子里一共有四个带枪的人，而他手里的枪已经没有子弹。处于弱势的卡立多，此时对卫生间外的情况一无所知。他手中的枪尽管只在画面中占有一小部分，但是它所散发出的光芒把它从画面中突出来，从而产生出对观众知觉强大的刺激力，在这里正是由于枪的存在才让处于劣势的卡立多获得了一丝希望。电影是一种以光波和声波为媒介材料的艺术，光线是其存在的根本，对光线灵活多变的运用，也是电影之所以能成为一种艺术的基础。光线作为众多表现形式中的一种，丰富了黑帮片的外在形态，增强了影片的艺术性，为黑帮片成为受观众欢迎的类型片提供了现实基础。注释：龙源期刊网{1}蔡卫游飞著《美国电影研究》第202页中国广播电视出版社2004年版{2}电影学关键词——黑色电影《电影艺术》2003年第三期{3}（德）鲁道夫·阿恩海姆著《艺术与视知觉》滕守尧朱疆源译第437页四川人民出版社1998年版{4}（德）鲁道夫·阿恩海姆著《艺术与视知觉》滕守尧朱疆源译第445页四川人民出版社1998年版作者简介：杨雯璃，女，1983年3月，籍贯：四川巴中，四川艺术职业学院教务处教务科科长，职称：讲师，研究方向：电影历史与理论，主讲课程：视听语言、艺术作品鉴赏。