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1文学理论复习题（选择题）练习一一、单项选择题（每小题1分）1．无论是中国还是在西方，最早研究文学的学科都叫（C）A．文艺学B．文学学C．诗学D．文学理论2．《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是（D）A．亚里士多德B．黑格尔C．英伽登D．艾布拉姆斯3．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学活动论把文学艺术看成是（C）A．社会生活的反映B．精神生产C．人的生活活动D．一种社会意识形态4．作为马克思主义文艺理论基石之一的艺术生产论把文学看成是（C）A．人的生活活动B．社会生活的反映C．精神生产D．主体与主体之间的对话与交往5．文学活动的出发点和归宿点是（C）A．社会生活B．文学作品C．人D．摹仿6．马克思说“人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产”，这个尺度是指（A）A．合规律性B．合目的性C．深刻性D．丰富性7．从作者与作品的关系角度认识文学的本质，所形成的文学观念是（B）A．摹仿论B．表现论C．文学本体论D．读者反应论8．在西方，强调文学与作者的联系，进而强调作品表现功能的表现论正式出现于（C）A．15世纪B．16世纪C．17、18世纪D．19世纪9．接受美学和读者反应批评兴起于（D）A．20世纪30年代B．20世纪40年代C．20世纪50年代D．20世纪60年代10．用哈贝马斯的理论来看，文学活动系统是由世界、作者、作品、读者构成的一个（B）A．系统结构B．交往结构C．读者反应系统D．创造系统11．在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理，其中“甲乙二物接触后，施力于甲可影响乙，施力于乙可影响甲”称为（B）A．相似律B．接触律C．必然律D．可然律12．文学艺术发生的根本原因是（D）A．巫术B．游戏C．宗教D．劳动213．章炳麟认为：“文学者，以有文字著之竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学。”其文学的概念是（A）A．广义的B．狭义的C．审美的符号学的14．在中国，文学的审美属性被正式确认是在（B）A．先秦时期B．魏晋南北朝时期C．唐宋时期D．明清时期15．在西方，狭义的文学从广义的文学中独立出来是在（C）A．古希腊时期B．古罗马时期C．18世纪D．19世纪16．社会主义时期文学活动发展中价值观的中心问题是（B）A．文学的内容与形式的关系问题B．文学与人民群众的关系问题C．文学的创作原则的问题D．文学的反映对象问题17．马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”，指出了（B）A．文学活动与现实生活的关系B．文学活动的历史继承性C．文学作品内容与形式的关系D．文学活动的人民性18．“精神生产”的概念首见于（A）A．《德意志意识形态》B．《共产党宣言》C．《剩余价值论》D．《〈政治经济学批判〉导言》19．与科学语言和日常语言比较，文学语言强调的是（D）A．严谨的逻辑B．严谨的语法结构C．服从说明的需要D．个人感情色彩和风格20．提出“诗缘情而绮靡”的是（C）A．《毛诗序》B．《乐记》C．陆机《文赋》D．钟嵘《诗品》21．认为“艺术乃是象征人类情感的形式之创造”的是（B）A．科林伍徳B．苏珊·朗格C．贝尔D．阿恩海姆22．创作主体对客体审美价值评价的心理特征是（C）A．逻辑推理B．感性直观C．情感体验D．理性思维23．文学创造是一种意识形态的生产，文学创作的材料应该是（B）A．独立于作家之外的物质B．贮存于作家内心的精神现象C．记录于书本上的知识D．独立于作家之外的社会生活24．文学创作活动的内驱力指（C）A．素材积累B．艺术发现C．创作动机D．艺术构思25．由此形象想到彼形象的心理过程称为（B）A．想象B．联想C．幻想D．记忆326．对比联想是指（C）A．由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想B．由事物间类似的特征引起的联想C．由事物间相比照的关系而引起的联想D．由对象在特定关系情境中引起的联想27．艺术构思中的动力因素是指（D）A．记忆B．想象C．联想D．情感28．在艺术构思中，将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳效果的方式称为（C）A．变形B．漫画C．陌生化D．粘合29．袁于令认为《西游记》是“极幻之事，乃极真之事”、“极幻之理，乃极真之理”，指出了文学的真实乃是（B）A．客观的真实B．假定的真实C．历史的真实D．科学的真实30．西晋的陆机充分肯定文学的情感性，他在《文赋》中说：（C）A．情动于中而形于言B．为情造文C．诗缘情而绮靡D．为文造情31．文学创造的终极价值追求和永恒主题是（D）A．认识真理B．反映生活C．表现情感D．人文关怀32．在20世纪提出艺术是“有意味的形式”理论的是（A）A．克莱夫·贝尔B．苏珊·朗格C．什克洛夫斯基D．阿恩海姆33．下列作品属于现实型文学作品的是（A）A．《红楼梦》B．《变形记》C．《桃花源记》D．《等待戈多》34．在中国，最早体现理想型文学倾向的是（B）A．《诗经》B．《离骚》C．《史记》D．《左传》35．现代主义文学思潮兴起于（C）A．18世纪B．19世纪C．20世纪D．21世纪36．戏剧之划分为悲剧、喜剧、正剧，是按照（C）A．题材处理B．主题表现C．戏剧冲突性质D．戏剧结构37．提出现实主义要“真实地再现典型环境中的典型人物”命题的是（B）A．马克思B．恩格斯C．列宁D．毛泽东38．文学是一种“语言艺术”，其形象是间接的，从这个意义上讲，文学形象是（D）A．主观与客观的统一B．假定与真实的统一C．个别与一般的统一D．确定性与不确定性的统一439．最早使用“意境”一词，并提出诗境之三境的是（C）A．刘勰B．钟嵘C．王昌龄D．皎然40．按王国维对意境的分类，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”属于（A）A．有我之境B．无我之境C．诗人之境D．常人之境41．在中国，“意象”作为一个概念，最早出现在（B）A．《论语》B．《论衡》C．《史记》D．《汉书》42．据黑格尔的考察，世界一切民族的最古老的艺术几乎都是（A）A．象征B．写实C．神秘D．浪漫43．20世纪，西方文学理论批评对叙事作品进行研究并形成新的理论观念的是（B）A．英美新批评B．法国结构主义C．接受美学D．读者反应批评44．在叙事作品中，作为事件、情节发生的动因的是（A）A．人物B．环境C．场面D．语言45．叙事性作品中的“文本时间”是指（B）A．故事发生的自然时间状态B．故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态C．故事内容中虚构事件中的前后关系D．故事内容本身的时间46．廖燕说：“借彼物理，抒我心胸。……然则物非物也，以我之性情变幻而成也”，强调的是（B）A．抒情对象的客观制约性B．抒情主体的心灵自由度C．抒情主体对抒情对象的反映D．抒情客体对主体情感的影响47．李白诗“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻”的修辞手法是（D）A．比喻B．象征C．借代D．用典48．风格存在的基本条件是（D）A．精神与伦理的和谐统一B．内容与形式的和谐统一C．言语与形式的和谐统一D．主体与对象的和谐统一49．关于风格问题，18世纪法国学者布封提出了（B）A．“文如其人”的观点B．“风格即人”的观点C．“风格即言语形式”的观点D．“言为心声”的观点50．文学欣赏与文学消费的区别在于文学接受（C）A．具有物质消费与精神消费的二重性B．纯属精神文化范围的活动C．是现代生活普遍存在的社会性需要D．一种购买书籍的行为51．下列孔子所说的文学的功能，可以看作“文学交流”的是（C）A．诗可以兴B．诗可以观C．诗可以群D．诗可以怨552．刘勰说的“操千曲尔后晓声，观千剑尔后识器”，强调了（C）A．期待视野的影响B．接受动机的作用C．欣赏实践的作用D．接受心境的影响53．最早提出文学欣赏中的“净化”作用的是（B）A．柏拉图B．亚里士多德C．贺拉斯D．布瓦洛54．文学批评的主要对象是（A）A．文学作品B．文学思潮C．文学运动D．文学创造55．中国古代儒家文学批评基本上属于一种（B）A．社会历史批评B．伦理道德批评C．审美批评D．文化批评56．刘勰所讲的“意翻空而易奇，言征实而难巧”强调的是（B）A．构思与传达一致B．构思与传达的矛盾C．构思与传达相符D．构思与传达重复57．从本质上讲，文学批评是一种（A）A．科学活动B．欣赏活动C．情感活动D．直觉活动58．文学体裁的划分是（B）A．绝对性B．相对性C．自由性D．不必的59．文学鉴赏的对象是（B）A．不变的文本B．虚构性的文本C．社会现实D．鉴赏者的人生阅历60．人的生活活动的审美意义在于人的感觉是（B）A．单一化的B．多样化的C．功利化的D．生理化的二、多项选择题（每小题2分，共40分）61．以下概念中属于中国文论概念的是（ACE）A．虚静B．净化C．物感D．移情E．神韵62．从文学创作——文学作品——文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有（BCE）A．文学价值学B．文学心理学C．文学符号学D．文学文化学E．文学哲学63．表现论与再现论比较，有三个方面突出的特点，即（BDE）A．强调文学是世界的反映B．突出作者的决定作用C．强调文学创作应遵循客观规律D．强调作者对作品意义的生成E．强调文学天才的作用64．在西方，关于艺术的起源问题影响比较大的学说有（BCDE）A．文以载道说B．巫术发生说C．宗教发生说6D．游戏发生说E．劳动说65．在广义的文化概念中文化被分为三个层面是（ABE）A．物质文化B．制度文化C．政治文化D．饮食文化E．精神文化66．话语蕴藉特点常常具体体现在两种较为典范的修辞形态中，它们是（BC）A．典雅B．含蓄C．含混D．自然E．清新67．精神生产作为一种“特殊的生产”，其特殊性表现在（BCD）A．精神生产现实地创造对象世界B．精神生产观念地创造对象世界C．精神生产以符号活动来创造观念世界D．精神生产是富于个性的自由创造活动E．精神生产按客观规律进行创造活动68．艺术发现的心理特征可以概括为（BCDE）A．对创作素材的分析推理B．作家心灵的蓦然领悟C．外在机缘与作家内心体验的契合D．把透过读到眼光所看到的成分注入对象中E．作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容69．与灵感比较，直觉表现为（BDE）A．长久思索、艰苦劳动之后的成果B．整体上对事物的判断C．发生在久思不得其解之后D．往往发生在第一碰头之时E．得到推测性的洞察70．在艺术创造中，意识对无意识有制约作用，这是因为（BD）A．无意识是一种潜伏于心灵深处的力量B．无意识在组合材料时遵循的主导线索是意识提供的C．对于意识来说无意识是一种异在的力量D．无意识活动的方向要靠意识指引E．无意识是作家没有明显觉察到的心理能力71．黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系，将艺术分为三种类型：（BCE）A．现实型B．象征型C．浪漫型D．模仿型E．古典型72．现实型文学的主要特征是（CD）A．表现性B．虚幻性C．再现性D．逼真性E．暗示性73．理想型文学的主要特征是（CD）A．再现性B．逼真性C．表现性D．虚幻性E．暗示性774．报告文学的基本特征是（ACD）A．及时性B．抒情性C．纪实性D．文学性E．凝练性75．在中西文中，意象一词归纳起来的几个意思是（ABCD）A．心理意象B．内心意象C．泛化意象D．审美意象E．意造之象76．文学叙事的两个基本特征是（BD）A．叙事就是叙述作者身边的现实B．叙事的内容是社会生活事件过程C．叙事就是实用记事D．叙事是话语的虚构E．叙事就是把握省事件的情感意义77．中国古代风格类型划分的简分法一般把风格划分为（AB）A．刚B．柔C．虚D．实E．奇F．正78．所谓“文学消费规定着文学生产”主要表现在（ACE）A．文学生产为文学消费提供消费对象B．文学消费决定着文学生产的最后完成C．文学生产决定着文学消费的方式D．文学消费制约着文学生产的方式和规模E．文学生产规定着文学消费的需要79．在具体的文学阅读活动中，期待视野主要表现为（ABC）A．文体期待B．形象期待C．意蕴期待D．结构期待E．求知期待80．马克思主义文学批评的思想标准主要考察文学作品的（ACE）A．文学反映生活的真实性B．文学形象的典型性C．作家思想感情的倾向性D．积极健康的情感性E．意蕴表现的深刻性练习二一、单项选择题（每小题1