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第三章蒙太奇的表意方式第一节镜头语言的形成第二节蒙太奇的表意方式第三节蒙太奇结构第四节蒙太奇模式1、库里肖夫效应第一节、镜头语言的形成苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项实验。一碗汤莫兹尤辛表情特写+一个正在做游戏的孩子一具老妇人的尸体库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之内的并列。2、蒙太奇：构成一个完整表达句蒙太奇，原意指建筑学上的构成装配，借用到电影中则是根据主题和情节的需要，对不同镜头的组接和构成。第二节、蒙太奇的表意方式一、蒙太奇思维影视艺术创作的一种思维方式。编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象。二、普多夫金的理论强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。把蒙太奇看做是从心理上来引导观众的一种方法，并以此将蒙太奇分为五种类型：对比蒙太奇、平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇、复现式蒙太奇。三、爱森斯坦的蒙太奇理论主要集中在蒙太奇思维和理性蒙太奇这两个问题上。他认为，蒙太奇不仅仅是一种电影技术手段和叙事方法，更是一种思维方式，而理性蒙太奇的实质更在于通过不同画面的撞击产生思想。在《蒙太奇在1938》一文中指出：“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。”水+目=泪；门+耳=闻；犬+口=吠；口+子=叫；口+鸟=鸣；刀+心=忍爱森斯坦《战舰波将金号》第三节蒙太奇结构一、蒙太奇句子一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的意思。一个蒙太奇句子表现一个较为完整的动作、一个事件的局部，能说明一个具体的问题。蒙太奇句子是导演组织影片素材，揭示思想、塑造形象的基本单位。二、蒙太奇段落由若干蒙太奇句子或场面有机组合成的可以表现相当完整内容的大单元；若干段落即构成一部影片；段落的划分是由于情节发展的需要或节奏上的间歇和转换而决定的；根据情节的容量可分为大段落和小段落。三、蒙太奇的结构方式蒙太奇结构安排不同的蒙太奇段落，使之成为一个前后有序的整体、并能传达出编导创作意图的作品布局。第一，按照时间的先后顺序，来构置和组织蒙太奇段落；第二，按照因果关系来组织和安排蒙太奇段落；第三，打破时间和因果关系的结构方式。如《公民凯恩》的环形结构、《重庆森林》的板块结构等。第四，不但打破时间和因果关系，并且挑战观众的认识和理解能力，随意拼接和组合蒙太奇段落，如《低俗小说》和《大话西游》等。结构方式一、对比蒙太奇通过镜头（场景、段落）之间在内容上的强烈对比，如贫与富、苦苦与乐、成功与失败等，产生相互冲突的效果，以表达编导的某种情绪、理念或者意图。第四节蒙太奇模式二、平行蒙太奇对发生在不同时间或地点中的两条或者两条以上的情节线索进行并列表现、分头叙述，或者几个表面毫无联系的情节相互穿插、交错地表现一个共同的主题。三、交叉蒙太奇由平行蒙太奇发展而来，其特点是其中一条线索的发展往往影响或决定另一条情节线的发展，两条线索构成因果关系，相互交叉，又彼此依存，最后几条线索会合在一起。例如，格里菲斯的“最后一分钟营救”。四、叙事蒙太奇按照时间发展的时间流程、因果关系安排和组织镜头、场景和段落的，统称叙事蒙太奇。其特点，是脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。