北欧国家景观设计的发展与特征

北欧国家景观设计的发展与特征北欧国家景观设计的发展与特征FutureandFeaturesofNordicLandscapeArchitecture摘要：20世纪的北欧景观设计，在把现代主义本土化的同时，形成了自己鲜明的地域景观特征。它的成就和特色引发了当今北欧景观研究的热点。本文回顾了北欧国家20世纪的景观设计发展历程，对其景观设计的共性特征和生成基础做了探讨。关键词：北欧国家；景观设计；设计特征二．北欧国家景观设计的发展北欧国家的园林设计发展历程与欧洲大陆其他国家相似。20世纪以前，它们的园林多模仿欧洲国家的流行风尚，只是因气候和国家的经济状况的不同，这些园林风格在北欧各国家中的传入时间有所不同，园林要素的运用和规模大小也有所变化。其中丹麦和瑞典因地理位置、经济和土地资源的优势，比起挪威和芬兰，其园林发展史呈现相对的连续性，每一时期的花园建设规模也与欧洲大陆近似。1880年斯堪的纳维亚的民族主义争鸣，触发了著名的“民族浪漫主义”运动，这一运动在北欧近代史上极具震撼力，导致了斯堪的纳维亚社会、经济、文化与艺术的空前发展。这一运动旨在发掘民族传统文化的基础上，努力创造一种适应世界潮流的新设计。对民族文化的弘扬带给设计师以自信心，通过设计与艺术，表现出强烈的民族认同感，这也使得北欧设计师在面对外来文化的巨大冲击下，拥有足够的自信和能力对其进行改良和改造[1]。这也是后来现代主义运动传到斯堪的纳维亚国家时没有遇到像其它地方那样强烈的抵制的一个重要原因。20世纪初，北欧国家的景观设计受到工艺美术运动（ArtsAndCraftsMovement）的影响。瑞典花园设计强调形式的简洁、建筑与环境间的和谐、空间的概念和节奏。丹麦花园设计更多地运用了英国工艺美术花园的空间限定手法和植物运用思想。这一时期在北欧建筑上也产生了民族浪漫主义风格的杰出作品，如沙里宁（ElielSaarinen，1873-1950）设计的赫尔辛基火车站（1906-1916）、尼若普（MartinNyrop，1849-1921）设计的哥本哈根市政厅（1892-1902）和厄斯特堡(Ragnar?stberg，1866-1945)设计的斯德哥尔摩市政厅（1909-1923)。20世纪初工业设计主要受新艺术运动和民族浪漫主义运动的影响。1920年代末，德国包豪斯的功能主义传入北欧，首先影响了北欧国家的建筑设计和工业设计。北欧的社会政治基础也为以功能为导向的现代主义的传播提供了合适的土壤。1930年斯德哥尔摩展（StockholmExhibition，注1）是斯堪的纳维亚现代主义设计的转折点，之后功能主义的思想充分体现在北欧国家的建筑、家具和产品设计上。1930年代后，功能主义极大地影响了北欧的设计，对社会意义的思考成为这一时期设计的显著特征。瑞典斯德哥尔摩学派的“城市公园运动”（注2）是北欧景观设计中对功能主义社会内容思考的杰出代表。通过城市公园去影响斯德哥尔摩市民的生活，为市民提供必要的空气和阳光（图3）。工业设计体现在将德国纯理性的功能主义改良，运用本土的木材、皮革等天然材料设计出大众化的家居产品。20世纪20年代至40年代，由于人口数量少，需求也有限，斯堪的纳维亚国家的工业化发展还相当缓慢。这一时期的工业设计不断通过展览形式，为创造斯堪的纳维亚设计风格而努力着。现代主义建筑在这一时期取得了显著的成就，如瑞典建筑师阿斯普朗德（GunnarAsplund，1885-1940）的新古典建筑和芬兰阿尔托(AlvarAalto，1898-1976)的现代主义建筑。景观设计师也在探索着将花园设计提高到艺术的层面之上，丹麦的布兰德特（GudmundNyelandBrandt，1878-1945）和索伦森（CarlTheodorS?rensen，1893-1979）是其中的代表人物。从20世纪30年代到50年代，随着丹麦的索伦森、埃斯塔特（TroelErstad，1911-1949）和雅各布森（ArneJacbosen，1902-1971）及瑞典的阿斯普朗德、海么林（SvenA.Hermelin，1900-1984）和格莱姆（ErikGlemme，1905-1959）这些著名设计师的声名鹊起（图4），景观设计的地位更加突出。在这一时期，对景观功能与形式的探讨以及二者的结合成为斯堪的纳维亚景观设计关注的焦点。1950年代是北欧设计的一个辉煌时期，在建筑、景观和工业设计中都形成了自成一派的斯堪的纳维亚风格，并占据了世界设计领域的一席之地。工业设计中“人文功能主义”的设计哲学，成为北欧工业设计对现代设计的一个主要贡献[1]。瑞典和丹麦的景观设计在50年代都已形成各自的设计特征：丹麦以绿篱为造型元素的简单几何形的空间组合，瑞典则是以“自然”为导向的花园和公园设计。一些景观设计师，如丹麦的索伦森(图5)和瑞典的海么林（图6），都成功地创造了属于各自国度和传统特色的景观设计风格。20世纪50-60年代，花园被看作是建筑的室外房间。功能化的花园设计与城市公园建设也形成了自己独特的地域景观和景观语言。以芬兰建筑师阿尔托、丹麦建筑师伍重（J?rnUtzon，1918-）和尤根·博（J?rgenBo，1919-）为代表的建筑师主动介入景观的塑造（图7），他们在设计中追求建筑与自然环境的融合，成为斯堪的纳维亚建筑的特征[2]。1960年代，大量农村人口涌入城市，城市住宅的大规模建设破坏了城市景观中原有的许多自然和文化特色，劳动力的增多也带来工业的繁荣。这一时期城市扩张和新城建设的需求，大大拓展了景观规划与设计的范围，景观设计师开始介入工业设施、水电站、采石场、高速公路和桥梁等基础设施的规划和建设的项目中。1970年代能源危机带来了城市生态运动，在对自然界植物群落和生境的模拟和缩微中，景观设计似乎消失了[3]，这一时期的北欧设计处于发展的低潮。产品设计开始运用人机工程学并对各种可能性进行了探索，设计师为斯堪的纳维亚风格重建而努力着。1980年代后期，建筑行业的繁荣带动了室内设计和家具产品的创新发展。到了1990年代初，由于经济结构的调整和转型，环境和生态的压力日益增强，北欧国家的很多城市中心开始更新改造，交通道路景观设计也在大规模展开（图8）。水电设施的建设，高速公路的发展，提出了景观一体化的新要求。景观规划的重点逐渐转移，人们开始强调景观的重复利用和自然保护区的建立。1990年代艺术和设计领域中极简主义的兴起，又将斯堪的纳维亚的产品设计推向新的历史舞台。年轻的景观设计师开始与艺术家合作，将艺术化的装置和设计看成是景观设计的一部分，把斯堪的纳维亚景观设计中功能与艺术相统一的传统推向新的高潮。三．北欧国家景观设计的特征20世纪的北欧设计呈现出明显的二元性——对外的趋同性和对内的多元性[1]。北欧国家相近的自然条件、共同的宗教信仰和类似的文化传统与政治环境、经济模式以及姻亲关系下，产生了共同的对朴实、美观和实用的设计哲学的追求。为大众而设计的民主设计思想、从自然中获得灵感、对光与材质的关注、人情味与地域特色，以及实用、美学与艺术品质的统一，是北欧各国设计的共同特征。而国家发展、地域特征、民族传统特色与受它国的具体影响的不同，也导致了北欧各国设计多元的存在。3.1民主的设计思想北欧的民主社会传统孕育了它为大众而设计的民主设计思想。斯堪的纳维亚民族的“民主”和“平等”思想是其古已有之的社会体制的产物。当基督教在古老的斯堪的纳维亚地区传入和建立中央集权君主制之前，古老的斯堪的纳维亚人实行“庭”（Thing或Ting）的议会制[1]：首领或国王的权力取决于人民的意愿，人民的意见得到普遍重视。在以后的社会发展中，这种“平等和民主”的体制特征一直被延续着。北欧国家多是高税收、高福利国家，人民享有平均的、良好的生活水准。社会各阶层生活水平的靠近，使工人阶级的地位明显上升。艺术的发展在经济和道德上依赖于知识分子、中产阶级和工人阶级上层，建筑、园林、工业产品没有机会向奢侈品方向发展，功能主义占据了主导地位，现代运动得到了广泛的社会需求的鼓励，受到普遍的欢迎。相比于法国、意大利这些以奢侈品闻名的国度，北欧国家的国际知名品牌相当多的是代表着物美价廉的产品，如IKEA家具、H&M服装等。为普通人提供普通的、但却是精良的设计是斯堪的那维亚国家各个设计领域追求的最高境界[4]。3.2从自然中获得灵感北欧人热爱自然，非常珍视和狂热户外活动。对自然的珍视和虔诚的热爱，带给了北欧设计师丰富的设计灵感和创作动机。瑞典景观设计师海么林把花园看成是自然，从对自然的感受（声音的倾听和景观的阅读）中，形成了通过设计的“有为”来达成对基地的看似“无为”的景观设计特征。芬兰景观设计师扬内斯（JussiJ?nnes，1922-1967)把树干看成是墙的要素，通过同种树的列植或组合，树干形成了一面“透明的墙”，丰富了空间和视景的层次感。芬兰人更是把天然形成的湖泊风景看成是国家的民族景观。芬兰的湖泊岸线（图9）给了阿尔托波浪式有机曲线的启迪，从著名的Savoy玻璃花瓶（1936，图10），建筑的雨棚和建筑的曲面墙体、吊顶，到玛丽娅别墅曲线流畅的肾形游泳池（图11），淋漓尽致体现出芬兰自然风景给他的重要影响。3.3对人情味和地域性的关注斯堪的纳维亚地区的特殊气候决定了在一年中的多数时间内，人们不能象中欧特别是南欧国家那样，有丰富的室外活动和交往，这导致了他们对“家的气氛”和室内生活的尤为重视，从建筑、室内、家具到日常生活用品，设计非常讲究使用的舒适性和材料的触觉感受，充满了人情味且品质突出。北欧建筑师常把传统农舍的木构建筑形式和建筑要素（栏杆、柱子、院墙等）的构造方式，自觉地运用到现代建筑中。同时把对自然的热爱，转化成建筑与自然环境的融合，形成地方主义的特色。芬兰盛产木材和铜，阿尔托娴熟地将这两种材料结合起来。木板条常用作建筑室内外的装饰，铜则用来突出细部的精致，如门把手。北欧各国都有从各自民族传统中汲取设计灵感和进行语言提炼的设计传统，这种传统导致了北欧设计在用材、设计语言和工艺上都极具鲜明的民族和地域特色。丹麦景观设计师把农业景观中整齐的林缘、篱墙、小树林、草地，结合现代主义转化为丹麦化的景观设计语言（图12）。芬兰湖泊的众多，使得湖或借园外的湖景成为公园造园的特色。北欧景观艺术大量使用正方形和圆形。从石器时代起，圆和十字形图案经常被发现用红色（颜料）刻在灰色花岗岩巨石上。维京时代（Viking）开会时，参加会议的人都坐在沿树下或是池塘边摆放成一圈的大石块上，这种古已有之的圆形空间形式，今天北欧设计师仍在大量使用圆形的部分原因[5]。北欧国家的自然资源比较缺乏，但这反而促成了北欧人对工艺的精致追求。斯堪的纳维亚设计深厚的民族语言和精良的工艺品质，通过与现代设计的结合，形成具有本土特点的现代主义。尽管有强国的入侵和世界流行风格的不断变更，但斯堪的纳维亚景观设计几十年来较少受外部环境的影响，坚持走自己的道路，从传统化到民族化再到国际化，以朴素自然、温馨典雅和功能主义的简洁风格赢得了人们的尊敬。3.4重视光与材质冬夜的漫长使得北欧人对光有特殊的情感。建筑和室内设计讲究光和材质的运用。阿尔托常用圆柱形天窗采光，漫射的自然光线塑造出舞台般的集中空间。北欧设计师格外重视材料的质感，材料的质感是触感和肌理的基础，充分体现了北欧设计的人情味和美学品质。战后出生的北欧景观设计师更加注重光对空间氛围和形体的塑造，如瑞典景观设计师J.伯格伦德（JonasBerglund）、丹麦景观设计师S.L.安德松（StigLennartAndersson）和BirkNielsensTegnestue等。许多北欧景观作品都表现了设计师对材料的关注，如设计地面铺装时，缜密考虑不同石材在不同光线和天气下不同的视觉效果（图13）。3.5实用、美学与艺术品质的统一北欧的设计实质上是对生活的设计。为此，北欧设计总是把对舒适和实用的追求放在首位，他们从来没有试图以纪念碑的形式或是绚丽的外表与邻国竞争。同时斯堪的纳维亚民族的性格也决定了他们的设计不追求表面的形式，总是试图改进现有问题的解决方法