古典诗歌的发展演变

古典诗歌的发展演变诗歌知识之一一、古诗流变过程朝代诗体流派等代表诗人及代表作品先秦《诗经》现实主义《楚辞》浪漫主义六义：风雅颂,赋比兴爱国诗人屈原《离骚》两汉汉乐府民歌文人诗《孔雀东南飞》《陌上桑》张衡《四愁诗》魏、晋、南北朝文人诗建安风骨田园诗山水诗曹操《蒿里行》《步出夏门行》/陶渊明《饮酒》《归园里居》/谢灵运《登池上楼》南北朝乐府民歌北朝《木兰诗》南朝《西洲曲》唐初唐初唐四杰王勃卢照邻骆宾王杨炯盛唐山水田园诗边塞诗人诗仙诗圣孟浩然王维高适岑参王昌龄李颀李白《梦游……》杜甫《三吏》《三别》《北征》中唐新乐府运动领袖白居易《卖炭翁》、《琵琶行》、《长恨歌》孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺晚唐小李杜杜牧、李商隐宋词：豪放婉约苏轼（北宋）辛弃疾（南宋）柳永（北宋）李清照（南宋）姜夔（南宋）诗：爱国诗人文天祥、陆游元曲：散曲马致远《天净沙·秋思》明、清龚自珍《己亥杂诗》诗歌起源早在有文字之前，就有歌谣在口头流传。这也是诗歌产生的最早情况。是大约在西周初期(公元前十一世纪)至春秋中期(公元前六世纪)五百余年间的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。是中国诗歌的起点。《相鼠》《采薇》诗经·小雅·采薇昔我往矣，杨柳依依今我来思，雨雪霏霏。（后世诗歌中所表现的以折柳赠远行之人的风习，似乎最早就是渊源于此诗，因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一起，使人产生了杨柳留人的印象。）战国时期是一个动荡不安的时代，各诸侯国之间兼并激烈。在楚国内部，政治黑暗，排斥贤能。屈原就在这种艰难政治环境中，用具有楚国地方特色的形式创造了“楚辞”。《离骚》就是其中杰出的代表，是名垂千古的文学巨著。爱国诗人屈原在楚国民歌的基础上，创造了一种句子长短不一、形式灵活、多用“兮”字的新诗体，这种新诗体就叫“楚辞”，又称“骚体”。它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。离骚(屈原)……纷吾既有此内美兮，又重之以修能；扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩；汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与；朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽；日月忽其不淹兮，春与秋其代序；惟草木之零落兮，恐美人之迟暮；不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。……两汉(乐府、文人诗）秦始皇统一中国,结束纷争,文学进入一个新的阶段。继《诗经》、《楚辞》之后，汉代乐府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观，呈现旺盛的生命力。它有独到的立意，高超的叙事技巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。汉代文学呈多元文化发展趋势。东汉末年一批文人诗作的选集《古诗十九首》有很大成就，它叙离别，人生哲理，自身痛苦的体验及独特感受。汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰。汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形象生动，感情真挚。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩。孔雀东南飞，五里一徘徊……两家求合葬,合葬华山傍东西植松柏,左右种梧桐枝枝相覆盖,叶叶相交通中有双飞鸟,自名为鸳鸯仰头相向鸣,夜夜达五更行人驻足听,寡妇起彷徨多谢后世人,戒之慎勿忘中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。《古诗十九首》不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触。长于抒情，善用比、兴手法是《古诗十九首》最大的艺术特色。“风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准，建安时代以五言诗为主的文学以风骨遒劲而著称，被后来人尊为典范，这既是文学史上经常提到的“建安风骨”。“风骨”一词最早大量运用于魏、晋、南朝时的人物评论，大体上“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。后来也沿用到了书画理论中。“三曹”：曹操、曹丕、曹植“建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢建安时代之后“竹林七贤”：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸汉末建安时期，“三曹”“建安七子”的诗歌特色是：①继承汉乐府民歌的现实主义精神，反映社会动乱和人民流离失所的痛苦；②抒发为国家统一而建功立业的抱负和进取精神；③情辞悲凉慷慨，格调刚健遒劲。七步诗曹植煮豆持作羹,漉豉以为汁。萁向釜下然,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急。短歌行曹操对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。概当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈嚥，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。诗歌创作渐变形式主义，内容空洞。直到东晋末期的陶渊明，开创了一个新的诗歌境界。他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用典、排偶不够自然。继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个新的境界。归园田居陶渊明少无适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年.羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂,虚室有余闲。久在樊笼里,复得返自然。登池上楼诗谢灵运潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离羣难处心。持操岂独古，无闷征在今。总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言四句小诗，几乎都是情歌。婉转缠绵的情调。例《西洲曲》北朝乐府数量不多，内容之丰富、语言之质朴、风格之刚健。北朝乐府则是名符其实的“军乐”、“战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。例《木兰诗》《敕勒歌》木兰诗唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，克汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金拆，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿弛明驼千里足，送儿还故乡。爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小第闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌！诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。唐代遗留下的经典作品最多，它分为初、盛、中、晚四个阶段：的出现初步扩大了题材的内容，由歌功颂德的宫廷诗走向市井，开启了一代新风，促使诗歌朝着健康的方向发展。国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸。的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐（小李杜）。“古体诗”和“近体诗”（又叫“今体诗”）这是唐人对诗歌的分类。唐人把当时新出现的格律诗（律诗和绝句）称为“近体诗”（“今体诗”），把产生于唐以前较少格律限制的所有诗歌称为“古体诗”。后人把唐及唐以后文人模仿乐府民歌旧题而写的诗歌也称为“古体诗”。七言古诗又叫“歌行体”，是古体诗中的一种。这种诗体唐以前就有了，到了唐代发展成熟。它的特征是：①篇幅较长，容量较大；②用韵比较灵活，可以一韵到底，也可以几句一转韵；③多数纯是七言句，有的以七言为主，杂有长短句。如白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，李白的《梦游天姥吟留别》，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》。律诗唐代出现的一种格律诗。它有五律、七律和排律三种。五律每句五字，七律每句七字。五律七律均为八句，八句以上的叫排律（又叫“长律”）。（中学要求掌握七律和五律，排律不要求）律诗每两句要组成联，五律七律共四联。具体叫法是：一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾（末）联。律诗对押韵、平仄和对仗有严格要求，分述如下：①押韵：偶句末字必须押韵，第一句可押可不押，一般押平声韵。②平仄：一是平仄交错，指每句中偶字（第二、四、六字）平声仄声要交错使用，称为“一、三、五不论，二、四、六分明”。二是平仄对立，指每联中的上句和下句偶字平声仄声要相互对立，不能相同。三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、第六第七每句偶字平声仄声要相同，粘连在一起，平粘平，仄粘仄。③对仗：颔联和颈联必须对仗。首联尾联可对可不对。绝句取律诗一半，平仄押韵同律诗。豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。咏鹅骆宾王（7岁）鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。宣州谢眺楼饯别校书叔云李白弃我去者，昨日之日不可留乱我心者，今日之日多烦忧长风万里送秋雁，对此可以酣高楼蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁人生在世不称意，明朝散发弄扁舟八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋？吾庐独破受冻死亦足！秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山。葡萄美酒月光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。边塞征战诗卖炭翁白居易卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。秋夕银烛秋光冷画屏，