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苏幕遮(北宋)周邦彦周邦彥字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思成为他词作的重要题材。精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音乐。著有《片玉集》，也称《清真集》。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，技法上成为婉约词的集大成者。周词以雕刻取胜，但这首《苏幕遮》，却是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，在周词中可算是少数的例外。苏幕遮燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。从结构看，词的上下片分别侧重写什么？上片写景，下片抒情。词的下片抒情，抒发了一种什么情感？思乡之情鸟雀呼晴，侵晓窥檐语呼：窥：传神，充满人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。拟人，听觉，视觉燎香消暑图鸟雀呼晴图课堂讨论：这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。王国维曾评：“水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。(《人间词话》)你如何理解这个评价？提示：可抓住该句中最富表现力的个别字词，结合诗句具体分析。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏，颇具层次感。写出荷茎修长挺拔、英姿飒爽，形象地描摹出荷叶出水的风姿。炼字：“一一”：“风”：“举”：勾勒出微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举故乡遥，何日去？荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花，五月份的荷花应是如此。于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？家住吴门，久作长安旅。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。五月渔郎相忆否不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更浓烈细腻真切，而且不落俗套。“诗中老杜，非先生不可。”——王国维《清真先生遗事》小楫轻舟，梦入芙蓉浦。思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦（虚写，情中有景，融景入情）。以梦景作结，使词意又多了一层，乡情又浓了一分。“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。古代描写荷花的部分诗句：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——【晓出净慈送林子方】杨万里小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——【小池】杨万里予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉。——【爱莲说】周敦颐最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。——徐志摩《沙扬娜拉》乡愁(余光中）小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头而现在乡愁是一弯浅浅的海峡我在这头大陆在那头