搜索
姓名;马诗雨学院：艺术设计学院学号：201411118指导老师：李克兢目录古典园林的造园原则中国现代园林的基本特点西方现代园林的基本特点古典园林的造园原则1）天人合一：强调人与自然要情景交融，和谐相处，认为人与自然不是对立的，而是互相包容，相辅相成的；强调人要了解自然，顺应自然，同自然交朋友。2）虽由人作，宛自天开：其基本含义是指园林虽是人工创造的艺术，但其呈现的景色必须真实，好像是天然造化生成的一般。3）无为与道法自然：在道家思想中，“道”的中心含义就是“无为”，即任其自然，即“人法地、地法天、天法道、道法自然”。《园冶》•《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成著。主要内容为园说和兴造论两部分。其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景10篇。该书首先阐述了作者造园的观点，次而详细地记述了如何相地、立基、铺地、掇山、选石，并绘制了两百余幅造墙、铺地、造门窗等的图案。《园冶》是计成将园林创作实践总结提高到理论的专著，全书论述了宅园、别墅营建的原理和具体手法，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。同时，《园冶》采用以“骈四骊六”为其特征的骈体文，在文学上也有其一定的地位。皇家园林私家园林古典园林规模宏大真山真水皇权寓意浓厚123皇家园林特点圆明园3D复原图颐和园三大景区，既有湖光山色，又有庭园美景；各式宫殿，寺庙和园林建筑3000余间，不同特点的建筑群落自成一格又相互联系。它巧妙地借西部玉泉山作为它的大背景，把人工建设与自然风光和谐地融汇在一起，从而成为中国园林艺术的典范。颐和园博采各地造园手法，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的精巧别致，成为中国最著名的古典园林。。圆明园的园林造景多以水为主题，因水成趣，其中不少是直接吸取江南著名水景的意趣。圆明园后湖景区，环绕后湖构筑九个小岛，是全国疆域《禹贡》“九洲”之象征。圆明园添加文本畅春园开清代的园林之先河，并深深影响了其后的承德避暑山庄、圆明园、颐和园等园林。历朝清帝均效法康熙，在京城西郊建园听政，形成了清代的政治传统。作为帝国仪式与权威象征的紫禁城和作为帝国实际运作决策中心的西郊园林构成了大清帝国独特的“宫苑体制”。添加文本点击添加文本从形制和景观上来看，畅春园融合了江南园林和北方宫廷园林的特点，是北京西郊第一座兼有施政和游乐双重功能的离宫型园林。全园坐北朝南，分为南北两大部分，南部为议政和居住用的宫殿部分，北部是以水景为主的园林部分。畅春园3D复原图添加文本江南地区的私家园林，多建在城市，并与住宅相联。占地甚少，小者一、二亩，大者数十亩。在园景的处理上，善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。常用粉墙、花窗或长廊来分割园景空间，但又隔而不断，掩映有趣。通过画框似的一个个漏窗，形成不同的画面，变幻无穷，堂奥纵深，激发游人探幽的兴致。有虚有实，步移景换，主次分明，景多意深，其趣无穷。私家园林特点苏州拙政园特点因地制宜采用对景，隔景，夹景，漏景和框景的造园手法有虚有实，步移景换主次分明，景多意深1234添加文本苏州拙政园沧浪亭沧浪亭添加文本点击添加文本点击添加文本点击添加文本宽厚的绿化网络丰富的园林景观良好的园林生态环境有特色的城市风貌繁育和保存种质资源43215现代园林的基本特点宽厚的绿化网络丰富的园林景观良好的园林生态环境添加文本点击添加文本陶然亭公园更待菊橘黄家酿熟，与君一醉陶然---白居易《与梦得沽酒闲饮且约后期》中国现代园林代表上海大观园上海大观园是一个大型仿古建筑群和现代园林。位于淀山湖的东岸，分东、西两大景区。东部以上海民族文化村、梅花园、桂花园为主要景观。西部则是根据中国古典名著《红楼梦》作者曹雪芹的笔意，运用中国传统园林艺术手法建成的大型的仿古建筑群体。东部景区面积9公顷，古典建筑近8000平米，有大观楼、怡红院、潇湘馆、蘅芜苑等20多个建筑群。中国现代园林代表添加文本点击添加文本上海大观园中国现代园林代表亚龙湾蝴蝶谷中国现代园林代表亚龙湾蝴蝶谷•亚龙湾蝴蝶谷在亚龙湾大小龙湾湖的后部，是中国第一个大型网式蝴蝶园。中国现代园林代表现代主义园林设计一贯宣扬对复兴风格的禁忌现代主义园林设计将场地分析作为一项设计决策。43215现代主义园林设计坦白地承认“人造”的环境现代主义园林设计喜欢以开放平面取代线性序列现代主义园林设计否定了装饰与精雕细琢现代主义园林设计偏好以模型代替绘图6西方现代主义园林设计的特点风景园林师劳伦斯·恩纳森在文章中写道：“自然主义的建筑物与自然可以产生统一性，但是统一过了头也会导致单调无变化。我们拒绝人在自然界里必须以伪装的形式出现，恰恰相反，我们应以一种更为诚实的方式来表达自己”。这样一段话所表达的涵义就是：我们有维护自然界的义务，却没有彻底模仿自然界的必要；人类有权创造适于自身生存的空间。现代主义设计将有序列、有明确边界的空间概念转变为贯穿渗透的空间构成。作为一个战前伯克利分校的学生，罗思顿通过拷贝平面，学习文艺复兴时期园林的空间结构，而战后他作为一名教师，让他的学生将古典园林的空间结构抽象出来，并把这一抽象图案用于加利福尼亚当地的一处场地上。这意味着打破和重构古典形式并以新的材料用于现代生活方式之中。美国风景园林师协会的一位资深者约翰逊回忆道“我们从来不给长椅装靠背，因为他们与整体不协调，我们都试图达到‘纯粹’。”简单、纯粹，正是现代社会快节奏特点的反映；由于直截了当地表现出事物的本质，没有任何附加的东西，也恰恰符合了现代人的审美取向。托马斯·丘奇注意到“现代主义是场战争，宣布那些堕落为一种风格的为失败者。一旦形成某种风格，设计师并不感到高兴而仿佛被打扰，他们会感到任何人似乎都已经超越了他们。”到20世纪50年代中期，麦克哈格、科拉克、哈克特以及其他一些追随者，把严格的科学知识用于环境分析，不再像包扎艺术练习那样把项目放进基地中去，他们相信对于特殊的基地来说会去选择一个“人性化”的生态途经而放弃一个原本理想的平面布局。提倡设计方法的改变是因为西方传统园林设计大多是一种二维平面化的设计，强调平面上的图案化特征；而现代景观设计是注重创造一个三维空间的环境体验，使用模型推敲设计，能更加准确地反映设计意图。安·雪铁龙公园西方现代园林景观代表亚利桑那中心庭园西方现代园林景观代表伯奈特公园西方现代园林景观代表剑桥中心屋顶花园西方现代园林景观代表