圆谷株式会社发展兴衰史

圆谷株式会社发展兴衰史圆谷公司概况•全称：日本圆谷制作株式会社•种类：有限公司•简称：圆谷公司•本社所在地：日本东京都世田谷区八幡山一丁目10番1号•设立日：1963年（昭和38年）4月12日（昭和：裕仁天皇年号，1926年12月25日～1989年1月7日；平成：明仁天皇年号，1989年1月8日至今。）•曾用名：有限公司圆谷特技制作，1968年12月6日变更为现名•事业内容：电影事业・电视番组制作事业・角色事业等•代表者：现任社长大冈新一•总资产：52亿896万圆（截至2007年2月）•从业员数：71人（截至2009年7月）•主要子公司：上海圆谷企画有限公司（100%出资）•关联人物：圆谷英二、圆谷一、圆谷皋、圆谷一夫、大冈新一•公司网站：前言特摄的简介：特摄，全名为「特殊效果摄影」或者是「特殊技术摄影」（SPECIAEFFECT缩写为SFX）。原义泛指为各种电影拍摄的特殊技。“特摄”，大致可以分为三类：一是指使用特殊效果的电影特技手法（SFX），可以称为广义特摄。另一个意思是指使用特效拍摄的电视剧及电影，可以称为中义特摄。第三个意思是专指日本制作的使用电影特技的变身英雄类影片，可以称为狭义特摄的日本特撮影片。现在的特摄片是尤其特指由日本拍摄的以奥特曼，假面骑士，超级战队等为代表的一系列影片。中国近几年的特摄也有了很大的发展，比如制作水平较高的《铠甲勇士》系列，电影则有刚刚上映的《铠甲勇士之帝皇侠》。日本特摄的诞生二战以后，作为战败国的日本，承受了政治，经济等各方面的制裁，当然，其中也包括文化娱乐。日本宪法第九条规定，不能制作表现激烈战争场面的娱乐影视作品，这就使得日本不可能推出类似《珍珠港》或《大决战》之类的影片来满足观众这方面的需求。因此，日本人只能通过一些架空的背景和人物，来使观众得到对看到“战争题材”影片的需要。日本特摄诞生的几个要素：1、二战的战败对日本民众信仰造成的冲击1945年8月15日，日本裕仁天皇在广播中发表诏书，宣布承认波茨坦宣言，即日本无条件投降。对于常年被卷入战争的日本国民来说，很多人对于突如其来的头像陷入惊愕、困惑和不知所措之中。而以这一天为界，人们的生存方式，包括社会道德、经济、伦理和生活规范，都因支配这些观念的权威、权力、制度、法律在战败瞬间彻底崩溃而化为乌有。与之同时对日本人产生震撼的是民众心中的“神”——天皇，由神降为人。1946年制定的新宪法第一条就规定：“天皇是日本国的象征。”这样，天皇由战前的“神圣不可侵犯”，变成了“日本国的象征”。而同时天皇也发表《人权宣言》，否定了自己的“神格”，同时也声明“把天皇当做‘现御神’，把日本民族看成高于其他民族，进而富有统治全世界使命的空想概念是不对的”。这样一系列措施的后果就是对日本民众的信仰产生了巨大的震撼，很多人陷入了“信仰虚脱”地步。生活方面，物价不断上涨，日常生活用品奇缺。随之引发的粮食危机对日本薄弱的经济造成了巨大的冲击。与此同时，日本所有工业处于停滞状态，全国各地的废墟上遍布黑市，人们生活困难。因此社会犯罪率不断攀升。1947-1948年间，日本社会处于黑暗的混乱时期，各种犯罪活动层出不穷，罢工开始出现，对社会的负面报道也在各地开花。在这种情况下，精神文化需求锐减，与信仰真空相呼应。在这一时期，各种矛盾交织，日本特摄诞生的基石——对英雄的信仰和相应作品的缺乏也孕育在其中。2、日本经济的复苏，“三大件”的出现1950年朝鲜战争爆发。它给日本带来了“朝鲜特需”，促进了日本经济的复苏。为了向朝鲜前线提供军需用品，并且执行“遏制共产主义”计划，美国调整了对日本的占领方针，不但削减日本的战争赔偿，并增加对日援助。经济复苏带来了人们生活好转，物质资料日益丰富。1952年以后，基本饮食消费在日本民众的消费支出比重大幅下降，衣着类支出有了大幅度增长，同时掀起购买家具和耐用消费品的热潮。新的“三大件”——洗衣机、电冰箱和黑白电视机开始进入民众生活。随着经济的发展，日常生活中的饮食这一矛盾已经变为次要矛盾，日本民众空前高涨的文化需求逐渐变为主要矛盾。而经济的发展使得普通民众有更多的资金投入到精神文化消费上来。从1952年开始，日本国内开始出现一股反美军占领之风，全国各地不断爆发反美事件。不少反美影片和表现日本军国主义的影片，如《赤线基地》、《大和战舰》也在这一时期放映。这一切表明日本的“武士道”精神已经从战后贫瘠的物质生活中渐渐复苏。但是日本新宪法第九条规定，不能制作表现激烈战争场面的娱乐影视作品，这就使得日本不可能推出类似《珍珠港》或《大决战》之类的影片来满足观众这方面的需求。简单的反美影片只是以望远镜拍下缩小的犯罪记录，缺乏激烈的战斗场面。而大和民族本身是个好斗的民族，缺乏战斗场面的影片不足以刻画其心目中的“英雄”。可以说，此时日本迫切需要一种新的电影形式来表现激烈的战斗，来满足对“英雄”的需求。此时特摄成为解决其矛盾的唯一选择。3、《哥斯拉》的诞生1954年，正当原子弹的恐怖仍然徘徊于大部分日本国民的心中时，日本东宝电影公司的《哥斯拉》于1954年11月3日在日本公映。这样，日本银幕上出现了一头比原子弹更恐怖，更具破坏力的大怪兽！可喜的是，在影片的结尾，怪兽终于被天才博士发明的秘密武器消灭，人类成了胜利者。这头被原子弹爆炸实验唤醒的侏罗纪时代恐龙科怪兽，名叫“哥斯拉”，源出于当代日本流行小说家香山滋的同名作品。原作以怪兽象征来自外界的巨大破坏者，再以细腻笔触刻画日本人的反应，以至应对方法。从体型来看，这一新鲜银幕形象的确是名副其实的是怪兽之王，全长55米、体重2万5000公吨，即使是号称史上巨无霸的腕龙也比不过它。而在毁灭性力量方面，哥斯拉也堪称前无古人后无来者，不仅力大无穷、刀枪不入，而且能喷火，每到一个城市肆虐，都能带来毁灭性的灾难。怪兽之王哥斯拉的出现，让日本民众终于从“信仰虚脱”中解脱出来。在这个被架空的虚构世界中，人们对于勇敢、正义的天性爱好得以满足。经历了战后长期缺乏物质条件的生活后，银幕上的怪兽以及规模宏大的毁灭性画面让日本民众大为震撼。横行无忌的“哥斯拉”让人们内心中潜藏的破坏欲得以释放和发泄，并使战后消失殆尽的英雄主义重新回到大和民族。《哥斯拉》中虚构的“正义战士”，成为当时日本人（至少是儿童）心中“民族英雄”的替代物。本片为日本怪兽电影的始祖，日本观影人数达到961万人。《哥斯拉》的高票房揭示着特摄是解决日本民众对英雄主义的追求与战后文化之材之间矛盾的一种有力手段。而后出现的各种特摄，也在用各种手段和观念表达着制片人对英雄的理解。后来日本和取得东宝公司授权的美国相继拍摄了哥斯拉系列的怪兽电影。到了2004年11月已经足足50年，好莱坞举也为哥斯拉进行了50岁的生日典礼。而本作的特技导演正是圆谷株式会社的创始人，圆谷英二先生。“后来，怪兽电影”一度成为日本银幕上表现大规模破坏性画面的唯一特许。但“怪兽电影”有一个致命缺陷，就是其数量无法满足观众们的长期需求。《哥斯拉》诞生后，由于特摄制作经费巨大，并且受技术影响制作周期长，每年国内只公映1~2部特摄电影。这显然无法满足观众们的胃口，导致了数量与观众需求的矛盾。而且，“怪兽电影”着重表现激烈战斗场面，对英雄刻画不足。因此，观众们迫切需要能够在数量和内容上有所突破的特摄形式——即可以每周在电视台看到的TV版。这为后来圆谷公司制作怪兽TV奠定了基础。一、圆谷公司的创立及初期的发展•1963年，日本圆谷制作株式会社(Tsuburaya)”由世界知名特摄导演圆谷英二成立，圆谷英二任首任董事长。•圆谷英二（1901-1970），日本著名特摄导演、圆谷株式会社的创始人和首任社长。于1901年7月7日出生在日本的福岛县须贺川市，以摄影师的身份进入电影界，并学会了特摄技术，他的作品之一《哥斯拉》于1954年在美国上映已取得不俗的回响，此后哥斯拉成为人类历史上最著名的怪兽，哥斯拉系列电影还成为世界上最长寿的电影系列，圆谷英二因此被称为“特摄之神”,于1966年在日本TBS电视台放送的《奥特曼》则是他另外一个传世经典作品。•“当我还是孩子，我就热衷于玩具与读魔幻小说。我的愿望只是想给那些观看我科幻电影的观众带去更多生活上的乐趣与美好。”————圆谷英二在圆谷公司成立之后，圆谷英二决定投资拍摄“空想特摄系列”作品。于是，圆谷公司的处女作——《奥特Q》（UltraQ）诞生了。《奥特Q》由圆谷英二亲自监修。这部每集30分钟的黑白片创造性的在每一集中都会推出一位新的怪兽或者怪人，这马上便给了当时的日本观众耳目一新的感觉。因为在当时的日本，看特摄片还只能局限于在电影院中，而且特摄电影几乎是每隔一年才能出一部，况且那时特摄在日本才刚刚起步。每周都能在电视中看到崭新的一集怪兽电视怎么会不引起轰动呢？《奥特Q》中没有巨大的英雄形象登场，完全凭借人类的智慧与坚持不懈的精神来击退形色各异的怪兽事件。整部故事围绕着“因自然界失去了平衡而使各种怪事件频繁发生”这一主题而展开。它也是日本特摄史上第一部以怪兽为主角的特摄连续剧，开辟了日本特摄界的先河，这使得《奥特Q》在日本特摄史上享有很高的威望。本作取得了高达32.4%的平均收视率，于是，《奥特Q》取得了前所未有的成功！《奥特Q》的主旨是人类靠自己的力量来解决各种怪异事件，消灭侵略地球的敌人，所以，本作中没有巨大化的英雄登场，完全是由人类来唱主角。《奥特Q》放送后，在日本取得了巨大的轰动和前所未有的成功，基于此，圆谷公司决定再接再励，拍摄第二部作品。在策划时，圆谷英二说过一句名言：“我们需要一个英雄”，于是他把故事内容进行了变动，增加《奥特Q》中不曾有过的来自地球以外的英雄。正是基于这个想法，圆谷公司倾尽所有心血，设计了一个区别于人类的巨大化英雄，在多次研究之后，新英雄的名字最终被确定为“奥特曼”（Ultraman）。于是，我们所熟悉的初代奥特曼诞生了。圆谷英二在这部作品上花费了大量的心血，因为这毕竟是第一部，有人类以外的英雄出场并做主角的作品。因此，圆谷英二对这部作品进行了亲自监修。就这样，奥特曼系列的开山之作——《初代奥特曼》诞生了，并于1966年7月17日，于日本TBS电视台放送了第一话。由于圆谷公司当时的资金匮乏很严重，加之所使用的道具都是一次性的，所以导演万般无奈之下，设计了奥特曼由于受伤，只有与地球人合体，才能在地球上生存，且变身后只能战斗三分钟的情节。而且这一经典情节一直使用到现在。《初代奥特曼》放送后，再次取得了巨大的轰动，甚至超过了前作《奥特Q》。因为本作品中“奥特曼VS怪兽”的情节，是孩子们最喜欢的，同时故事揭示了许多深刻的哲理，传递给观众正义、团结、坚持、勇气的积极精神。是一部当时成人也喜欢，老少皆宜，符合全年龄的特摄剧，收视率也屡创新高，第37话甚至达到了42.8%。在拍摄《初代奥特曼》时，圆谷英二完全没有想到，这部作品，竟然会是一曲响彻几十年，横跨两个世纪的经典乐章的开篇。I:\我的故乡是地球.mp4初代奥特曼的皮套演员——古谷敏先生《初代奥特曼》的成功给圆谷公司带来了极大的财政收入，当哥斯拉系列与初代奥特曼等特摄片令全日本疯狂之时，圆谷英二冷静下来，以犀利和深邃的眼光全力投入了第二部英雄特摄的制作中。由于在当时,完全没有考虑到日后的“奥特兄弟”的概念，更没有想到把奥特曼作为一部系列片来看待，所以，圆谷英二在策划第二部作品《赛文奥特曼》（UltraSeven）时，采用了与《初代奥特曼》完全相异的独立世界观。《赛文奥特曼》与前作《初代奥特曼》相比出现了极大的创新,开始向成人化转型，情节大为改变。其内容不再是《初代奥特曼》中简单的“奥特曼VS怪兽”的情节，而是更多的体现了人类和阴险狡诈的各类外星人之间，形形色色的矛盾和博弈，简直相当于一部谍战剧。在本作中，虽然有时人类受到了敌人的侵犯，但同时，人类本身也难逃罪责这样一来，赛文就会陷入两难的境地。当然，本作的根本线索，终究还是人类和侵略者之间的正邪较量。由于当时世界处于美苏冷战期间的笼罩下，本作充满了浓厚的冷战色彩，像反核武器、反战、甚至反军国主义等思想均有出现。圆谷英