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《外国建筑史》第一章古代埃及建筑1.金字塔陵墓的发展过程及组成金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形对应实例：玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群2.神庙建筑的组成1）太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑。2）艺术特点：①外部：牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。②内部：大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。实例：卡纳克阿蒙神庙（GreatTempleofAmmon）——太阳神庙中规模最大3.方尖碑：崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案4.吉萨金字塔群：古埃及金字塔最成熟的代表。组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：ii．哈弗拉（Khafra）金字塔iii．大斯芬克斯（Sphinx）iv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔第二章古代西亚建筑1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。乌尔山岳台：建于苏马连文化时期，是山岳台的重要代表作品之一。2.新巴比伦城：（图）公元前7世纪——公元前6世纪，新巴比伦王国首都，南北向中央通道贯穿全城，大道中段西侧为观象台和马都克神庙，北端西侧是宫殿建筑群，城门西侧是空中花园。第三章古代印度建筑1.翠堵坡：窣堵波是古代佛教特有的建筑类型之一，主要用于供奉和安置佛祖及圣僧的遗骨（舍利）、经文和法物，外形是一座圆冢的样子、也可以称作佛塔。公元前3世纪时流行于印度孔雀王朝，是当时重要的建筑。2.支提窟：佛教中用于供奉窣堵坡和佛像的佛殿，主要用于宗教仪式。平面为纵长方形，半圆为结束，半圆部分有一个窣堵坡，沿侧墙有一列柱子，柱子也绕过窣堵坡。3.精舍：是供僧侣修行用的禅室，内常有水池，壁上环有若干小窟。第四章古代希腊建筑1.视差矫正法：古希腊创造的一种建筑手法。根据具体环境的不同，以直接的视觉为依据，对建筑进行细部的视差调整，或作比例上的修正，使建筑达到视觉上的理想化。2.古希腊三柱式：（图）1）多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为低径的4~6倍，柱身有凹园槽，槽背呈尖型，没有柱础，直接立在三级台基上，檐部高度约为整个柱式高度1/4，柱距约为柱径1.2~1.5倍。比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，代表着男性的阳刚之美。2）爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为低径的9~10倍，柱身有凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度1/5，柱距约为柱径2倍。比例修长、精巧清秀、柔美典雅，代表着女性的阴柔之美。3）科林斯柱式：柱头如盛满卷草的花篮，其余与爱奥尼柱式相同。比例细长、纤巧精致、高贵华丽，代表着生命的华贵之美。3.雅典卫城的设计手法、建筑特点及建筑成就：（图）设计手法：1）主要建筑：山门、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙2）选址：建在一陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上，2）卫城布局特点：①总体呈拓扑结构，群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。建筑特点：①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体⑥成熟的古希腊柱式建筑成就：①圣地建筑群和庙宇型制的演进②木建筑向石建筑的过渡③柱式的诞生4.帕提农神庙：（图）雅典卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式，神庙矗立在卫城的最高点。5.米利都城：（图）公元前5世纪古希腊，按照希波丹姆的规划模式进行建设，三面临海，四周筑城墙，城市路网采用棋盘式，广场代替了卫城而成为城市的中心。6.总结古希腊时期的建筑艺术成就及代表性实例1）建筑结构以梁柱为主，材料多为石质，满足结构与造型艺术的要求2）群体布局以拓扑结构为特征，没有明显的轴线和明确的集合关系3）形式完整的古典柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式4）创造了视察矫正法，使建筑更加完美5）装饰、雕刻与建筑结合紧密，比例、细部精美，建筑整体形象明朗和谐6）形成了独特的古希腊建筑风格特点:和谐、完美、崇高代表性实例：米利都城：公元前5世纪古希腊，按照希波丹姆的规划模式进行建设，三面临海，四周筑城墙，城市路网采用棋盘式，广场代替了卫城而成为城市的中心。第五章古代罗马建筑1.巴西利卡：（图）古罗马一种世俗的公共建筑物（议事厅）。通常是一座大型长方形建筑，里面有一开放式大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。这种建筑物容量大，结构简单，便于群众聚会，所以后来被天主教会选中，依照传统的巴西利卡修建教堂，形成一种建筑形制。2.纪功柱：为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。柱子是罗马多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱顶，一般有20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕，柱顶上是被纪念的人的塑像。代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱。3.凯旋门：是为了炫耀侵略战争的胜利，在许多城市里建造起来的。它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央一间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。代表性的作品是：君士坦丁凯旋门，泰塔斯凯凯旋门（图）4.万神庙：（图）罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。5.罗马大角斗场：古罗马用来观看角斗表演的圆形剧场，由两个半圆形剧场相对组合而成，分为表演区、观众席、地下室三大功能组成，罗马大角斗场是所有圆形剧场中的最大者。6.维特鲁威《建筑十书》：本书提出建筑学的基本内涵和基本理论，建立了建筑学的基本体系；主张一切建筑物都应考虑实用、坚固、美观，提出建筑物的均衡的关键在于它的局部。此外，在建筑师的教育方法修养方面，特别强调建筑师不仅要重视才更要重视德。7.古典五柱式：（图）塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式8.古罗马建筑的主要成就(1)结构上，发扬了拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制；(2)空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；(3)发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；(4)建筑材料上，除了砖、木、石外，开始运用天热混凝土，建筑技术、材料运用水平较高；(5)形成了较为系统成熟的建筑理论维特鲁威《建筑十书》，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。代表性实例：万神庙，罗马大角斗场，泰塔斯凯旋门第六章拜占庭建筑1.帆拱：水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。它是拜占庭建筑的主要成就之一。（图）2.希腊十字平面：拜占庭建筑中的教堂形制。中央的穹顶和它四面的筒形拱，形成等臂的十字形平面。（不等臂者为拉丁十字）代表建筑：圣马可教堂3.拉丁十字平面：基督教堂形制的一种，形成于罗马风时期。在这种形式的教堂里，东西向的本堂和南北向的轴廊垂直相交，状如十字架，故得名拉丁十字式。4.圣索菲亚大教堂：位于拜占庭首都君士坦丁堡，是东正教的中心教堂，是拜占庭建筑最光辉的代表第七章罗马风与哥特建筑1.飞扶壁：是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，为支撑承重墙中的侧向水平推力的结构构件。利用从墙体上部向外挑出的一个券形或半券形构件，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，达到减轻墙体负担，减少墙墩体量的效果。（图）2.尖券六分肋骨拱：哥特式建筑中的一种拱顶承重结构，交叉拱相交处（棱沟）建有作为肋骨的尖券，将拱顶划分为六部分。（图）3.巴黎圣母院：是哥特时期第一座追求高耸向上动感的教堂。入口西向，长130米，中厅宽12米，高35米；横殿窄而短，不突出。东端有半圆形通廊。（图）4.威尼斯公爵府（图）5.总结哥特时期的建筑艺术成就及代表性实例1）在结构方面，建筑技术进一步发展，出现尖券、飞扶壁等结构形式2）在建筑形象上，建筑从内到外都表现出强烈的艺术性，体现奔腾向上的宗教情绪3）这时期的建筑仍以教堂为主，结构技术成就辉煌，施工水平非常高4）建筑风格方面，总的特点是空灵、纤瘦、高耸、尖峭，他们直接反映了中世纪的结构技术和浓厚的宗教意识。代表性实例：巴黎圣母院，兰斯主教堂，米兰主教堂，威尼斯公爵府第八章文艺复兴建筑1.巴洛克建筑：通过细部变换赋予建筑独特个性，善于运用娇柔做作的手法来产生特殊效果，如常用波浪曲线和透视术增加层次、空间的起伏与动感，其手法和形式丰富了古典语汇2.洛可可风格：追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳、卷涡、水草及其他植物等曲线型花纹，局部点缀人物，色彩常用白色、金色、粉色、粉绿、淡黄等娇嫩颜色。3.手法主义：指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现建筑。4.坦比哀多教堂：（图）5.帕拉迪奥母题：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。（图）6.圆厅别墅（图）7.卢佛尔宫（图）8.圣马可广场文艺复兴时期建于威尼斯的圣马可广场是威尼斯的中心广场。是一个由三个梯形平面的空间组成的复合广场。设计手法：1）风格多样统一：多样性：不同时期不同风格的建筑并存。圣马可大教堂是拜占庭风格的建筑，而总统府和钟楼则是哥特式的，图书馆和市政大厦是文艺复兴风格的。统一：A、用完整的的空间加以统一，广场都是封闭的，用两根柱子加以限定。B、立面的各个节点的统一是用发圆券连接起来的，立面以横向水平划分。都有相近的天际线。以长的水平线展开。C、广场是横向的，而钟楼则在纵向上控制构图点。一横一竖构成对比。2）空间意匠：A、空间对比：空间变化十分丰富，进入广场从小巷进入，进入后视觉开阔。以城市狭窄的水道空间与广场的博大开阔的空间对比。B、梯形广场：加深纵深感，从东到西，利用视觉误差。从西向东，空间上把圣马可广场向前提。C、空间完整：用两个柱子采用了虚界定的手法。D、借景：中国传统手法。距海边400m又一个岛，岛上又一个修道院，成为它的对景点。建筑成就：1）圣马可广场创造出了最能体现城市广场的最高成就。一个广场具备的最佳特质应有三点：首先，广场要有一个最理想的三要素的有机构成组合（场地、界面和内景）；其次，广场要有一个最佳立体形象；最后广场要有高度的民主2）圣马可广场创造了最具典范的创作严谨性3）圣马可广场创造了最高品味的艺术性，被称为“