景别

景别Page◆2第一课景别一、景别的涵义二、景别的划分三、景别的意义四、景别的剪辑规则五、引起景别不同的原因Page◆3一、景别的涵义景别景别是指由于摄影机与被摄主体距离的不同，而造成被摄主体在画框中所呈现出的范围大小的区别。景别的不同，可以满足人们不同的视觉需求，如拉近（或远）与被摄主体的距离、银幕空间的大（或小）、是否强调细节等。景别是从二维平面上识别被摄主体的位置和空间关系的。Page◆4二、景别的划分景别的划分标准一是根据被摄主体在画框中所占面积的大小来划分二是根据画框中所截取的成年人身体比例的多少来划分因电影电视画面中的被摄主体一般是人物，故较常采用第二种划分方式。Page◆5二、景别的划分1、大远景2、远景3、全景4、中景5、近景6、中近景7、特写8、大特写大景别小景别Page◆6二、景别的划分1、大远景常用于展示幽远辽阔、气势磅礴、宏大的场面，如绵延的群山、浩瀚的海洋、无垠的沙漠、从高空俯瞰的城市及气势磅礴的战争场面等，交代景物环境和时代背景。【图片示例】纪录片《美丽中国》–喀什特地貌群山绵延起伏辽阔的草原牛羊成群结队Page◆7二、景别的划分1、大远景【图片示例】浩瀚的海洋纪录片《美丽中国》沙漠中的骆驼队Page◆8二、景别的划分1、大远景【图片示例】《阿甘正传》-反战演说拥挤火爆的招聘会现场Page◆9二、景别的划分1、大远景【图片示例】十二集大型纪录片《故宫》宏伟的故宫建筑群高空俯瞰的城市Page◆10二、景别的划分1、大远景一般以景物空间为主要拍摄对象，即环境景物是画面内的造型主体，以景抒情，以景表意，人物仅仅是画面景物空间的点缀。【图片示例】无垠的沙漠Page◆11二、景别的划分1、大远景大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。即使是被摄主体有剧烈的运动，也不会影响画面的整体构成。【影片示例】《巴顿将军》（6’20”-8’20”，展示前线战争场景的摇摄镜头）Page◆12二、景别的划分2、远景相对于大远景而言，远景中的被摄主体在画框中的比例有所增大，但通常不超过画框高度的一半，故人物隐约可辨，只能辨其轮廓，但看不清细节。【图片示例】《巴顿将军》Page◆13二、景别的划分2、远景远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远景那样，较强调画面的独立性，而是更强调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以及人物存在于环境中的合理性。【图片示例】Page◆14二、景别的划分2、远景可用于交代事件发生的地点及其周围的环境。【图片示例】《黄土地》陈凯歌Page◆15二、景别的划分2、远景可借景抒情。【图片示例】《音乐之声》-修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞Page◆16二、景别的划分3、全景取景范围比远景小。既明确展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身，同时又能交代清楚人物周围的环境。是非常常用的景别。【图片示例】《巴顿将军》Page◆17二、景别的划分3、全景【图片示例】湖南卫视《快乐心灵——说出你的故事》陈鲁豫及嘉宾Page◆18二、景别的划分3、全景【图片示例】《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文夫找陈真切磋武术Page◆19二、景别的划分3、全景可通过交代主体与环境的关系，烘托气氛，揭示人物心理状态。【影片示例】《查理与巧克力工厂》：大规模拆巧克力包装、寻找金纸的场景Page◆20二、景别的划分4、中景取景范围比全景小。主要用于表现人物膝盖以上的活动。【图片示例】《巴顿将军》Page◆21二、景别的划分4、中景视距适中，观众既可看清人物上半身的活动，又能感受周围环境，可同时满足观众的视觉和心理要求，较为常用。【图片示例】中央气象台《天气预报》Page◆22二、景别的划分4、中景【图片示例】《天堂电影院》-多多成为大导演后回乡参加艾佛特的葬礼（右为法国著名的演员、导演和制片人雅克·贝汉）Page◆23二、景别的划分5、近景主要用于表现人物胸部以上的活动。【图片示例】《巴顿将军》Page◆24二、景别的划分5、近景画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情展示得很清楚，背景与环境特征不明显。【图片示例】《纵横四海》Page◆25二、景别的划分6、中近景介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上的活动。适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面部神情。【图片示例】《夕阳天使》《憨豆先生的黄金周》Page◆26二、景别的划分6、中近景可拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。【图片示例】《杨澜访谈录》CCTV1《新闻联播》Page◆27二、景别的划分6、中近景【图片示例】《今日说法》《秦颂》Page◆28二、景别的划分7、特写视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值的部分。【图片示例】《诺丁山》-影视明星安娜参加男主人公妹妹的生日partyPage◆29二、景别的划分7、特写特写是一种超常规的视点，日常的视觉经验较少用到，一般用于表达非常亲密的两个人的视野。【影片示例】《查理与巧克力工厂》-王卡先生的面部表情特写Page◆30二、景别的划分7、特写可通过割裂局部与整体的关系，调动观众的想象，制造悬念。【影片示例】《憨豆先生的黄金周》-特写《憨豆先生的黄金周》-中近景Page◆31二、景别的划分8、大特写用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的细节，视距最近。如：一双眼睛、一个拳头、一只脚、一个徽章、转动的车轮等。具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的印象。Page◆32二、景别的划分8、大特写【图片示例】自然史诗巨作“天·地·人”三部曲之《微观世界》山鸡的眼睛法国著名导演雅克•贝汉作品眼睛的大特写Page◆33二、景别的划分8、大特写【图片示例】《巴顿将军》—面部表情大特写《巴顿将军》—胸前勋章大特写Page◆34二、景别的划分【小结——各景别的对比】景别优点缺点大远景远景适于展示事物的全貌看不清人物的动作全景中景既可看清人物的活动，又能感受周围环境近景特写大特写能清楚地展示人物的面部表情及事物的细节难以交代清楚环境特征Page◆35三、景别的意义1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角3、建立心理与情感距离4、构建整体视觉风格和导演风格Page◆36三、景别的意义1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间景别最基本的作用，是叙事，对画面空间进行暗示、想象、描绘和再现。尤其是大景别，描绘的空间更为开阔，方位感、环境、现场气氛描绘得更为明确，同时也清楚地交代了人物与环境的关系。不同景别的组合使用，具有更丰富的表现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐于被人们接受。如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。Page◆37三、景别的意义1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间Page◆38三、景别的意义2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角【影片示例】《这个杀手不太冷》，表现莱昂和其老板的对话，导演吕克·贝松用一组特写镜头（牛奶、墨镜、点燃的香烟、照片等）来引领观众去注视场景中的细节，直到这一场对话完毕，也没有看到主人公莱昂的脸，营造出了一种悬念，也烘托出了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。Page◆39三、景别的意义3、建立心理与情感距离影片传递给观众的心理和情感距离与景别的大小密切相关。大景别画面（如远景）表现空间距离感，对使观众对影片产生空间上的远离感及心理上的旁观感、疏远感和不介入感，对观众的视觉刺激和心理冲击力较小。小景别画面（如特写）能缩小观众与影片中人物的空间距离感，使观众产生亲密感、参与感、认同感和互动感，给观众带来较强烈的视觉刺激和心理感应。Page◆40三、景别的意义3、建立心理与情感距离【影片示例1】《阿飞正传》中旭仔（张国荣饰）与苏丽珍（张曼玉饰）的相识，影片通过控制景别（近景、特写）来牵制观众的视觉幻觉，引导观众的心理走向，向观众传递一种心理暗示，即二人之间很有可能会发生点什么，同时使观众对二人的感情发展有所期待。【影片示例2】《胭脂扣》中陈十二少（张国荣饰）与如花（梅艳芳饰）在红楼相识的场景，多用近景。Page◆41三、景别的意义4、构建整体视觉风格和导演风格通过景别可自由地控制空间环境的大小，控制被摄主体在画面中占有的画幅比例，引导观众的视线和注意力，决定影片的视觉变化节奏，体现作品的叙事风格。因而，导演可根据叙事和表达的需要，来确定所要使用的景别的主要类型。如：动作、战争类影片，为营造动作场景紧张的气氛，加快剧情的节奏，多采用小景别画面。剧情类影片，特别是电视剧和纪录片，为营造舒缓的节奏、和谐的气氛，可多采用一些大景别画面。Page◆42三、景别的意义4、构建整体视觉风格和导演风格而某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐渐形成其独特的导演风格和影片风格，如台湾导演侯孝贤。他是一位以“温暖的目光俯瞰人生”为创作理念的导演，其影片多采用远景和全景，用冷静的态度去编织故事，为观众展示客观历史背景下普通人的命运沉浮，而不喜欢用小景别来控制、引导观众融入到影片中去。【影片示例】《悲情城市》大量运用固定的远景和全景景别来叙事。Page◆43四、景别的剪辑规则1、相邻景别不宜接2、两极镜头不宜相接3、景别大小与画面时长相匹配Page◆44四、景别的剪辑规则1、相邻景别不宜接为避免产生视觉跳跃感，使画面之间能平稳流畅地衔接和过渡，相邻景别不宜前后相接，如中景与中近景、近景与特写，否则会让观众感觉被摄主体似乎突然向前或向后跳了几步。临近机位的相同景别更不宜相接。如：在被摄主体左前方和右前方拍摄的特写镜头相接，会产生主体突然转头的跳跃感。Page◆45四、景别的剪辑规则2、两极镜头不宜相接两极镜头指远景和近景系列镜头。两极镜头的剪接效果如同把一个人从极远处一下子拉至极近处，给人很反常的视觉体验，一般不常使用。Page◆46四、景别的剪辑规则3、景别大小与画面时长相匹配大景别展示的空间范围广，画面包含的内容丰富，观众需要花较长的时间来获取、理解画面中传递的信息，因而画面的持续时间要长，节奏较慢；小景别展示的空间范围小，画面内容简单，观众易于理解和捕获画面信息，故持续时间不用太长，节奏较快。Page◆47五、引起景别不同的原因1、摄影机距离被摄主体距离的不同2、镜头焦距的不同Page◆48五、引起景别不同的原因1、摄影机距离被摄主体距离的不同根据公式焦距不变，摄影机距离被摄主体越远，像越小，即景别越大；反之，摄影机距离被摄主体越近，像越大，即景别越小。1u1v1f+=Page◆49五、引起景别不同的原因2、镜头焦距的不同同样，根据公式在摄影机距离被摄主体距离一定的情况下，镜头焦距越大，像越大，景物的空间范围越小，即景别越小；反之，镜头焦距越小，像越小，景物的空间范围越大，即景别越大。1u1v1f+=