中韩综艺节目叙事结构对比分析

重庆大学硕士学位论文中韩综艺节目叙事结构对比分析姓名：彭娜申请学位级别：硕士专业：传播学指导教师：彭逸林2010-04重庆大学硕士学位论文中文摘要I摘要文本以综艺节目的叙事文化为研究对象，采取理论观照、定性分析的研究方法，通过深入探讨韩国一系列著名综艺节目如《情书》、《X-MAN》、《我们结婚了》引发的收视现象，系统地研究其历史发展及其文化语境，揭示出此类娱乐节目的叙事类型与叙事特点；并以此为参照，梳理二十世纪九十年代以来中国大陆综艺节目的发展演变。通过对比分析两国综艺节目的经典佳作，探讨出成功综艺节目所具备的叙事元素及组合方式，并希冀相关节目创作人员能够从中观照出有价值的叙事模式，为综艺节目创作提供可借鉴的依据。文献综述部分具体阐述了研究的背景、意义、国内外研究现状以及研究的主要内容。本文的创新之处在于：大多数研究综艺节目的文章均从节目形态、内容等角度分析其成功或失败的原因，并总结出综艺节目成功的诸多要素如敏捷的主持人、重磅级的明星参与、互动性高、或是丰厚的参与大奖等；对于不成功的综艺节目，则分析指出其模仿及抄袭严重，无本土创新意识、低俗缺少节目内涵等。本文则从叙事的角度指出左右观众手中遥控器的重要因素之一则是节目策划过程中叙事元素的运用及其组合方式，这些因素能够使平面的简单的综艺表演变成一幕幕环环相扣的具有情节和悬念的叙事，观众的情绪随着这种跌宕起伏的情节波澜起伏，并急切渴望了解叙事主体的命运发展。这种抓住观众心理的叙事结构策划，是综艺节目获得成功的重要原因。文章重点陈述在第四、五两章。论述中首先指出了综艺节目在发展过程中的叙事化倾向，着重分析了中韩两国成功的综艺佳作在叙事元素的运用及组合方式上的细节，并且分析了两者叙事结构的区别及其原因。最终得出结论：综艺节目的叙事结构由叙事元素及其组合方式两方面构成，并缺一不可。真正吸引观众的综艺节目应该具有强烈的叙事结构形态，将铺垫、人物形象、悬念、冲突、感动一系列叙事元素根据节目的内容及需要有目的有策略的排列组合起来，构成紧凑的类似于电视电影的情节，这样才能更好的吸引观众的眼球。关键词：综艺节目，叙事要素，叙事结构重庆大学硕士学位论文英文摘要IIABSTRACTTheTextresearchobjectisthenarrativecultureofvarietyshows.IttakesTheoreticalReflectionandQualitativeAnalysisasresearchmethods,throughthedeepstudyofratingscausedbythephenomenonofwell-knownSouthKoreanvarietyshowssuchas“loveletters”,“x-man”,“Wegotmarried”andsystematicallystudiesitshistoricaldevelopmentandculturalcontext,revealingthetypeofsuchentertainmentandnarrativefeaturesofthenarrative.Byusingsuchvarietyshowsasareference,itcombstheevolutionofvarietyshowsofinmainlandChinasincethe1990s.Bycomparingtheanalysisofclassicworksoftwovarietyshows,thesuccessofanarrativeelementandcombinationcanbegot.Alsorelatedprogramcreatorsarehopedtocreatetheabilitytodiscernthevaluablefromnarrativemode,andprovideareferencebasisforcreation.ofthevarietyshows.Someofthespecificliteraturereviewdescribestheresearchbackground,significance,status,andthemaincontent.Theinnovationofthispaperis:MostofthearticlesAnalysisthesuccessorfailurefrompointofviewofthevarietyshowprogramformandcontentandsummarizesvariouselementsofasuccessfulvarietyshowhosts,suchasagile,heavy-classstarsparticipation,interactivehigh,orsubstantialparticipationawards,etc.;forunsuccessfulvarietyshow,theanalysispointsoutthattheimitationandplagiarismseriously,nolocalawarenessofinnovation,lackofprogramsvulgarconnotation.Thisarticlefromtheperspectiveofnarrativeabouttheaudiencethatanimportantfactorinthehandsofoneoftheremotecontrolprogramintheplanningprocessistheuseofnarrativeelementsandtheircombination,thesefactorscanmakeasimplevarietyshowgraphicsceneslinkedtogetherintowithplotandsuspenseofthenarrative,theaudience'semotionalupsanddownsofthisplotwiththeupsanddowns,andtheurgentdesiretoknowthefateofthedevelopmentofthemainnarrative.Thispsychologyoftheaudiencetoseizethenarrativestructureofplanning,varietyshowsimportantreasonforthesuccess.Thearticlefocusesonstatementsinthefourthandfifthchapters.ItshowsthatthevarietyshowwasfirstpointedoutthenarrativeintheprocessofdevelopmenttendencyofChinaandSouthKoreafocusedonthesuccessofArtsmasterpieceintheuseofnarrativeelementsandcombinationsofdetails,andanalyzesthedistinctionbetweenthenarrativestructureanditsreasons.Finalconclusion:thevarietyshow'snarrativestructure,narrative重庆大学硕士学位论文英文摘要IIIelementsandtheircombinationsfromthetwoaspects,andindispensable.Realvarietyshowtoattractviewersshouldhaveastrongnarrativestructureandmorphology,itcancombineBedding,character,suspense,conflict,movingaseriesofnarrativeelementsinaccordancewiththeprogram'scontentandpurposeofthestrategyneededtoformacompactplotsimilartotheTVandfilmplotsoastobetterattracttheaudience'sattention.Keywords:varietyshows,narrativeelements,narrativestructure重庆大学硕士学位论文1绪论11绪论1.1引言1.1.1研究的背景1990年，以《综艺大观》和《正大综艺》的开播为标志开始了我国综艺节目的历程，这种以明星表演为主要模式的综艺节目迅速抢占了同时段市场占有率首位，并引发各省市电视台的纷纷效仿。至此，综艺节目开始了欣欣向荣的发展时期，并有多部佳作陆续呈现在观众眼前。如以明星与观众互动为表演模式的《快乐大本营》一度称霸同时段综艺节目达10年之久；《开心词典》、《幸运52》的热播使益智博彩类综艺节目站上了历史的舞台。国内综艺节目的鼎盛时期则属真人秀节目的创办，其所制造的收视神话曾引起学术界及业内人士的广泛评论。指出其引发大众狂欢的原因在于节目形式的平民化，电视媒体把一个个真实的人物放到显微镜下，让他们的隐私、人性的弱点以及为了利益你争我抢的真实画面放到镜头下供观众品鉴及议论，满足了大众的窥探欲。当然，过于平民化相应的带来了许多问题，譬如：节目流于低俗，没有文化和创意等。观众对这种形式的节目逐渐失去兴趣，例如超级女生经历了05年的辉煌后，再也没有创造出同样的收视奇迹和观众参与率。真人秀节目曾经创造的的收视奇迹，至今也未能被复制。综艺节目的突破和创新似乎变得越来越困难。然而，就在内地节目处于自身动力不足的情况下，外来节目又对内地的市场形成了新的威胁。2005年上海电视节首日，当十多位中国赫赫有名的大腕级制作人还在控诉着韩剧抢占了中国电视剧市场巴掌大的地方时，来自韩国的另一股综艺节目旋风已经在网络上开始席卷而来。“只要要打开电脑各网站，可以发现被下载最多的就是韩国娱乐节目，而其中最受欢迎的则是《情书》和《X-man》。打开搜索引擎，输入‘韩国娱乐’就可以连接到很多专门的网站，诸如《中韩连线》《韩流帝国》《17look8》等，其中不乏网友自发建立的，帖子数量非常可观，质量也令人叹为观止。许多观众以娱乐节目中的艺人为主题写了众多的原创小说，其长度、文笔以及跟帖量都让人吃惊。甚至有人概括了娱乐节目的三个阶段：《快乐大本营》——《康熙来了》——《情书》,实际上明确的阐述了观众喜好的变化：从港台风到韩流。”[1]种种现象不仅反映出了韩国娱乐的强大影响力，更重要的是从侧面反映出让节目策划人不得不思考的问题：节目制作的精髓究竟是什么？为什么韩国综艺能深入人心？另外，韩国虽然只有三大主要电视台，分别为KBS(韩国放送)、MBC（文化放送）和SBS（首尔放送），Mnet、KMTV等有线电视频道也制作一些音乐类娱乐节目，但重庆大学硕士学位论文1绪论2都比较少。就是这三大电视台，却制作了100多种娱乐节目，为观众提供了丰富的娱乐大餐。从星期一到星期天，每天相应的时段都会有综艺节目。由此可见，无论是从对观众的吸引力或是观众的认同，又或是节目的制作效率上看，韩国都有其可以提供我们借鉴的优势。1.1.2研究的意义中国和韩国的综艺节目差距到底在哪？制作水平？创新速度？同质化严重？流行性、娱乐性不足？……这些都是问题。本文将从新的角度主要对比其综艺节目中的叙事结构问题，探讨出真正吸引观众的成功综艺元素。叙事学理论在中国发展的二十年中，多用在小说，神话、民间故事等文学文本的研究上。但随着电视艺术文化在大众传媒时代的异军突起，学者们开始关注电视艺术中是否也蕴含着叙事结构的特征，如情景喜剧、动作系列片、卡通片、肥皂剧、小型系列片等等，都是叙述性文本。作为电视艺术的一种特殊类型——综艺节目,其叙事性结构也许不像文学文本那样清晰明确，故事情节也不如电视剧那样严谨，但这种特殊的节目形态，也有其