三大构成---平面构成(1)

设计基础平面构成平面构成。所谓构成就是将造型要素按照一定的原则组成具有美好形象和色彩的一种新的形体。这种组成的行为及过程就叫构成。“构成”的概念构成分为平面构成、色彩构成和立体构成三种形式，被当今设计领域称为三大构成。“构成”的分类第一章设计导论设计元素可分为四大类：（1）概念的元素（2）视觉的元素（3）关系的元素（4）实用的元素（1）概念的元素概念的元素是眼睛所看不到的，他们似乎存在，但并不实际地存在。例如，我们会觉得形的尖角上有点，形的轮廓上有线，面包围了体，体占据了空间。这些点、线、面、体，不真正地存在的，如果真正地存在，他们也就不算是概念方面的了。点——点表示了位置。它没有长度或宽度。它不占据任何面积。它是一条线的开始或终结，或存在于两线之相遇或交叉之处。线——点移动时所经过的轨迹成为了线，线有长度而无宽度。它有位置及方向。他由点所规限，而是面的边缘。面——线不循其本有的方向移动时，其经过的轨迹成为了面。面有长度宽度而无厚度。它由线所规限，而是体的外表。体——面不循其本有的方向移动时，其经过的轨迹成为了体。体有位置及方向，由面所规限。在平面设计中体是一种幻觉而已。设计元素（1）概念的元素点线面体①形状——任何可见的东西必有形状。形状是可见的东西之外貌③色彩——这里，色彩是广义用法，不包括光谱中的各种色阶，并包括所有的中性色（即黑、白、及各种灰色），以及各色阶诸种明暗的变动。。②大小——所有形状都有大小之分。大小是比较性的，但亦可以用尺量度。④肌理——形状的表面质感不同必有肌理。肌理可以平匀一片或花纹满佈，可以幼滑或粗糙，可以兼有触觉感。（2）视觉元素—概念的元素变为可见的，它们就有了形状、大小、色彩、和肌理。①②③④视觉的元素在设计中的位置编排及关系，是由这组元素所管辖的。一些关系的元素如方向与位置，是由视觉判断的；另一些如空间与重心，则有赖我们的感觉。①方向——形象的方向决定于观者的方位，亦决定于范围内形象与其他形象的关系。②位置——形象的位置决定于形象与框架或骨格的关系。③空间——形象无论大小，均能占据空间。空间可以平扁或有幻觉的深度。④重心——重心的感觉纯属心里方面的。由于我们都受到地心引力的关系，我们对形象会有轻重感，及稳定或不稳定的感觉。①③②④（3）关系元素（4）实用的元素实用的元素是指设计的内容及功能方面。•①具象——若形象是由自然或人造物理所演变出来的话，那就是具象。具象可以写实、图案化、或近乎抽象。•②意义——这是指设计有特别的含义。•③功能——这是指设计目的或效用方面。12。第二章——造型的要素（一）造型的要素分类为了更充分地理解造型作品及作为基础的材料，其要素可分解为行、色、质感。其中色又分为色相、明度、纯度。形可进而细分为点、线、面、立体、空间。构成设计中的点线面是一切造型要素中最基本的，它存在于任何造型设计中。对于一个设计者来说，点线面的构成训练是必不可少的。点线面通常由被称之为“构成三要素”。①②（三）点的形象注意：在平时使用点时，必须特别注意，哪些点在视觉上强劲有力，且具有美感。在造型上，点如果没有形，便没法作为视觉表现，所以具有大小，当然也具有面积，具有形态。其形态有是三角形或四角形的，但以圆形居多。除了圆形其他形状的圆有时也具有方向性。（如①图）就大小而言，越小则感觉点的感觉越强，越大则越有面形的感觉，同时点的感觉便相对减弱。（如②图）•四周被某些形所包围，而中间留下的空白则变成了点状•把线切断，并稍微错开空隙•在画面上挖洞•显得较弱，但可以表现细致的感觉。(1)虚点不画点就不能表现点吗？(2)点的线化有效利用点的大小的线的表现。由于点的方向逐渐变大，使人感觉到强烈的方向性。距离较近的点的引力比距离较远的点更强.带有方向性的点•如星座一般，点的靠近会形成线的感觉。(3)点的面化以点的大小造成的曲面表现点的间隔逐渐改变造成的金属表面的光感效果。点的疏密集合造成的曲面表现。•许多点的聚集又形成面的效果。其次，由于点的大小或配置上的疏密，将给面带来凹凸感。点——习作点——习作点——习作点在造型设计中是最小、最简洁同时也是最活跃的因素，能够吸引人的视线。点从形状上分为：一是几何形的点，轮廓是由直线、弧线这类几何线分别构成或结合而成，如服装上的口袋、领结、钮扣等。具有明快、规范之感，装饰味比较浓。另一种是任意性的点，其轮廓是有任意弧线或曲线构成，没有一定的形状，如服装上用软料随意制成的头饰、饰物、包带等。给人以活泼之感，自然味较浓。点构成的应用点在服装上的表现形式在服装设计中点的使用例子很多，如服饰品、钮扣、图案、点状花纹等，这些在服装上起辅助作用。在服装设计中充分利用点要素的造型作用，能够吸引视线，强调服装的某一部分，起到画龙点睛的作用。点在服装上的应用主要分为三大类：辅料类、饰品类和工艺类。点构成的应用①②（四）线的形象在造型上，线有粗细和宽度。然而一旦这些面积和宽度的增量大时，线的现象会减弱，而面的形象增强了，则很难辨认出它的边界来，这也因周围的情况不同而有不同的结果。例如在一群相同或类似的线群里，即使是相当粗的线，也容易被看成是根线。(1)线的作用•线的间隔•将粗细、长短、明暗等一切条件相同的线配置一起时，间隔狭窄的线群比间隔宽松的显得远一些，利用这种关系，可以表现出强烈的远近感与立体感。•线的粗细•粗线显近，细线显远•粗线有力，细线尖锐纤细而神经质，并且细线又具有速度感。此外，线的粗细可产生远近关系，感觉上粗线在前，细线在后。•线的浓淡•这是线的明度问题，如果线的粗细及长度一定的话，深色的线比淡色的线显得近一些。线是物体抽象化的有力手段。但如果脱离具体的形来观察的话，可以发现，线本身具有卓越的造型力。(2)消积的线•平行条纹底层断层错开，并沿着错开处有新线产生，可看出这些消极的线包围着5个正方形图案。•异想天开的方法，形成新型的线条。•把一组平行线的边缘笔直的切齐，接到另一组平行线的边缘上。在两组平行线的交界处，可明显的感觉到存在着一条线。不直接画线，而间接地制造线的方法为数不少，这有时会因周围情况的影响而有所不同，但是大体看来仍就是线条，其间即使不画线，但仍可见线的存在。线——习作线——习作服装上的造型线：•线可以看作是点的移动轨迹或两个面交叉所形成的边缘。•服装上的线有育克线、袖山线、口袋轮廓线、接缝缝合线等。在男装中直线运用比较多曲线突出女性特点线在服装上的表现形式⑴造型线A型裙⑵工艺线⑶服饰品①②注意：充实的面形与体量感。（五）面的形象充实的面形与体量感简单面形具有力感及充实感中空的复杂面形开放线所形成的面形这种形的要素是线集合而形成面形的，线与线之间有引力作用。面的表情面有很多表情，这同面形的轮廓及其内部的质感有关系。面——习作面——习作面——习作服装与面的造型•面是线的封闭状态，具有一定的面积、形成一定的形状。•面分平面和曲面两种㈠对比与统一⒈对比，两个在质或量上都截然不同的构成要素，同时或继时地配置在一起时，出现的整体知觉上加大相互间特性差的现象。质和量相反或极不相同的要素排列在一起就会形成对比。如直线和曲线、凹形和凸形、粗和细、大和小等相互矛盾的元素的并置。区别一个事物与其他事物，主要是通过对比的方式识别出它们的不同和独特之处。⑴从形式上可以分为：形状、色彩、肌理、手法等⑵从心理上可以分为：冷暖、刚柔、动静、轻重、虚实等平面构成感觉要素平面构成感觉要素对比的形式平面构成感觉要素对比的形式⒉统一，构成要素的组合结果在视觉上取得的稳定感、整体感和统一感，是各种对立或非对立的形式因素有积极组合而构成的和谐整体。视觉艺术上中统一，指设计作品所体现出整体性与一致性。形式的统一，是通过对各种对比关系度的把握与协调从而达到和谐的效果。在统一的风格中，可以通过各种视觉元素的组织、对比产生丰富多彩的作品，但表现方法、造型、色彩、构图仍然体现出整体的风格。平面构成感觉要素平面构成感觉要素统一的形式平面构成感觉要素⒊对比与统一的应用在视觉传达设计中，对比体现出不同的元素之间的差异性，统一则表现为各种对立面的组织与协调。在统一中要寻找变化和形式对比因素，在各种对比因素中要设法将其调和，形成统一的视觉效果。⑴在统一中求对比版面设计要有整体感，保持风格上的一致。要根据总体设计的原则来把握内容的主次，是局部服从整体。⑵在对比中求统一如在图文组合的标志设计，文字和图形在面积上和分量上应该有大有小，主次分明。在色彩的处理上，如果都是饱和度很高的色彩可以通过面积上的大小区别来达到调和的目的。各种对比的因素也可以通过几何秩序统一起来。通过将对比因素的某一个方面做相似处理，也可以增强统一感。平面构成感觉要素在统一中求对比在对比中求统一平面构成感觉要素㈡对称与均衡对称是指轴的两边或周围形象的对应等同。均衡是指在假定的中心线或支点的两侧形象各异而量感等同。⒈对称①双侧对称：以一条直线为中轴形成左右对称。如树叶、蝴蝶的翅膀②旋转对称：也叫辐射对称，以一个中心线或中点向周围放射，其中每一个部分都是相同的。如雪花、车轮、雨伞等。③球辐对称：从球心作同心圆排列或辐射状排列，如蒲公英的种子④两辐对称：两辐对称：又叫左右辐射对称，这是介于辐射对称和两侧对称的一种中间形式。平面构成感觉要素民间艺术中的对称平面构成感觉要素建筑中的对称平面构成感觉要素2.均衡视觉上的均衡感来自心理感知上的平衡获得平衡的因素有两个：重力和方向。重力又由位置、大小、色彩等一系列因素决定。平面构成感觉要素㈢节奏与韵律节奏与韵律是来自音乐术语。音乐中的节奏是指，音的强弱交替的某种规律按周期不断重复出现的现象。在音乐中，决定节奏的因素是时间的延续和音的强弱；在视觉中的节奏则是通过点、线、面得大小疏密，色彩的对比调和，笔触的顿挫疾缓，形体的动态，构图的安排等形成韵律。⑴节奏色彩的节奏有其独立的规律性。色彩的明度、饱和度、互补性、冷暖关系等之间既有明确的梯度关系，又存在相互对抗的对比关系，通过对比与调和可以形成音乐版节奏。空间组织上的错落有致可以像流动的音乐般，在变化统一中显示出节奏与韵律的美。平面构成感觉要素希腊神庙的廊柱罗马角斗场的拱门平面构成感觉要素⑵韵律在视觉艺术中，韵律是通过面积、体量的大小、元素的疏密、虚实、交错、重叠等变化来实现的，大致可以分为一下几种：连续韵律渐次韵律起伏韵律交错韵律第三章——造型的文法（一）骨格骨格——现象之创造、构成、或编排，常由一种法则管辖，这类的法则就是骨格。骨格与关系元素密切有关，在我们的探索中极为重要。骨格可以是规律性的，半规律性的，或非规律性的。骨格可以是有作用的，或无作用性的。骨格既有可见的，亦有不可见的。①②一个无作用的骨格包括纯粹概念上的骨格线。这些骨格线仅引导形象或基本形之编排，不会影响它们的形状，亦不会将空间分割而令不同的骨格单位相互独立。一个规律性的骨格包含严谨的、数学地构成的骨格线。整个设计就是由这些骨格线引导而成。骨格线将空间分为相同的或互有关连的空间单位，令形象之编排有了强烈的秩序。（规律性的骨格分重复、渐变、及发射等三种。)（1）规律性的骨格一个半规律性的骨格通常是相当规则化的，而稍带有轻微的不规则的变动。它有时候带有骨格线来管辖基本形之编排，有时候则没有。（半规律性的骨格分近似、特异、密集等三种。）一个非规律性的骨格通常都不带有骨格线，形象之编排大都十分自由。（非规律性的骨格分对比、密集两种。）（2）半规律性的骨格（3）非规律性的骨格（4）无作用性的骨格①②注意：充实的面形与体量感。①可见骨格就是实际存在于纸张上，有着一定的宽度，可以用尺量度的。①各骨格单位使基本形彼此完全隔离，仿佛个别地存在于不同的框架之中。因此，相邻基本形之背景色彩可以不同，我们也可以交错地、有规则的、或无定地将基本形作正负变动。（5）有作用性的骨格不可见的骨格中的骨格线，纯属概念上的线，即使骨格线能够将越界的基本形切割，但仍然是不可见的。没有厚度的。②基本在骨格单位内，可以做上下左右移动，甚至越离骨格单位范围。如有越离的情形发生时基本形越出骨格单位的部分可受骨格线割切，其形状因此受到影响。（6）不可见的