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戏剧鉴赏河南科技学院艺术学院时爱华电话：15836059509课程目录第一章戏剧的基础知识第二章以歌唱为主的艺术临摹---歌剧第三章以唱念做打表现出来的艺术---戏曲第四章以舞蹈为主旋律的艺术---舞剧第五章以对话为主的舞台艺术---话剧第六章新兴的综合舞台艺术---音乐剧第七章中国经典戏剧剧作欣赏第一章戏剧的基础知识戏剧：指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。戏剧与戏剧文学戏剧文学是一种与散文、诗歌、小说并列的文学样式。它是戏剧艺术的文学部分，通称剧本。好的剧本必须具备双重价值：戏剧价值与文学价值。戏剧与剧本的联系：剧本是舞台演出的基础，是戏剧的重要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。戏剧文学的特征一、戏剧戏剧文学高度集中地反映生活，要求有集中的戏剧情节和激烈的戏剧冲突。二、戏剧文学的语言要求个性化和动作性三、一部戏剧一般要在两三个小时内演完，用于演出的舞台也只是几十平米的狭小空间，所以要受到时间和空间的限制。四、为了适应舞台演出，戏剧文学一般都没有叙述人的语言，戏剧文学的语言像日常生活的语言一样，浅白、易懂、琅琅上口。只有这样，台下的观众才能一听就懂。戏剧的特点和要素戏剧的特点：舞台性、综合性、集体性、表演性、时空限制性等。戏剧的构成（要素）：演员（当众表演）、舞台、观众、剧本。戏剧的类型（1）、艺术形式和表现手法不同：话剧、诗剧、戏曲、舞剧、歌剧、歌舞剧、音乐剧、情景剧。（2）、剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧。（3）、题材反映的时代不同：历史剧、现代剧。（4）、矛盾冲突的性质和表现手法不同：悲剧、喜剧、正剧。独幕剧独幕剧是戏剧作品的一种形式，即独成一幕的短剧。全剧情节在一幕内完成。篇幅较短，情节单纯，结构紧凑，要求戏剧冲突迅速展开，形成高潮，戛然而止。多数不分场并且不换布景。独幕剧在17世纪，莫里哀曾写过一些独幕喜剧，如《可笑的女才子》、《逼婚》等。但这一类戏剧在19世纪后期才开始流行。契诃夫的《求婚》、辛格的《骑马下海人》、格雷戈里夫人的《月出》、菊池宽的《父归》等，都是著名的独幕剧佳作。中国早期话剧有很多独幕剧，如田汉的《名优之死》、丁西林的《压迫》、洪深的《五奎桥》等。中华人民共和国成立以后，曾举行独幕剧评奖活动,《妇女代表》、《赵小兰》、《刘莲英》等,都是获奖的独幕剧作品。多幕剧多幕剧：是按作品形式规模划分的戏剧类别之一。与独幕剧相对应。舞台口的大幕启闭一次为一幕，在全剧演出过程中，大幕启闭两次以上者，即称多幕剧。中国古典戏曲剧目分本、分折或分出而不分幕，古希腊戏剧及莎士比亚时期的戏剧演出分场而不分幕。多幕剧多幕剧的艺术特征：与独幕剧相对而言，它篇幅长，容量大，人物多，剧情复杂，宜于反映广阔的社会生活。剧情发展的一个段落，称为“幕”。一幕之内又可分为若干场。有的戏剧不分幕，只分场。幕与幕、场与场之间必须互相连贯，使全剧成为统一的艺术整体。历史剧指取材于历史事件和历史人物的剧目。在西方，属于这一剧种的作品，古已有之。黑格尔在运用这一名称时，把它界定为“向过去的时代取材”的作品，并把“维持历史的忠实”作为一条重要的创作原则。以真实的历史人物、历史事件为题材，经过作者艺术加工编写而成的戏剧作品历史剧的创作要对大量的历史资料进行分析、研究，在符合历史真实的基础上，选取具有典型意义的定于戏剧性的事件，并适当地运用想象、虚构给予丰富和历史剧补充，构成戏剧冲突，再现一定历史时期的社会生活面貌。历史剧历史剧所表现的主要人物和主要事件，以及环境、风俗等都要行使历史真实，中国历史剧经典剧目中，如郭沫若的《屈原》、《蔡文姬》，田汉的《文成公主》，曹禺的《胆剑篇》等都是著名的历史剧。一些以反映历史为主的被人们称为正剧。例如：《雍正王朝》；还有一些以娱乐为主的被人们称为戏说历史剧。例如：《康熙微服私访记》等。不管怎么说历史剧不能称为历史，但是它可以反映一些历史上的人和事。历史剧在中国，根据剧目取材的历史阶段，又有人把这一戏剧种类划分为历史剧和革命历史剧两类。后者专指从辛亥革命以后的现代革命史取材的作品，前者则指向以前漫长历史时代取材的剧目。历史剧剧作分类历史纪实剧：历史剧的一个极端。它更注重对历史现象的忠实再现，按照历史提供的确凿人物关系进行剧作结构，并以历史事件的自然进程安排剧情进展。这类剧目可以使观众获得历史知识，又可以在一定程度上满足艺术欣赏的要求。剧作家可以通过这类剧目把重大的历史事件形象化，借以揭示某种历史的经验和教训，使观众获得启示。历史剧剧作分类历史故事剧是历史剧的另一个极端。这类剧目虽然也是向过去时代取材，但是，人物和事件并没有或少有历史依据。而是取材于某些曾经流传的历史故事，像中国戏曲中的杨家将戏、包公戏等，这类剧目具有更广阔的虚构和想象天地。有人反对把它们归入历史剧的范畴，但也有人把它们看作是历史剧中的一个特殊门类。现代剧它和历史剧有着本质的区别，中国现代史是中国共产党领导全国各族人民进行社会主义现代化建设的历史。1949年中华人民共和国的成立是中国现代史的开端。这个就称为现代，只要编剧剧情是在1949年后发生的事情就称为现代，但是一般的人呢，多半会认为现代就是近几年的意思，这个跟时尚有挂系的。个别分类就是现代生活剧。现代剧现代剧可以说是对现代生活基础题材的艺术创作，中国现今流行的现代剧深刻地表现和反映了现代社会文化的进步与广大人民群众在改革创新时代体现出来的精神风貌，通过艺术加工后的现代剧人物刻画手法细致入微，形象生动，活灵活现地塑造了很多具有美好形象的戏剧人物。现代剧可以自由地发挥作者的艺术创作想象，鲜明生色的表现主人公具有的美好品格。其次，现代剧受现实社会典型人物的影响，艺术创造手法处处体现着剧中人物的精神思想火花。悲剧悲剧是戏剧主要体裁之一，主要是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。它的主人公大都是人们理想、愿望的代表者。悲剧以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。鲁迅先生对悲剧有一句精辟的概括：悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。但是鲁迅先生的这句话并不能概括全部，且具有局限性，他提出的这个是从反传统文化角度来说的。悲剧亚里士多德：“悲剧是以激起恐惧和悲悯为目的，反映英雄行为的戏。”基本特征：1.主人公一般都是正面人物或英雄人物；2.戏剧冲突一般都是“历史的必然要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”的反映。3.产生的效果是使读者或观众产生怜悯感、同情感、悲愤感、崇高感。悲剧的类型在戏剧史上，根据悲剧所涉及生活范围的不同，一般分为四种类型：其一为英雄悲剧。它往往通过政治斗争、阶级斗争、民族斗争中等重大题材，直接表现各派政治力量、不同阶级之间的正面冲突。其二为家庭悲剧。表现家庭之间、家庭内部各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、道德法则酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合的爱情故事。其三为表现“小人物”平凡命运的悲剧。与“小人物”相对立的是来自社会各个角落的有形与无形的巨网。最后一种是命运悲剧，其表现的矛盾冲突贯穿整个人类社会生活，表达了人类对自由的向往和追求以及对理想社会的渴望，并力图认识、掌握、驾驭自然、社会及人自身，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。悲剧的历史沿革渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。世界最早的悲剧是古希腊悲剧。古希腊悲剧是整个西方戏剧的起源，所以悲剧是最古老的戏剧题材。古希腊三大悲剧诗人是：欧里庇得斯、索福克勒斯和埃斯库罗斯（“悲剧之父”）。著名的古希腊悲剧有：《被缚的普罗米修斯》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《美狄亚》等。欧洲文艺复兴时期，以莎士比亚为代表的戏剧家们，把悲剧艺术推向高峰。我国古典戏曲中，也曾涌现出很多杰出的悲剧作品，如元杂剧《窦娥冤》、《桃花扇》；传统剧目《梁山伯与祝英台》等，都是屡演不衰的优秀悲剧作品。悲剧的类型根据悲剧所涉及生活范围的不同，一般分为3种类型：1、英雄悲剧2、家庭悲剧3、命运悲剧悲剧的类型英雄悲剧：这类悲剧往往表现政治斗争、阶级斗争、民族斗争中的重大题材。悲剧双方往往是不同阶级、不同政治力量的代表，正义与邪恶势力营垒分明。悲剧主人公一般禀赋高贵，具有崇高的品质，肩负着不寻常的使命,忠实于自己的公民职责,将国家、阶级、民族的利益看得至高无上，为此不惜牺牲爱情、亲人和生命。如古希腊悲剧《被缚的普罗米修斯》，主人公盗天火给人间，勇敢地反抗众神之父宙斯。法国古典主义剧作家.高乃依、德国剧作家席勒的悲剧，也多数属于“普罗米修斯”式的英雄悲剧。拉辛与歌德等也创作过此类悲剧。中国古典戏曲《清忠谱》、《赵氏孤儿》等也可归属于英雄悲剧。悲剧的类型家庭悲剧：表现家庭之间、家族内部各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、道德法则酿成的激烈矛盾冲突。古希腊悲剧《复仇神》、《厄勒克特拉》、《美狄亚》、《伊菲革涅亚在陶里斯》都是这类悲剧。此外很多表现爱情悲欢离合的悲剧也近似于“家庭悲剧”，如莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》、拉辛的《菲德拉》、中国戏曲《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》及曹禺的话剧《雷雨》等。悲剧的类型命运悲剧：其所表现的矛盾冲突贯穿整个人类社会生活，表达了人类对自由的向往和追求以及对理想社会的渴望，并力图认识、掌握、驽驭自然、社会及人自身，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。这种类型的悲剧实际上是必然与自由的悲剧冲突。古希腊的“命运悲剧”就是这种悲剧。所谓“命运”，不过是那不以人的意志为转移的客观规律及自然与社会的法则，即一定社会历史条件对人的生命活动的限定。比如《俄狄浦斯王》便是一部人与命运抗争的悲剧，尽管悲剧主人公最终亦未摆脱《哈姆雷特》封面命运的罗网，但他却在不妥协的抗争中获得了自身的价值。喜剧喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧或笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。基于描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判，或为纯粹的闹剧或滑稽剧。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。喜剧的基本特征喜剧的基本特征是：遵从滑稽突梯的艺术规律，运用各种引人发笑的表现方式和表现手法，把戏剧的各个环节，诸如语言、动作、人物的外貌及姿态、人物之间的关系、故事情节等均加以可笑化，使得本质与现象、内容与形式、愿望与行动、目的和手段、动机与效果相悖逆，相乖讹，从中产生出滑稽戏谑的效果。喜剧的存在特征喜剧只存在于人的行动和社会事件中，而不存在于纯粹的自然事物中。只有在社会生活中产生的那些内容与形式、动机与效果不一致而引人发笑的事和行为，才是喜剧性的。这些可笑的事物可能是好的和值得赞扬的，也可能是坏的和应该批判的；还有可能是好中有坏，坏中有好，既要有肯定又要有否定的。因之喜剧也产生了不同的效果的笑。有赞扬的欢笑，有讽刺的嘲笑，有诙谐的谑笑等等，因之喜剧的内容和形式也是多种多样的，笑的性质也很不相同。喜剧的艺术特征喜剧的艺术特征是“寓庄于谐”。“庄”是指喜剧的主题所体现的深刻社会内容；“谐”则指主题思想所赖以表现的形式是诙谐可笑的。在喜剧中“庄”与“谐”是处于辩证统一的状态。失去了深刻的主题思想，喜剧也就失去了灵魂；但是没有诙谐可笑的形式，喜剧也就不能成为真正的喜剧。因而喜剧对丑的东西的批判总是间接的而又是意味隽永的，它往往要调运审美主体的积极情感去抨击丑的事物，在嘲笑中显出正义的力量，达到批判的效果。因而在表现