西厢记

理解本文情景交融的特点。学习重点西厢记一、元曲常识2020/5/154元曲四大家:关汉卿、马致远、白朴、郑光祖元杂剧的四大悲剧:《窦娥冤》(关汉卿)《汉宫秋》(马致远)《梧桐雨》(白朴)《赵氏孤儿》(纪君祥);四大爱情剧:《拜月亭》(关汉卿)《西厢记》(王实甫)《墙头马上》(白朴)《倩女离魂》(郑光祖)西厢记王实甫，名德信，大都人，元杂剧作家，约生活于1260－1336年间元杂剧的鼎盛时期。剧作有《西厢记》《破窑记》、与《丽春堂》等传世，大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为题材的元代杂剧的高峰。二、王实甫与《西厢记》2020/5/155宝玉正踟蹰[chíchú]间，只听背后有人说道：“你在这里做什么？”宝玉一回头，却是黛玉来了……黛玉道“什么书？”宝玉见问，慌的藏了，便说道：“不过是《中庸》、《大学》。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：“妹妹，要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章！你要看了，连饭也不想吃呢！”一面说，一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿饭时，已看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵。《西厢记》在宝玉、黛玉心中引起的强烈共鸣，也正是封建时代青年男女的共鸣。难怪封建卫道士要视之为“移人性情”的洪水猛兽，明、清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类似情况还不断重演。文学家、诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，“要以《西厢》最完美，最绝世了。《西厢》是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。”王实甫就活在他的《西厢》里。《西厢记》共五本二十一折，《长亭送别》是第四本第三折，是全剧最为脍炙人口的精彩片断之一。随着剧情的发展，莺莺克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾，迈出了关键的一步，与张生私定终身。但老夫人逼张生赶考，崔、张爱情又面临新的威胁。无奈中，张生只好起程“上朝取应”，莺莺在长亭为他送别。绝句（其一）杜甫迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。西厢记2020/5/1513【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。作者选取了蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红等深秋时节的萧瑟之景，营造出凄清伤感的氛围，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。情景交融，通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了她内心无可排遣的离愁别恨。西厢记2020/5/1514苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。端正好化用了哪首词？西厢记一曲以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道、禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面，和【端正好】中的清晨景象相比，氛围更加萧瑟凄凉。这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了莺莺离愁渐远渐无穷的心境。2020/5/1515西厢记【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？2020/5/1516西厢记2020/5/1517【滚绣球】一曲也是情景交融的典例。景物（即寓有人的情感的“意象”）有：柳丝、疏林、斜晖，莺莺希望路旁随风飘拂的柳丝化作丝缰拴住张生远行的骏马，希望落叶子的疏阔的树林枝条挽住西坠的夕阳，让时间走慢点，就为了能跟张生在一起多待一会儿。通过这些景物写出了莺莺不忍分离、依依惜别的深情。西厢记2020/5/1518脱布衫下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。组成了一幅飒飒秋风、纷飞黄叶，袅袅烟气、凋零野草的黄叶衰草图长亭离筵，环境一变，情随境转。酒席间最使她关情的当然是张生。离筵上的张生，不同于西厢之境，内心难受，但又要矜持，作者用细腻传神之笔，从莺莺的眼睛里写出张生的委曲难言之情：“我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。”这种细腻隐微的情绪，正是离筵特定之境与张生之情的合一，也是不可挪移他处的。此曲描写了怎样的一幅画面？曲中作者是如何创造情景交融的艺术境界的？西厢记2020/5/1519《长亭送别》这一节中，情景交融的艺术境界，表现在如下几个方面：①、由景渲染别离的氛围“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?”是长亭送别的开始，在离别的时刻遇到了这样的季节，这样的景物，有凄凉、萧索的感觉。景是别离的景，情是别离的情，情景的结合达到了巧妙的相融。西厢记2020/5/1520②、由景引出人物的神态“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。”拟人手法写出了“寒烟衰草”的情态，“寒烟衰草”在黄叶纷飞的西风中“萋迷”！物犹如此，人何以堪?只见张生“酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地”，“寒烟衰草”的情态与张生的神态是何其的相似！在瑟瑟秋风中，草衰败了，在清冷的西风中，爱人要别离了，人有情，物有意。景物铺垫引神态，达到了天衣无缝的地步！西厢记2020/5/1521③、由景突现人物的内心“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。”别离是痛苦的相思开始。一个“隔”字，写尽了不愿分别的心境，疏疏落落的林子在淡烟中隐约出现，但却时常被“遮蔽”！在夕阳古道上的人，都默默不语，“此时无声胜有声”，一个“嘶”字淋漓尽致地道出了别离人的内心狂奔的急流。西厢记2020/5/1522临江仙徐昌图饮数离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红。今夜画船何处，湖平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓，残灯孤枕梦，轻浪五更风。请从景和情的角度简析“淡云孤雁远，寒日暮天红”的好处。这两句的好处就在于融情于景，情景交融，（1分）描写了淡云飘动，孤雁远飞，残阳如醉的日暮景色。（1分），营造了凄清悲凉的气氛，表达了诗人漂泊的孤独悲凉之感（2分）曲词之美清丽华美，生动活泼词句警人，满口余香多种修辞寄心情，声情并茂诉衷肠融典雅凝练的古代诗词和通俗流畅的民间口语为一体【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁霜林醉？总是离人泪。“染”用了拟人的手法，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境，达到情景交融的艺术境界，。“醉“既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。景因情而“染”，人因情而“醉”，情景交融，意境悲凉。.[叨叨令]这支曲子遣词造句有何特点？这种手法的运用有何艺术效果？儿化、排比、反复、叠词；排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了“一唱三叹”的艺术效果。总之这支曲子由眼前身边的具体事物，联想到日后内心的复杂情怀，形成哽咽抽泣、回环往复的声态，凸现出女主人公呜咽凄断、无限悲楚的形象。这就在长亭宴别之前，已把悲切气氛渲染得很浓烈。西厢记“昨宵今日，清减了小腰围”一句与哪一诗句所表情意手法相同？采用了什么艺术手法？与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同；夸张手法，表现了在感情的折磨下身心交瘁。【幺篇】2020/5/1528思考：这一节的主要特点是什么？请赏析。这一节运用了多个典故。“红泪”借王嘉《拾遗记》的典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的典故，表现主人公因离别而生的伤心之情。“伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。•化用了元代李钰《题汪水云西湖类稿》诗“泪添东海水,愁压北邙山”。•使用夸张手法，描写泪水之多，使得黄河满溢泛滥，愁恨之重，压低了华山的三座高峰。四煞《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”。古人写“愁”的句子：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。西厢记2020/5/1532曲词之美王实甫既吸收了古典诗词语言的精华，又吸收了当时民间鲜活的口语，创造了色彩斑斓的元曲词汇。1.其中许多曲词既有唐诗宋词的意境，又有元人小令的风格，诗情画意跃然纸上。如：“碧云天”句、“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷”、“两意稠陌回，落日山横翠”、“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”、“四围山色中，一鞭残照里”等，像这样华丽秀美的语句，人们耳熟能详。西厢记2020/5/15332.王实甫尤其善于运用修辞来形象地表现人物心理。如“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现了离情折磨下的身心交瘁。再如“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰”，化用了柳永《诉衷情近》中的“未饮心如醉”，一字之差，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。西厢记2020/5/15343.王实甫注重文采，也擅长本色，如“马儿迎迎的行，车儿快快的随”“准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡”等都具有民间口语的风格，朴素自然，雅俗共赏。本色同文采奇妙的结合，便形成了既典雅又质朴、既清丽华美又生动活泼的语言特色。此特色正是形成全剧“花间美人”艺术风格的重要因素。总之，《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一幅浓郁的水墨画，是一支撩人心弦的离歌。它处处给人以深沉的美感，将永远散发迷人的艺术魅力。