搜索
【线谱】《乐理基础知识》第十一章音乐术语为了使演唱者和演奏者准确的掌握作曲家对作品的要求，因此产生了很多的音乐术语，这些音乐术语都是在速度上、力度上、表情上提示人们该如何去演奏和演唱，因此，掌握这些音乐术语就非常重要，可以帮助你准确地表达作品的情感。在乐谱上用的音乐术语习惯上大多数是意大利语，也有的作曲家用的是自己国家的语言，下面我向大家介绍一部分经常用的音乐术语。第一节全曲速度Adagio柔板；从容的；悠闲的Largo广板；宽广的；庄严的Lento慢板；慢慢的Pesante慢速度；沉重的（每个音用一些重音）Larghetto小广板；比Largo稍快；较快的小广板Grave[法]庄板；慢而庄严的；严峻的Andante行板；徐缓；行进的Andantino小行板；比Andanto稍快；较快的行板Moderato中板；适中；节制的Moderatamente中等的；中庸的Presser[法]匆忙；“赶”Presto急速的Vivo活泼；生动地；充满活力的Vivace活跃的；快速的；敏捷的Vivacissimo最急板；十分活跃地；非常爽快地Allegro快板；欢快地；较活泼的速度Allegretto小快板；稍快；比allegro稍慢的速度Presto急板；迅速地Prestissimo狂板；最快；极急速的第二节临时转换速度atempo速度还原Accelerando渐快Affrettando再快一些Stringendo加紧加快Piuallegro更多的加快突快Piumosso更快些被激动了的adlibitum(adlib)[拉丁]速度任意Dcppiomovimento加快一倍Stretto加速紧凑些Incalcando加急渐快并渐强Precipitano突然加快匆忙的急促的Ritardando(Rit)渐慢突慢Ritardato放慢了的Piu更；更多的Piulento更慢的Meno少些；减少Menomoss慢些（少快点）Allargando逐渐变得宽广并渐强（通常用在曲尾）L'istessotempo当基本拍子改变时，速度不变第三节力度记号及术语Piano(p)弱Pianissimo(pp)很弱Forte(f)强Fortissimo(ff)很强MezzoPiano(mp)中弱MezzoForte(mf)中强Sforzando(sf)突强Fortepiano(fp)强后突弱Pianoforte(pf)先弱后强Diminuendo(dim)渐弱Crescendo(cresc)渐强Ritardando(rit)渐慢；突慢Calando渐弱；渐安静smorzando渐弱并渐慢、逐渐消失（常用于结尾处）Conforza有力的Contuttaforza用全部力量、尽可能响亮地第四节实用术语Accorder[法]调弦Attacca紧接下页（开始）All'ottava高八度演奏All'ottavabassa低八度演奏Sordino弱音器ConSordino戴弱音器演奏SenzeSordino摘掉弱音器Coll'arco(arco)用弓子演奏（拉弦）Collegno用弓背敲奏Div不同的声部分开演奏dacapo(D.C.)从头再奏Pausagrande(P.G)全体静止Tutti全体一起演奏Solo独奏、独唱SoliSolo的复数Pizzicato(pizz)拨弦Takt[德]小节；拍子Trillo(tr)颤音Doigte[法]指法Arcata弓法sonsharmoniques泛音Code结尾Fine终止Ende[德]终止Voltipresto快速翻页Improviser[法]即兴演奏第五节表情用语Accarezzevole爱抚的；抚摸着Affetto柔情的Agitato激动地；不宁地；惊慌地Aggradevole妩媚的；令人怜爱的Angoscioso焦虑不安地；痛苦地Allamarcia进行曲风格Animato有生气的；活跃的Bizzarro古怪的Brillante华丽而灿烂的Buffo滑稽的Conbrio有精神；有活力的Cantabile如歌的Camminando流畅地；从容不迫地Congrazia优美的Deliberato果断的Declamando朗诵般的Dolente悲哀地；怨诉地Elegance优雅的；风流潇洒的Elegiaco哀悼的；挽歌的Elevato崇高的；升华的Energico有精力的Espressivo(espr)富有表情的Fastoso显赫辉煌地；华美地Fiaccamente柔弱的；无力的Fiero骄傲的；激烈的Flessibile柔和而可伸缩的Frescamente新鲜地；清新地；年轻地Fuocoso火热的；热烈的Gioiante快乐的Generoso慷慨的；宽宏而高贵的Giusto准确的；适当的Grandioso崇高伟大的；雄伟而豪壮的Imitando仿拟；模仿Indifferenza冷漠Innig[德]内在的；深切的Infantile幼稚的；孩子气的Irato发怒地Innocente天真无邪的；坦率无知的；纯朴的Inquielo不安的Largamente广阔的；浩大地Leggiere轻巧的；轻快的Luttuoso哀痛的Maestoso高贵而庄严地Marcato着重的；强调的（常带有颤音）Marziale进行曲风格的；威武的Mormorando絮絮低语地Mesto忧郁的Misterioso神秘的；不可测的Netto清爽的；清楚的Nobile高贵的Pacatamente平静地；温和地；安详地Parlante说话似的（常用在急速的乐段）Pastorale田园的Patetico悲怆的；哀婉动人的Pesante沉重的Piacevole愉快的；惬意的；使人悦愉的Placido平静的Pomposo富丽的；豪华的；华贵的Ponderoso有力而印象深刻的Posato安祥的；稳重的Pressante紧迫的；催赶的Risoluto果断的；坚决的Riposato恬静的Rustico乡土风味的；田园风趣的Scherzando戏谑地；嬉戏的；逗趣的Sciolto无拘无束的；流畅的；敏捷的Sdegnoso愤慨的；轻蔑的Soave柔和的；甘美的Smania狂怒；疯狂Smorfioso做作的；买弄的Sognando梦想的Solennemente庄严而隆重地Sonoro响亮的Sostenuto保持着的（延长音响，速度稍慢）Sottovoce轻声的；弱声的Spirito精神饱满的；热情的；有兴致的；鼓舞的Strappando用粗暴的力量来发音Teneramente温柔地；柔情地Timoroso胆却的；恐惧的；畏惧的Tosto快速的；更近乎（和piu连用）Tranquillo平静的Trionfante凯旋的Tumultuoso嘈杂的；喧闹的Veloce敏捷的Vezzoso优美的；可爱的Vigoroso有精力的；有力的Violentemente狂暴地；猛烈地Vivente活泼的；有生气的Vivido活跃的，栩栩如生的Zeffiroso轻盈柔和的（象微风般的）【线谱】《乐理基础知识》第十章装饰音装饰音一般是用来丰富曲调给曲子增加色彩而出现的，使乐曲更加有特色，增加效果。装饰音的种类非常多，这里我给大家介绍几种常见、常用的装饰音。第一节倚音在五线谱上经常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要小），符干上还带着一条小斜线，这个小音符就叫“倚音”，倚音有时倚附在主音的前面，有时也在主音的后面出现。因为它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。谱例1倚音在演唱或演奏时，越短促越好，不能占主音太多的时间。谱例2装饰音在主音前面的叫“前倚音”，装饰音在主音后面的叫“后倚音”。还有一种是两个或两个以上的音在一起出现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。复倚音的符干上不要加斜线。谱例3倚音在记谱时首先要比主音小，另外在单声部乐曲中的单倚音、双倚音、前倚音、后倚音，它们的符干一律要朝上画。在多声部乐曲的记谱中方法是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。第二节滑音向上或者向下滑的装饰音称为“滑音”。滑音在我国的民族民间音乐中，占有很重要的位置。许多民歌、说唱、戏曲音乐里出现滑音是很多的。滑音有三种：（滑音用箭头来表示的）第一种滑音是出现在两个音之间。第二种滑音是出现在主音符前，无论是向上的滑音还是向下的滑音，都从低处或者高处开始滑，滑到主音为止。（起点不定位）第三种滑音是出现在主音后，无论是上滑音还是下滑音，都从主音开始滑。（终点不定位）第三节波音波音包括两种。第一种是上波音。波音由三个音组成一组，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一个小的波浪。谱例1第二种是下波音。也是三个音一组，基本上的程序与上波音差不多，不同的是在奏完第一个主音之后，紧接着演奏下方音，然后也回到主音上。谱例2无论是上波音还是下波音，都要很短促，不能占有很长的拍子，只能占有主音四分之一的时间。第四节颤音颤音是主音与上方音急促地交替着演奏，通常用音乐术语tr来表示。谱例第五课回音回音是由四个音组成的。首先演奏主音的上方音，接下来演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。谱例【线谱】《乐理基础知识》第九章调式什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。第一节大调式大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。这就是大调式的特征。大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。下面我们看一下最常用的自然大调。自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。谱例1：C自然大调音阶：这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。谱例2：C和声大调音阶：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。它的音阶结构是这样的。谱例3：C旋律大调音阶ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音第二节小调式小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。首先看看自然小调。自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是sidoremiFasola，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的ⅠⅢⅤ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系，由此也与大调有所区别。谱例1：a自然小调音阶ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样