柳永词两首-

词的有关知识：1、词的起源和发展：兴起于隋,发展于唐五代，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，词即歌词，即词是诗的一种，所以又称“诗余”、“曲子词”、“歌词”“长短句”等。词牌与题名词牌是一首词的词调（曲调），决定着词的字数、句数和平仄声韵。如《沁园春》标题是词的内容的集中体现，如《沁园春·长沙》词的分类按长短小令：58字以内中调：59-90字长调：90字以上按段落单调、双调、三叠、四叠按风格豪放派婉约派词的简史温庭筠与花间词派菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。温庭筠花间鼻祖开“词为艳科”传统时期主要风格代表作家唐、五代北宋初婉约艳丽温庭筠韦庄李煜晏殊北宋中叶到南渡婉约/豪放柳永秦观周邦彦李清照苏轼南宋前期壮怀高唱辛弃疾陆游南宋后期哀感低吟姜夔张炎词发展四个时期词的简史柳永、秦观婉约词派周邦彦、李清照定风波·自春来【作者】柳永【朝代】宋自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥(女子的皮肤)消，腻云（女子的头发）亸（duŏ低垂）。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗（书窗）、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。宋苏轼、辛弃疾豪放词派江城子·密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。风格比较豪放派婉约派题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄,多写个人遭遇或者男女恋情。（柳永、李清照秦观周邦彦）题材广泛,内容丰富,气象宏大意境雄浑,抒发豪情壮志。（苏轼、辛弃疾）第4课柳永词两首作者：柳永柳永（约987～1053）字耆卿，初名三变，排行老七，世称柳七，著名词人。一生仕途坎坷，饱尝羁旅苦况，晚年中进士，做过屯田员外郎，故称柳屯田。他精通音律，是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量创制慢词长调的词人。他的词深受市民阶层喜爱，所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。饱受世态炎凉，后死于润州，群伎集资以葬作者严有翼《艺苑雌黄》:当时有荐其才者，上曰:“得非填词柳三变乎?”曰:“然”。上曰“且去填词，何要浮名。”由是不得志，日与儇子纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云:“奉旨填词柳三变。”《鹤冲天》黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！张舜民《画墁录》：柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：‘针线慵拈伴伊坐。’（出自柳永《定风波》）”柳遂退。《词苑萃编》：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’，学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。望海潮柳永据说1158年，金主完颜亮听人演唱柳永《望海潮》,闻“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”,“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。“因词引兵”就是指的这件事。完颜亮占领扬州写的诗：万里车书混一同，江南岂有别疆封。提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。前人典故望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。词意疏通秦设钱塘县，隋改为杭州；五代吴越国建都于此，为东南第一洲。娃，本义，美女。高牙，大旗；将军之旗；高官官衙。凤凰池，禁苑中的池沼；魏晋南北朝设中书省于禁苑，故称中书省为凤凰池；唐代宰相称“同中书门下平章事”，也指宰相职位；池水的美称；砚。望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。赏析①比喻：怒涛卷霜雪②借代：千骑拥高牙、归去凤池夸③白描：三秋桂子，十里荷花④动静结合：云树绕堤沙、怒涛卷霜雪⑤互文：羌管弄晴，菱歌泛夜。⑥点面结合：上阕杭州这个面，下阕西湖这个点本词运用了哪些表现手法？工于写景，用赋家笔法铺叙，善白描手法，一句一景，写景富有层次感。小结本词：这首词开篇总写，高度概括；中间以赋家笔法铺陈，层层铺写，由内而外，由近而远，富有层次感；大开大阖、浓墨重彩地铺叙展现了杭州的形胜、繁华；既气势磅礴又不失婉转，一反惯常的风格。作为投谒之作，词尾缀以赞颂：长官醉赏西湖，与民同乐。音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。宋人谢处厚评柳永《望海潮》：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知草木无情物，牵动长江万里愁！”前人评诗《望海潮》描绘了一派富庶、繁荣、太平、祥和的都市生活景象。写杭州突显以下几个方面：地理位置上，它是东南重镇；历史文化上，它是古来繁华；自然景观上，有著名的钱塘江潮，有秀美的西湖风物；市井风貌上，有稠密的户口，有豪奢的陈设；百姓人家上，处处繁花、时时羌管，人们安居乐业。地方治理上，仪仗威风，箫鼓升平，可称与民同乐。词人通过对杭州都市繁华与山川秀美的描绘，充分抒发了作者对杭州风物的惊喜与艳羡的情怀，中间或有谒见达官的奉承的意味。上阕总写杭州形胜与繁华。开篇三句以不容置疑的大气势概说杭州自古为镇，称繁华。“形胜”“繁华”四字是点睛之笔。再写杭州城中，柳桥如烟似画，帘幕舞风或垂，屋舍高低，人口稠密。接写杭州郊外，钱塘江潮，汹涌澎湃，横无际涯。末了陈列市民珠宝珍玩、绫罗绸缎，真是家家富足户户殷实，人们尽享太平。下阕专咏西湖风景与人物。先唱湖山胜景，白堤分西湖为里湖外湖，灵隐、南屏诸峰重叠；再写“桂子”“荷花”，以花点缀西湖的山光水色。更有渔翁笛管、莲女菱歌，西湖满溢的是欢声笑语。作为投谒之作，词尾缀以赞颂：长官醉赏西湖，与民同乐。雨霖铃柳永词意梳理雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？整体感知本词的感情基调怎样?缠绵哀怨伤感低沉本词的主旨句是哪一句？多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。这首词的词眼是什么？词作思路梳理从时间角度看，此词分成哪几个层次？离别之前离别之时离别之后环境情态心理寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。表达技巧：借景抒情赏析词意首句描写了哪些景物？起什么作用？寒蝉、长亭、晚、骤雨作用：渲染悲凉气氛，奠定感伤的基调“无绪”“催发”妙在何处？（留恋之深）（心情不好）都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。矛盾烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画桡，舟人频报潮。——刘克庄《长相思》君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。——林逋《相思令》执手相看泪眼，竟无语凝噎。细节描写的特写镜头，通过白描的手法，让我们看到了哀婉缠绵、无比依恋、难舍难分的离别场面。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。写出了愁绪的绵长、浓重、无边无际表现沉重压抑惆怅之情。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月把杨柳、风、月等最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面，构成凄凉的意境，淋漓尽致地抒发了伤离别的悲凉情怀。喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？”惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。”思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。”哀伤时李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”酒风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的季节。晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。寓意风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！——《史记·刺客列传》应是良辰好景虚设。此去经年，便纵有千种风情，更与何人说？离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同虚设。手法分析本词运用了哪些表现手法？举例分析①虚实结合：实写离别，虚写念念②工于写景，或渲染或奠定基调；或借景抒情，情景交融。③意象组合：杨柳岸，晓风残月（例如鸡声茅店月，人迹板桥霜）俗白美柳永词不喜堆砌词藻，多以本色语言（俚语、俗语、白话）、白描笔意来描摹对象。语俗情真的魅力，让柳永的词跨越了时空而存在，故有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的说法。婉约美柳永笔下景物多有轻柔纤巧、色彩柔和的特质，缠绵着一种凄艳哀婉的情绪，风格以纤细婉丽，幽怨低回为主，部分也体现豪放雄浑的特点。风格说要南宋陈振孙《直斋书录解题》评说：“柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。”前人评诗宋代城市崛起，市民文化也呼唤着自己的文化巨人，这时柳永出现了。柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中，他的官位最低。失意仕途后，他没有隐逸于山水，而是走进市井深处，成为北宋第一个居处民间的专业词家。北宋词至柳永而一变，他是第一个大量写作长调慢词的词人，使词从以小令为主过渡到慢词占优势的地位，从而为词容纳更多的内容提供了相应表现方式，首创或首用词牌100多个。他不仅开拓了词的题材内容，而且使词的体式趋向了完备（两宋的慢词时代，实自柳永开启的）。回望作者这几句词作者交代了送别时的时间、地点、天气情况，用凄切鸣叫的寒蝉、傍晚的送别长亭和初歇的骤雨三个独立的画面构成一幅凄清哀婉的黄昏送别图。抒发词人离别时伤感、无奈的情感。这句词描绘了一幅怎样的画面？抒发了作者怎样的感情？长亭：是陆上的送别之所。古代驿站路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息和送别。后来“长亭”成为送别地的代名词。因此，此处的“长亭”带有词人深深的离愁别绪。看似简单写景，好像只在对着长亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨刚停，但其实，不仅声音、形象中有异样的情味，连呆对着的长亭也不是单纯的建筑物。时当秋季，景已萧瑟，且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切——词人所见所闻，无处不凄凉！看来这是一个很好开头，起句便给全诗酿造了一种足以触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄切的感情基调。寒蝉：古人在文学作品中喜欢把“蝉”和“忧愁悲苦”联系在一起，秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命在旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。“无绪”“催发”妙在何处？（留恋之深）（心情不好）无绪：饱含别离的苦涩；催发：浸透留恋的深情。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。矛盾烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画桡，舟人频报潮。——刘克庄《长相思》君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。——林逋《相思令》恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。想象：此情此境下会有哪些有声语言？不过此时所有的有声语言都显得苍白无力。《红楼梦》中第三十四回宝玉挨打后写林黛玉看宝玉是这样的：“此时黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉利害。