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主讲：焦爱新黄冈职业技术学院学习目的：了解中国现代艺术设计发展历程及与西方现代艺术设计的关系，理清发展脉络，掌握不同时期艺术设计特色及发展特征、代表人物、代表作品。中国近代史编年表旧民主主义革命阶段1840年鸦片战争-1919年“五四”运动前夕新民主主义革命阶段1919年“五四”运动--1949年10月甲午战争后，我国民族工业获得了进一步的发展，在机器生产技术的影响下，一些原来的手工业作坊逐步改用机器生产，成为我国近代工业的一部分，一些手工行业也部分采用了机器生产，增强了产品的竞争能力。清末民初的政治变革，为资本主义工业的发展开辟了道路，尤其是在1911年辛亥革命推翻了几千年的封建统治后，虽然没有改变我国半殖民地、半封建的社会性质，民族资本主义的发展仍然受到帝国主义列强的摧残，受到大地主与大买办阶级的压制，但它冲破了封建专制主义对国家的长期禁锢，资本主义生产关系在一定程度上有了发展，资本主义工商业得以发展。这一时期与设计联系密切的传统手工艺生产领域也一度出现了复兴与发展。与此同时，一些采用机器生产形式的现代工艺行业也应运而生。反映在机器印花、流行时装、商业美术以及轻工产品的制造生产领域尤为突出，可以视作是我国近代史上艺术设计发展的重要线索。《中国设计史》课件第一节伴随近代手工业和对外贸易发展起来的艺术设计近代中国的艺术设计始终伴随着近代中国的手工业和对外贸易而发展。在资本主义机器工业的刺激和影响下，中国手工业也走出了长期衰退、凋敝的困境，得到新生。又由于此时民族传统文化与现代工业文明的不断碰撞，使曾经封闭的宫廷手工艺生产迅速地社会化，商品化，失去禁锢的能工巧匠组织起商会、工场或作坊参与到手工业的生产行列。到了20世纪初叶，中国工商业开始呼吁民族意识，强调对商品、招贴、图案的设计，汲取外来文化改变其中的不足。这些工商业倡导者不仅在精神领域中积极推动社会的进步，而且通过实体的设计来改变对民众生活的影响。以往人们只把“工艺美术”设计视为局限在紫禁城皇宫之内的宫廷工艺，此时开始转向具有商品属性的社会商品。在社会认同下，商品设计、包装设计乃至装潢的意思得到重视与提升。衰落时期：由于抗日战争爆发，搅乱了由近代手工业促进发展起来的艺术设计的脉络，手工艺人为了生活所迫不得不改行或流离失所，在此状况下的艺术设计境况十分惨淡。抗战胜利以后，国内政局不稳，国民党政府忙于内战，无暇顾及恢复生产，近代工艺与设计遭受严重摧残，其规模只局限在少数几个大城市中，最后不得不走向衰落。一、近代出现的重大设计展事活动翻开近代史，举凡与我国艺术设计相关的重大展事有二：一是辛亥革命之前清政府举办的南洋劝业会；另一则是其后为20世纪新兴经济大国展示强势筹办的巴拿马赛会。1）南洋劝业会清朝末年，两次鸦片战争后，我国被迫成为开放的国际市场，外强内弱引发工商业界对民族产业的触动。由此，提出振兴实业以救国家的主张。在这样的背景下，清光绪三十四年（1908年），赴欧洲各国考察归来的端方奉命任两江总督，兼任南洋通商大臣，上奏皇上筹办劝业会。清光绪三十四年十一月奏准筹备南洋劝业会。清宣统二年（1910年），该会由南洋通商大臣倡办，原称“南洋第一次劝业会”，后因辛亥革命推翻了清王朝，实际只举办一届。“南洋劝业会”地址设在南京丁家桥。南洋劝业会展品木雕南洋劝业会纪念章2）巴拿马赛会全称“太平洋万国巴拿马博览会”，是美国为庆祝巴拿马运河正式通航而举办的一次空前盛会。1912年，我国表示参加这一盛会，并通知各地积极筹备。据不完全统计，参加赛会的我国著名手工艺匠师和工场代表约有300多人。巴拿马赛会王大凡《富贵寿考瓷板》二、以手工业与外贸发展促进艺术设计行业的进步清末民初，我国手工业生产方式的变革与外贸发展是促进艺术设计行业进步的主要因素。旧的行会手工业和农民家庭手工业在此时期已演变为资本主义的工场手工业和近代家庭劳动，另一部分尚未发展到此程度的手工业也通过“包买主”的活动，被逐步纳入资本主义发展的范围和轨道，这是手工业发展历史上的一个很大的进步。由此，促使机器纺织业、工场型的陶瓷业大力发展，在这样大规模生产过程中，便分化出艺术设计的环节。“包买主”是清末民初的社会新阶层。主要收购农副产品，再转售给大城市的棉布批发行。制瓷业在仿古、颜色釉、彩绘方面也都设立有专业部门，促使这几项工艺取得较大成就。同时涌现出一批杰出的艺人，他们在美术瓷和精细瓷制作上，打破了普通日用瓷和精细瓷的界限，促进了制瓷技术的提高。由于仿古瓷和美术瓷设计制作工艺的精良，使中国瓷器维持了一定的市场，保存了民族遗产。近代工艺品景泰蓝花卉瓶近代工艺品紫砂壶青花花鸟瓷瓶黄卖九作品在对外贸易中，洋人称从广州工部购得的货物为“广货”，对“刺绣”也称“广绣”或“粤绣”。据《岭南从述》记载：“粤绣工人多是广东人和潮州人。”光绪年间，广东成立工艺局，为主管工艺品的生产机构。其工艺品种通过洋庄，源源输向世界各地。民国红缎广绣凤纹女裙格子花边与网形花边青州花边自意大利传入中国，原是一种以“码”为计算单位的带形花边，当时俗称“栏杆”，只作为衣物边饰。1900年，由库尔德的夫人——人称库师娘传授技艺，开始花边生产，后来逐渐向西、北蔓延。19世纪末至20世纪初，编织业在民间已很普遍。通常有格子花边、网形花边二种。格子花边多销澳大利亚，网形花边则以美国为主要市场。正是由于近代手工业与对外贸易的相伴相生，才促使艺术设计呈现出多样化的局面、所涉及的品种也大大的超过了历朝历代。除传统的陶瓷、纺织、漆艺、景泰蓝、金银器皿、家具、手饰等外，在交通工具上已有火车、轮船甚至军舰的设计制造，建筑上更是形成这一时期较具特色的设计风格，艺术设计教育的各类学校也应运而生，形成了艺术设计教育的基本体系。这一时期还涌现了像雷圭元、郑可、沈福文、陈之佛、梅健鹰、张仃、吴劳、张光宇、张正宇、徐百益等一批近现代艺术设计事业的奠基人。云南艺术学院设计学院第二节纺织印染业的发展与新兴花色品种一、纺织印染业的技术改进与发展近代史上的纺织印染业，伴随着近代手工业与及其工业的发展，处于重要的历史转折时期。1）棉织业鸦片战争前,棉纺织以农民的家庭手工业为主，未曾出现过资本主义手工织布工场。战后,随着洋纱、洋布的输入和国内棉纺织厂的建立，农村中的家庭手纺业被首先摧毁。1885年，在外国输华商品中，棉制品跃为第一位。七八十年代洋纱、洋布挤占土纱、土布市场，导致土纱、土布织业逐步解体。20世纪初从国外引进新式的手拉织布机，以后又引进效率更高的脚踏铁木织布机，大大缩小了手工织布与机器织布之间劳动生产率的差距。1921年，全国织布工场已增至1500~2000家，成为最重要的工场手工业部门。棉织业素称发达的江苏常州、常熟，广东广州、佛山地区，在20世纪初涌现一大批采用新式织机的手工工场。缝纫机2）轧花业手工轧花历来是农民的家庭副业，鸦片战争后逐渐被淘汰。1895年，上海商人陈悦周用国外输入的新式脚踏轧花机，开设恒沅轧花厂，将收购的籽棉加工成皮棉，获取厚利。以后资本主义的手工轧花工场陆续设立。3）缫丝业缫丝原为农民家庭副业。鸦片战争后，生丝产量和出口量激增。1861年，外商首先在上海设立近代缫丝厂，中国最早的民族近代工业也创始于缫丝业，但农村手工缫丝业仍长期维持。1872年后，从国外引进效率较高的足踏缫丝车到广东，便有商人设立资本主义的手工缫丝厂。但其生产技术发展迟缓，未能形成规模的近代缫丝厂。4）丝织业晚清时，苏州等地以丝绸商业资本“纱缎庄”即“帐房”作为包买主，所组织的分散形式的丝织手工工场，已有大量发展。20世纪初从国外引进手拉式丝织业后，苏杭等地出现了帐房合伙开设的手拉机丝织工场。1916年上海率先使用电力丝织机，各地手工工场竞相效仿，苏杭等地的丝织工场也过渡为近代丝织工厂。5）染绸业上海开埠后，绸庄开设日多，染绸业务也日益增加。1890年，上海有手工染绸工场9家，如从苏州迁来的张玉堂染绸坊，雇工20多人，分工较细。1920年后，向近代染绸厂过渡，生产效率提高10倍，质量也有所提高。到1928年，上海规模较大的染绸工场都已向近代染绸厂过渡。但内地仍多为手工染绸工场或作坊。由于生产工艺与生产方式的改进与提高，对于纺织印染产品的花色种类提出了新要求，尤其是衣着面料的花样翻新更是要适时变换。当时的流行花样有富贵根、四则龙、福寿三多、团鹤、樵杉长春、闻喜庄、五子夺魁、欢天喜地、松鹤遐龄、富贵白头、大菊花、大山水、大河图、大寿考、大博古图、大八宝、大八吉、花卉草虫、羽毛鳞介、锦文等。民国都锦生戴滨渔舟花鸟织锦二、纺织印染业的新兴花色品种丝织工艺仍以苏州、杭州、四川、福建、广东以及南京一带为主要产区，保持着明清以后江南为中心的特点。织锦工艺是丝织品的精品，为我国传统工艺之一。民国年间，四川的蜀锦、苏州宋锦、南京的云锦，仍然保持着传统的势头，流传极盛。民国百花银宝地云锦在织锦工艺的带动下，此时的苏州缂丝呈现出新的面貌。缂丝，又名刻丝，与织锦不同，它可以根据需要投梭挖花，能制作出山水、花鸟、人物等各种图像，在丝织工艺中具有极强的艺术观赏价值。民国缂丝青蛙图杭州的都锦生，在丝织工艺上有突出的成就。1921年，他试织成功的丝织西湖名景“九溪十八涧”成为我国丝织风景的创始产品。1926年，他创作的丝织风景参加美国费城国际博览会，获金质奖，使我国的丝织工艺享誉中外。民国西湖名景“九溪十八涧”在染织的花色品种不断丰富的基础上，近代服饰业有了较大的提高。五彩缤纷的现代服装终于冲垮了历代积习下来的衣冠等级制度。此时期可谓是我国服装改制的一个新的历史时期。第三节服饰设计水平的提高中山装，是这一时期男子服饰变革中的一个代表样式，由于是孙中山亲自设计，又亲自带头在各种场合穿着的新款服装，被世人誉为“中山国服”。中山装的形制是在西装基本款形基础上又揉合了中国传统文化意识，整体廓形呈垫肩收腰，均衡对称，穿着稳重大方。中山装一、男装新制伴随着辛亥革命而来的思想解放与女权运动的风起云涌，旧式观念已被打破，新的观念在尝试和碰撞中开始形成。女装在这一时期比较突出的款式有三类。一类是由满族女装演变而来的旗袍风行于市，逐渐成为时装且不衰；另一类是短袄套裙的女子装束；再一类是标榜为新颖的女子时世装，即上衣下裤。二、时世女装民国影星胡蝶的旗袍装民国短袄套裙我国近代史上的服装演变已根本消除了封建等级观念，体现出一种时代的进步，面貌簇新。据不完全统计，近代新出现的工艺行业有20余种，艺术设计自然也就围绕着这些产品的开发而有所作为。从严格意义上说，具有中国本土意识的产品造型设计在这一时期仍未形成，只是处于产品艺术设计的萌芽阶段，或是仿制加工阶段。民国上海建业机器制造有限公司制造的机器第四节新兴产业的出现与艺术设计的新发展在当时工业获得发展的同时，资本主义的商品经济也相应地日趋繁荣。城市经济的繁荣对商业美术的发展起到了促进作用。如：照相布景、舞台美术、书籍装帧、商业广告、商品包装等涉及行业兴旺一时。民国《良友》的封面设计一、国外技术的引进与机器制造业的产生清末的洋务运动，是封建社会末期一次经济变革，所引进西方的先进机器装备、技术和管理方法，实则是一次勇敢的实践。它开启了我国近代工业的先河，揭开了我国工业文明的曙光，是一种历史的进步。兴办洋务的大臣曾国藩洋务运动通过将官办军工业转为官办民用企业，使企业获得巨大利润，同时也直接刺激了一些有眼光的官僚、地主投资办厂热情。他们开始投资于近代企业，召集民间资本，发展资本主义。因而可以说，洋务运动是我国近代巨大社会变革的开始，是我国社会重要进程的标志之一，也是我国工业设计和现代设计孕育的土壤。洋务运动机器制造业1834年上海开埠，随着西方殖民者的经济侵略，现代意义上的商业广告开始传入上海，并以燎原之势很快兴旺起来。1872年3月27日《申报》创刊号上的20则广告，商品形象和推销口号并重，文字叙述趋向简洁，版式装帧讲究，可以说是现代图文广告的原形。回力鞋在《申报》上做的广告二、商业招贴广告设计清同治元年，《上海新报》上刊登香皂广告，这是中国报纸广告的滥觞。邹韬奋先生主办的《生活周刊》，起初以发布图书广告为主，每幅