世界现代设计史第五章

1世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide2世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide3世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide一、现代主义的定义、形式及特征二、德国工业同盟和现代设计运动的发生三、荷兰风格派运动（1917-1937）四、俄国构成主义（Constructivism）设计运动五、现代主义设计在欧美其他国家的表现本章主要内容第五章现代设计的演进时期——现代主义设计4世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide一、现代主义的定义、形式及特征1.现代主义设计的定义实质上是相对于传统意识形态的革命。广义：19世纪80-90年代以来兴起的一种反传统的美学、文学思潮，发展到20世纪五六十年代。广义的现代主义指的是各种文学、艺术流派的总称。狭义：20世纪初到二战之间取代象征主义而出现的几个特定文学艺术流派，如表现主义（对“普遍的人性”的宣扬）、构成主义等。第五章现代设计的演进时期——现代主义设计5世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide2.现代主义设计的形式及其特征宗旨：面向大众的设计、理性（1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃装饰来降低成本为大众服务。（3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体设计，提出在模型的基础上进行设计规划。（4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、经济的目的。优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。缺点：存在造型单一化倾向。第五章现代设计的演进时期——现代主义设计6世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide二、德国工业同盟和现代设计运动的发生1.德国工业设计的兴起德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，导致了设计存在外观设计丑陋的问题。2.德国工业同盟组织与设计主张（1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察，发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育进行彻底改革。7世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide（2）德国工业同盟组织规模与设计主张德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为了便宜而牺牲质量。8世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide9世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide德国工业同盟的六点设计主张：（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合；（2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；（3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰；（4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；（5）在设计中，反对任何形式的装饰；（6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求。10世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）设计代表作：德国通用电气公司（AEG)。1907年贝伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象，。AEG拥有在德国使用爱迪生电气照明系统的专利许可，到1907年，它已成为世界上最大的制造商之一，生产发电机、电缆、变压器、电动机、弧光灯以及各种家用电器等。早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏感的装饰样式。后期设计：受麦金托希影响，重视以直线为主的功能主义，采用理性的几何造型来表达设计。11世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide贝伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的关注。12世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwideAEGlogo.PeterBehrens,1908ElectricteapotsforAEG,190913世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide14世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide15世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide1920年1908年材料：铸铁、黄铜16世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide三、荷兰风格派运动（1917-1937）1.风格派形成的历史背景与特征背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。提升荷兰艺术设计的契机是战争。风格派的四点特征：（1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺术完全消除与任何自然物体的联系。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素；（2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；（3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；（4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基本原色和中性色（黑、白、灰）。17世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide2.风格派主要成员的设计杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔（1）杜斯伯格TheoVanDoesburg设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，荷兰海牙市立博物馆藏。18世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide1234抽象流程191919世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide19251918构图二20世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide构图三21世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide1917年牛的抽象22世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide1917彩绘玻璃窗1923年1925年23世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwideUniversityHall(Design),1923(gouache（树胶水彩画）onpaper)24世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide（2）蒙德里安PietMondrian（1872—1944）设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）25世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide《灰树》，1912年，布上油画，荷兰海牙市立美术馆藏。在这幅画中，蒙德里安关注的焦点是树枝与树枝、树枝与树干以及树与其他物象之间的造型关系。树的个别特征已被全然抹去，我们所见到的，是高度抽象化的图形。这是蒙德里安从立体派中获得的新启迪：“克服自然的表现又不违反自然本身的真实”。26世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide《海堤与海·构成十号》，1915年，布上油画，荷兰奥杜罗，库拉穆勒美术馆藏。海面重复的波浪，以及波光的闪烁变化，被提炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形，朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的充满节奏的颤动。27世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。“借由绘画的基本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构成自然的力量和自然本身。”《红、黄、蓝的构成》，1930年，布上油画，45x45厘米，苏黎世私人收藏。28世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide《百老汇爵士乐》，1942--43年，布上油画，127x127厘米，纽约现代艺术博物馆藏。最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色界线。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频率震动。29世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide（3）莱克BartVanDerLeck设计作品：海报招贴、平涂形体绘画设计元素：几何图形、无衬线字体代表作：轮船公司招贴、展览海报30世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide抽象流程191731世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide32世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide轮船公司招贴33世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide（4）里特韦尔GerritRietveld设计作品：功能性的建筑和家具。设计元素：简洁的基本形式、三原色代表作：什罗特住宅SchroederHouse、红蓝椅192434世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide什罗特住宅35世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide红蓝椅$628.00它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已。36世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide1934年椅子$532.00里特维尔德1921年设计的吊灯37世界现代设计史AHistoryofModernDesignWorldwide1.构成主义的起源(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认