电影数字化发展现状和趋势

004本期焦点THEFOCUS责任编辑：檀秋文编者按迅速发展的电影数字技术自电影诞生的那一刻起，其发展就与科技进步密不可分。电影本身就是照相技术、电力等现代科技发展的产物，在其诞生之后一百多年来的发展历史中，电影经历了从无声到有声、从黑白到彩色、从胶片到数字的几次变革。数字技术自20世纪80年代发轫以来，其发展势头便如星火燎原，被认为是电影发展过程中最深刻、最彻底的一次革命。从21世纪初开始，世界范围内的电影数字技术又有了长足的发展，逐渐打破了胶片电影一统天下的格局，使电影从生产制作到发行放映都发生了革命性的变化。目前，数字技术的飞速发展，给处在产业化发展和实现从电影大国向电影强国的历史性转变进程中的中国电影带来了前所未有的活力和空前广阔的发展前景，同时也颠覆了许多传统的电影观念，提出了许多新的发展课题和产业结构、管理运营模式等体制机制改革要求。为此，本刊特刊发一组关于电影数字技术发展现状和趋势的文章，就数字技术的发展及其对电影业各个方面、各个环节带来的深刻影响和重大变化等做一些探讨，以期对读者有所启迪和裨益。沈：近年来数字技术发展迅猛，电影的数字化已经从新生事物逐步成为了未来的趋势，而且这一方向已经为社会所共识。作为长期工作在电影技术领域的专家，我们想请您先从宏观方面详细谈一谈电影数字技术的发展现状。李：电影作为一门视听的艺术，经历了从无声到有声、从黑白到彩色、从单声道到立体声等几次变革，每次变革都以技术为先导，都给观众视听带来新的体验。现在正在进行中的这场从模拟到数字的变革，我认为，可以说是电影有史以来最深刻的一场变革。跟以往任何一次有所不同的是，它将在电影产业的多个方面改变着诸如制作、发行、放映、管理等模式。过去常说电影已经是夕阳产业，但电影发展到115年后的今天，数字技术又使其焕发了青春，增加了新的活力。像现在比较热门话题的数字3D电影，已成为电影新的增长点。它使观影有了一种全新的感受，数字化在其中起了巨大的作用。现在我们国家的电影正处在产业化发展时期，电影要从大国向强国迈进，而电影数字化给向强国迈进打下了一个很好的、重要的基础，也可以说是我们实现跨越式发展的一个重要途径。从电影的工艺流程来讲，分三个大的方面，前期拍摄、后期制作、发行放映。第一个方面的前期拍摄，主要包括两个部分：一是现场的拍摄，一是前期的录音，前期录音早就实现数字化了，用数字录音机取代磁带的录音方式早就很普遍了。到目前为止，数字拍摄一直是电影数字化中最薄弱的环节，在全球来看，主要是技术方面还没有取得实质性的重要突破，就是在全球电影中占主导地位的好莱坞，现在每年用全数字拍摄的故事片数量仅占总量的20%左右，其余的80%一部分用三维动画制作，剩下的大部分仍是用胶片拍摄。当然，这其中有习惯的原因，还有它的质量、宽容度，包括一些画面的细部还达不到电影品质的要求。我们国内的现状就大不一样了。中国电影随着产量的不断增加，用全数字化拍摄的故事片越来越多，比例上在全球可以说是排前位的。用统计数字说话，从2003年开始，当年国产故事片总量是140部，数字拍摄是15部，占了10%多一点；2002年是212部，用数字拍摄是10部；2005年我们国产影片总量是260部，数字拍摄是52部；2006年是330部，数字拍摄是110部，这就占30%；2007年是402部，数字拍摄的是197部；2008年是406部，数字拍摄是260部，已经突破了50%了；到了2009年总量是456部，数字拍摄是306部，已经电影数字化发展现状和趋势时间；2010年6月24日下午地点：国家广电总局电影数字节目管理中心受访者：李枢平（国家广电总局电影数字节目管理中心主任、教授级高级工程师）采访者：沈芸（中国电影艺术研究中心副研究员）TheFastDevelopingTechnologyofDigitalFilmAnInterviewwithLiShupingTHEFOCUS本期焦点005占64%左右了，这个比例应该说是相当高了。当然数量高并不代表质量高，我们有相当一部分影片在质量上是有待提高的，摸索和发展总需要有个过程，这是很正常的事情。首先是人的问题，对设备、技术上把握不是很到位，其次是理念的问题，很多人只是看到了数字拍摄会节约成本的一个方面，将数字拍摄误解为“低成本”的代名词，这个观念就错了。这样一来，低成本带来的问题就是在拍摄的时候不按正常的拍摄电影的规律来办事，像拍电视一样了。比如我们拍电影的时候，确定焦距是要拉皮尺的，拍电视就不是这样了，因为电视屏幕小，差不多就行了。数字拍摄可不行，因为拍完以后不是在电视小屏幕上放，而是要在大银幕上放，一到银幕上可能就虚了。第二个方面是后期制作，很多方面其实也早已实现数字化了，如非线编、数字特技等。有一些技术和工艺我们是与国际基本上同步发展的，比如数字中间片（DI）工艺的应用，但在应用的数量上与电影强国还有较大差距。美国目前采用数字中间片工艺制作的影片已达90%以上，而我国中小成本的影片都不用数字中间片工艺，这对影片的技术质量和艺术质量的提高都是有影响的。第三个方面是发行放映，电影的数字化发行放映可以说是真正给电影带来重大变化的。这可以追溯到1999年6月，美国导演乔治·卢卡斯的《星战前传1》，是用索尼最早期的数字摄像机拍摄的，完成制作后在美国四家影院用数字方式放映，虽然当时的数字放映机只相当于目前1.3K的水平，但还是引起了全球业界的极大关注，大家感觉到数字技术在放映领域获得了重大的突破。所以如果说国际上公认的数字影院发展开始时间，应该是从这个事件算起，从这以后开始对设备、技术、标准，包括商业的运营模式进行探索和完善。从国际上的数字放映来说，数字放映主要分两大类，第一大类是专业的数字影院，英文叫D-cinema，如果定义的话是：符合国际的通用电影技术规范和标准，用数字方式放映的影院；第二类叫电子影院，英文叫E-cinema，跟前面的采用技术标准不一样，也就是不采用国际通用电影技术规范和标准，用数字方式放映的数字影院，比如说我们国家搞的中档数字影院、流动数字放映等在国外都归类在电子影院里。这两类影院是有着明确技术界定的。到2010年5月底的统计数据，国际上的2K和4K的影院一共是18396块银幕，其中装了数字3D系统的银幕大概有10373块，占了总数的56%。美国数字影院数量最高，大概在9000多块，美国总共有将近40000块银幕，数字化的比例占20%左右。我们国家的数字影院可以说发展得比较快，起步也比较早，数字影院的银幕总数是2600多块，全球排名第二，我们商业影院的银幕总数大概是在5000块左右，数字银幕的比例超过了50%了，比美国的比例还大。在2600多块银幕中，安装数字3D的大概是1600多块，占61%，高于全球的平均比例，全球平均比例是56%。关于电子影院，在国外发展得较少，曾经做过探索的有北欧的瑞典，做得比较早，我曾经去过两次考察，发展的就是我们现在说的1.3K的系统，结果不到两年最后以失败告终，原因就是片源问题，按好莱坞的要求达不到2K的技术指标和安全要求，就不提供美国的商业大片，这样就把国外的片源堵死了。像瑞典这样的国家，虽然也出过电影大师英格玛·伯格曼，但是国家电影的总产量很小，一年大概只有12部左右的电影，12部影片怎么能满足这样一个市场呢？第二个做尝试的是日本，日本也是由国家来扶持，搞的项目叫“大家的电影”。这个项目想用低票价、流动（相当于1K和1.3K）、租赁的方式来发展数字电影，结果这个项目也没成功，原因也是片源，不仅是美国大片放不了，连日本本土的大片也不同意提供。这里边关键的是安全问题，也就是防盗版的措施达不到国际通用技术规范和标准的要求。可以说现在全球使用电子影院最多的国家是印度，印度这个国家比较特殊，据我们了解有80%左右都是用这种系统装配影院。印度年产的影片，从数量上是全球第一，一年大概是900部左右，而印度人由于民族习惯喜欢看自己国内的电影，所以片源就不是问题了。接下来就是我们中国，我们国家分两部分，一个是中档的1.3K系统，面向中小城市的；另一个是流动的0.8K（其实严格地说应该叫1K系统），是面向农村的。数字技术发展的趋势是非常明显的，胶片电影将来会越来越萎缩，在电影数字化发展的潮流中胶片电影的基础工业可能要面临动摇，像国际上的美国柯达、日本富士、比利时爱克发这几大胶片生产商，将随着数字拍摄、数字影院越来越多，胶片需求量越来越小，面临着两个选择，第一是涨价，而涨价以后使胶片使用的成本提高，反过来又加速了数字化的发展；第二就是减产裁员。无论是哪种选择，胶片工业发展萎缩的趋势是非常明显的。沈：就上世纪的两次电影技术革命而言，这一次的中国电影数字化放映做到了与世界同步，并且在2009年电影放映数字化程度全面提升。在2009年新建的电影院中，数字影厅达到五百多个，约占新增影厅的80%，部分影院实现了全部数字化放映。对此，请您从专业的角度谈谈放映和管理方面的具体情况。李：国内数字放映根据国家广电总局的部署，经过多年探索和中国的具体国情确定了中国的数字放映分三个层次发展：第一个层次是城市的商业影院，确定为要跟国际接轨，要采用国际通用的电影技术标准和技术规范，目前已经证实了总局当时的这个决策是非常正确的。电影一百多年之所以能够一直生存发展，其中最主要的因素之一就是有一个全球统一、通用的技术标准，任何一本胶片拷贝无论是哪个国家制作洗印出来的，无论是16mm的还是35mm的，到世界任何一个地方，只要挂到放映机上就能出声出006影。同样，到了数字时代也需要一个通用标准，在国际上才能够互通互换，否则发展不起来。这确实有好莱坞的主导作用在里面，有它的利益，有它的霸权，但它的这种方式也确实起到了积极作用；第二个层次是中档1.3K系统，面对的就是中小城市，这一标准是我们国家自己制定的，放映的像素横着是1280，竖着是1080，主要考虑我国中小城市数量多而且各地经济发展不平衡情况，用相对较低的投入能尽快普及和发展中小城市的数字影院；第三个层次就是面向广大农村的农民，过去胶片用的是16mm，存在着片源少、质量差、画面小、单声道等诸多问题，使农民不能看好、甚至不能看到电影，现在农村流动数字放映使用的是0.8K系统，使农村电影的现状得到了根本性改变。这三个层次不但在技术上有较大不同，在管理、运营方面也有着很大的差别。在城市商业影院，采用的是国际通用的影院管理模式，如KDM密钥管理、日志管理、银幕管理系统等，随着数字技术的快速发展，建立数字影院内部的管理系统（TMS），是近来国内外数字影院发展的趋势之一，对多厅影院尤为重要。国外部分国家现在已经建立了数字影院远程运营服务中心，英文缩写为NOC。这是国外随着数字影院的发展需要而建立的远程运营服务机构，目前在我们国内还没有，在美国已经出现好几年了。其实就有点像物联网的概念，影院系统的主要器件都装有传感器或信息自动回馈功能，如果发现了故障立刻在远程运营服务系统上显示和报警，然后组织远程维护和故障的排除，以及用这一系统进行其他的运营服务功能。数字技术可以实现影院的自动化管理，影院中央存储器中的影片可以自动传送到各个影厅去，从外部接收的密钥可通过管理系统自动分配给各影厅，排片列表可以实现统一编排和调整，然后各影厅自动按照程序放映。最近，国内各大院线开始准备建立数字影院内部管理系统，这一趋势是必然的。将来多厅影院都必须有这个系统，通过网络与这个管理系统连接，可方便、快捷地实现计算机售票的监控、设备远程的故障诊断和排除、设备的软件升级。4月份，国家广电总局电影局下发了通知，要求中国电影科学技术研究所主持，与数字节目中心一起研发、制定TMS接口的标准，为将来全国数字影院网络运营服务管理平台的建立做好基础性准备。我们正在准备建立的全国数字影院网络运营服务管理平台除了为影院、院线、版权方、发行方等提供多方面的运营服务环境，还为政府主管部门提供有关的管理服务功能，如防止非法播放，也就是未经许可的影片不能播放，从技术手段来讲现在完全可以实现，我们通过网络与影院TMS的连接，发现放映的影片与授权的不一致就可以在系统中报