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目录一.贝聿铭简介a.贝聿铭的建筑思想b.贝聿铭的代表建筑c.1983年第五届普利兹克奖二.案例分析------卢浮宫金字塔a.卢浮宫的历史及文化背景b.贝聿铭的设计思路c.功能流线分析d.金字塔的构造、材料与技术e.思想与文化贝聿铭，美籍华人建筑师，被誉为“现代建筑的最后大师”被人描述成为一个注重抽象形式的建筑师。受立体主义的影响，他追求形式的排列组合所产生的美感，喜好的材料包括石头混凝土、玻璃和钢筋。贝聿铭认为建筑的目的是提升生活，创造人与自然共存的环境。“以人为本”在建筑世界里追求了几十年，贝聿铭始终不离一个“人”字“我的思维中，‘以人为本’可能是最明显的，这也是中西方文化的差异所在。”------贝聿铭战后住宅1950年，在众多城市社区的大型项目的繁荣时期，他却全神贯注的投入到一个小得多的项目上------他的第一座住宅。战后住宅------对久远的私家花园的孩提的追忆低矮的木结构简单的长方形体块装饰的未经雕琢是贝聿铭回忆苏州家中古旧崎岖的石头从第一个建筑就表现出贝聿铭以人为本的建筑思想贝聿铭代表建筑肯尼迪图书馆华盛顿国家艺术馆东馆香山饭店美秀美术馆苏州博物馆中银大厦肯尼迪图书馆真正使贝聿铭声名远扬，跻身于世界级建筑大师行列华盛顿国家艺术馆东馆奠定贝聿铭作为世界级建筑大师的地位为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度谐调的景色，贝聿铭精心构思，创造性地把不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，给人以变幻莫测的感觉。苏州博物馆中而新，苏而新”是全馆的设计理念。完成晚年为家乡做贡献的心愿1983年第五届普利兹克奖IeohMingPeihasgiventhiscenturysomeofitsmostbeautifulinteriorspacesandexteriorforms.Yetthesignificanceofhisworkgoesfarbeyondthat.Hisconcernhasalwaysbeenthesurroundingsinwhichhisbuildingsrise.Hehasrefusedtolimithimselftoanarrowrangeofarchitecturalproblems.Hisworkoverthepastfortyyearsincludesnotonlypalacesofindustry,governmentandculture,butalsomoderateandlow-incomehousing.Hisversatilityandskillintheuseofmaterialsapproachthelevelofpoetry.Histactandpatiencehaveenabledhimtodrawtogetherpeoplesofdisparateinterestsanddisciplinestocreateaharmoniousenvironment.卢浮宫建筑史卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。“U”型建筑金字塔入口凯旋门四合院西立面图水平向划分竖向构图法国文艺复兴风格方穹隆三角形山花竖向建筑中间宽，两边窄巴洛克特征卢浮宫东立面图法国古典主义手法柱式构图中轴对称132具明确几何性居住过50位法国国王和王后生活过许多艺术家举世闻名的艺术珍品近八百年的建造史卢浮宫既是一件伟大的艺术杰作，也是法国近千年来历史的见证贝聿铭的设计思想------没有一个建筑的存在是没有原因的通体照明的结构符号想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一体只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身用现代技术和历史建筑完美结合“U”型建筑------平面上“u”型的金字塔金字塔入口凯旋门通体透明（遮挡降到最低，却又是广场中心，有明确指向性）不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀------是一种自然的解决方案功能流线分析观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。东剖面图德农馆黎塞留馆拿破仑大厅外部内部维纳斯雕像送食女蒙娜丽莎的微笑胜利女神最后的晚餐结构，材料与技术金字塔的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。由室外地坪开口对角方向上引出的4条悬索桁架悬挂起一个由4根钢管和8根钢索组成的六面体。钢索牵引技术悬索桁架六面体8根钢锁上下共有7层的六边形索圈，分别连接于索桁架和六面体的各定点和钢管的中点。庞大而复杂的索网体系组成了这个金字塔的主体结构。由索网上引出的爪件固定在每块玻璃的角部。四面侧面幕墙上，每块四边平行的玻璃都是由4对十字型爪件角部支撑。每对爪件是由内外两只爪件合并共用紧固件的。玻璃之间不填缝，预留空隙。这也是为了使玻璃的重量不会互相叠加，而影响每根索的承载力为了避免金字塔表面的凸凹不平，所有索和杆件的预应力都经过精心的计算，刚刚好承担玻璃的自重。为了使用当时最细的钢索,贝聿铭找到了专门制造美洲杯帆船赛,比赛用艇的工厂,所有钢索全部手工精制.倒玻璃金字塔构造为了给地下商店和多媒体展示厅以自然采光，又能与卢浮宫其他扩建部分的现代化建筑语汇相吻合而又不重复，华裔建筑设计大师贝聿铭设计了一个玻璃的倒金字塔。同卢浮宫主入口正立的金字塔不同，玻璃在结构中发挥了更重要的支承作用，与钢构件共同组成点式玻璃体系--而不是象主入口的结构，只是在钢网格支撑的金字塔上加上点式构件而组成次承重结构的点式玻璃屋顶。这个倒转的玻璃金字塔具有雕塑的性质，成为参观流线中的一个标志性构筑物。玻璃金字塔底面与地面相平，同样完全被玻璃平面覆盖。这个玻璃金字塔大小为13米×13米，高8米。卢浮宫的思想建筑是一种社会艺术的形式——贝聿铭建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文思想。——贝聿铭人要塑造建筑，建筑也要塑造人！——丘吉尔就卢浮宫而言，巴黎有比其更好、更有趣的大教堂建筑。如西斯汀(Cisterician)大教堂或是夏特尔(Chartres)的哥德式教堂。但卢浮宫是法国八百年历史的见证，这座建筑充斥着文化和历史，不是一般靠建筑外貌见长的建筑所能取代的，它是一个城市，一个国家的象征。贝聿铭“以人为本”的建筑思想和卢浮宫人文气息、历史沧桑感相契合，才是金字塔成功的关键。参考书目，论文及网页《贝聿铭传》《贝聿铭谈贝聿铭》《论贝聿铭的玻璃金字塔及其建筑风格》《建筑大师处女作》《卢浮宫与玻璃金字塔》