第二章-欧阳修与北宋诗文革新运动

第二章欧阳修与北宋诗文革新运动北宋中叶的文学革新是我国文学发展史上的一个里程碑。欧阳修领导并完成的第二次古文运动，确立了散体文的正宗地位，使骈体文在六朝以来六百年间所占的优势从此告终。由于古文运动的强大影响，产生了宋四六和文赋，宋诗也开始形成自身独特的风格。第一节欧阳修和第二次古文运动欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。唐宋八大家之一。二十四岁中进士后，逐渐成为著名的文学家和文坛领袖。诗文革新运动在他手里取得决定性的胜利，他为宋代诗文的发展，特别是散文的发展，奠定了坚实的基础。他一生担任过朝廷和地方的许多官职，也是北宋中叶重要的政治人物。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》、《六一词》。就其性质而言，唐代的古文运动是复西汉、先秦之古，宋代的第二次古文运动则是复韩、柳之古，名为复古，实际上是针对晚唐、五代文弊和西昆体的流行而进行的革新。《与高司谏书》《朋党论》《五代史伶官传序》《醉翁亭记》《秋声赋》欧阳修继承并发展了韩愈文从字顺的正确作法，而避免了韩愈尚奇好异的作风。欧阳修在散文方面的成就，作为当时文学革新运动的领袖，是毫无愧色的。欧阳修的文风，还对明清时代的唐宋派产生了深远的影响。第二节欧阳修和苏、梅的新诗风一、欧阳修的诗歌创作“诗穷而后工”欧阳修今存诗八百六十多首，他的诗吸收了韩愈议论化和散文化的特点，而又避免了韩愈诗造语的险怪生僻。戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。《醉翁亭记》：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。”春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。——《丰乐亭游春》《再和明妃曲》汉宫有佳人，天子初未识。一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得。虽能杀画工，於事竟何益。耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去时泪，洒向枝上花。狂风日暮起，飘泊落谁家？红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。欧阳修的《六一诗话》是我国诗歌特殊评论形式——“诗话”的开始，共一卷二十八则。本来只是题名为《诗话》，后人为了避免和其他诗话相混，于是改称为《六一诗话》。它以随意漫谈的形式去评论诗歌，其中包含着很多精辟的见解，体现了作者在诗文革新运动中的立场以及他在诗歌创作上的深厚素养。二、欧阳修的词刘熙载《艺概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳修的词现存《六一词》和《醉翁琴趣外篇》，共约二百四十多首。候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。——《踏莎行》把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？－－《浪淘沙》《采桑子》轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。何人解赏西湖好，佳景无时，飞盖相追，贪向花间醉玉卮。谁知闲凭阑干处，芳草斜晖，水远烟微，一点沧州白鹭飞。天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾？人在舟中便是仙。冯煦《宋六十一家词选·例言》：“疏隽开子瞻，深婉开少游”。三、宋诗的开山祖师梅尧臣梅尧臣（1002-1060），字圣俞，宣州宣城（安徽宣城）人。著有《宛陵先生集》.“穷者而后工也”（《梅圣俞诗集序》）梅尧臣在诗歌创作上主张要继承《诗经》和《离骚》的传统，要求诗歌写实，有“兴寄”。他创作了大量反映现实生活、民生疾苦和愤世嫉邪的政治诗，具有较强的人民性。《田家语》谁道田家乐？春税秋未足。里胥扣我门，日夕苦煎促。盛夏流潦多，白水高于屋。水既害我菽，蝗又食我粟。前月诏书来，生齿复板录，三丁籍一壮，恶使操弓韣（音独）。州符今又严，老吏持鞭朴，搜索稚与艾，惟存跛无目。……《陶者》：陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。《鲁山山行》：适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。“作诗无古今，惟造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）“意新语工，得前人所未道者．”“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外．”（《六一诗话》引梅语）他写诗，既要求形象的鲜明突出，也要求意境的深远含蓄。这种力求风格平淡、状物鲜明、含意深远的诗风，不仅纠正了西昆派错彩镂金、内容浅薄无味的做法，而且也适当纠正了追踪韩愈的作者过分议论化、散文化的倾向。四、积极推动诗文革新的苏舜钦苏舜钦（1008-1048），字子美，开封人，祖籍四川绵州盐泉。著有《苏学士文集》。“作沧浪亭，日益读书，大涵肆于六经，而时发愤闷于歌诗。”《庆州败》《蜀士》、《己卯冬大寒有感》嘉果浮沉酒半酣，床头书册乱纷纷。北轩凉吹开疏竹，卧看青天行白云。－－《暑中闲咏》春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川烟雨看潮生。－－《淮中晚泊犊头》“圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。”（《六一诗话》）第三节王安石王安石（1021-1086），字介甫，晚号半山，抚州临川（今江西抚州市）人。曾封荆国公，世称王荆公，卒谥文，因此又称王文公。有《临川集》。“翰林风月三千首，吏部文章二百年．”“他日倘能窥孟子，终身何敢望韩公．”“安石少好读书，一过目，终身不忘。其属文动笔如飞，初若不经意，既成，见者皆服其精妙。”（《宋史·王安石传》）王安石的散文以政论性的为多，这些文章议论深刻，观点鲜明，分析透辟，具有极强的说服力量。《本朝百年无事剳子》《答司马谏议书》王安石的诗歌创作，具有和他的散文相同的长于议论的特点，常用散文化的句法入诗，这对宋诗之后的发展影响很大。王安石的诗歌创作可以56岁退居江宁为界，大致分为前后两个时期。前期注重反映社会现实，关心人民疾苦和忧虑国家前途，比如《河北民》、《白沟行》、《感事》等。《明妃曲》二首明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。含情欲说独无处，传与琵琶心自知。黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心。可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。如果说王安石早期的诗风显示了鲜明的宋诗的特征，那么他晚期的诗歌则以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——《书湖阴先生壁》一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。——《北陂杏花》《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”王安石的词作不多，但意境开阔、感慨深沉，“一洗五代旧习”，体现出自己独特的风格。《桂枝香·金陵怀古》登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐；叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。《浪淘沙令》伊吕两衰翁，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢，风虎云龙。兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功！这些词已经由娱情遣兴转向抒写自己的志向心事，标志着词风正向诗风靠拢，也是苏轼开创豪放派的先驱。