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世界现代设计史（3）现代设计运动德国工业联盟德国工业联盟DeutscherWerkbund（DWB）（1907－1914）1、德国工业联盟（DWB）•德国现代设计的奠基人赫夫曼·穆特修斯。•现代意义设计组织:赫夫曼·穆特修斯、彼得·贝伦斯、亨利·凡·德·威尔德。•宗旨：选择各行业，包括艺术、工业、工艺品等方面的代表，联合所有力量向工业行业的高品质目标迈进，为那些能够而且愿意为高质量进行工作的人们形成一个团结中心。•穆特修斯对机械化、批量化生产方式的肯定和对产品功能的强调，使之成为德国现代设计的奠基人，他的观念对现代设计运动具有很重要的意义。德国工业联盟宣言1.艺术与工业、手工艺结合。2.通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起。3.强调走非官方路线,避免政治对设计的干扰。4.大力宣传和主张功能主义,承认现代工业生产方式。5.反对任何装饰。6.主张标准化和批量化生产。德国工业联盟科隆大展的招贴画设计：FritzHellmut1914年•彼得·贝伦斯是德国工业联盟的中心人物。在建筑德等设计中用坚硬的直线代替了新艺术的曲线，发展出简朴新颖的风格。•彼得·贝伦斯成为设计史上具有真正意义的第一个工业设计师，被称为德国“现代设计之父”。现代设计运动德国工业联盟AEG车间设计：彼得·贝伦斯1909－1910年AEG公司标志设计：彼得·贝伦斯1907-1914年现代设计运动德国工业联盟AEG公司生产的电水壶设计：彼得·贝伦斯1909年AEG公司生产的电风扇设计：彼得·贝伦斯1908年为AEG公司设计的电灯设计：彼得·贝伦斯1907年俄国构成主义Constructivism（1917－1925）构成主义的起源•背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。1917年10月，苏联十月革命成功，俄国激进的革命信念和纲领所导致的轰轰烈烈的革命运动，使得大批知识分子为之狂热，构成主义运动即是这一时期产生在俄国一批先进的知识分子当中的前卫艺术运动和设计运动。在革命成果的鼓舞下，加之这一时期比较宽松的政治环境和学术气氛，一批年轻的建筑师、艺术家和设计师组织起来，试图在建筑、艺术、平面设计和服装设计等方面探索出一种能代表新政权的形式。他们有极为明确的信念：要建设新世界，就要跟传统意识形态决裂，建设新文化；新文化必须充分利用科学技术的最新成就，反映它们；新文化要直接为劳动群众服务，由劳动群众亲自参加创造。构成主义的标志和运动员服装设计构成主义风格来源①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。②速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。”“当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。。构成主义大致可分为两股潮流其一以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的道路，设计倾向于实用功利作用，并为政治服务；其二以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而于1920年分道扬镳。构成主义重要代表人物：马列维奇李西斯基→1919年新艺术协会马列维奇俄国画家卡西米尔•塞文洛维奇•马列维奇（KasimierSeverinovichMalevich,1878——1935），1878年2月11日生于波兰基辅的一个贫困家庭，1912年在驴尾巴展览会上陈列的《手足病医生在浴室》、《玩纸牌的人》，又具有立体主义和未来主义的特色。还曾参与起草俄国未来主义艺术家宣言。《一个英国人在莫斯科》构成VS构图构图：平面的，它描绘和反映对象构成：立体的，它不描绘和反映对象，而是创造对象本身。（弗拉基米尔·塔特林）塔特林设计的第三国际塔1919－1920年目的：建造一座比埃菲尔铁塔高出三倍的无产阶级纪念碑。结构：自下而上－－会议中心、第三国际办公机构、法律中心、宣传中心。可实现自转。模型材料：铁丝、木片1921年构成主义第一工作队•宗旨突出政治，明确提出“工作队的唯一前提是科学的共产主义，以历史唯物主义为理论基础”。目的是在工业技术、材料性能和政治价值之间建立有机联系。•1922年，工作队成员，A·甘出本了一本《构成主义》宣言的小册子，这是“构成主义”一词第一次出现。构成主义风格招贴画在20年代曾以一件非常独特的“塔特林椅”为现代家具设计平添了异彩。他的想法超常规大胆，其最初的模型竟然用弯曲木料及帆布制成，当然也许他心中明白这仅是模型而已，而并没有付诸实践。后人几十年以后将它用钢管制作出来后，更加认识到这真正是一件构思极为巧妙的家具设计。•1923年，一批先锋派建筑师成立了“新建筑师协会”，但他们的兴趣并不是真正的建筑，而是立体的抽象造型。•1925年，成立了“现代建筑师协会”，协会的主要设计师是维斯宁三兄弟，主编《现代建筑》，这是苏联1926到1930年间唯一的一本建筑专业刊物。对传播苏联早起建筑思想作出了贡献。现代设计运动俄国构成主义现代设计运动俄国构成主义现代设计运动俄国构成主义现代设计运动俄国构成主义现代设计运动俄国构成主义盘子设计：SergeiVasillievich1919年•在平面设计上，构成主义采用非常粗糙的纸张印刷，目的是表现新时代的艰苦朴素精神，特别是无产阶级朴实无华的阶级特征。在版面编排上，他们采用了未来主义杂乱无章的方法，表示与传统的、典雅的、有条不紊的版面设计决裂的态度。•代表人物：李西斯基和罗钦科。•李西斯基决心以设计改革来为新时代服务，他探索在抽象几何形体的基础上重新构建新的形态和结构秩序，注重画面中纯粹几何形的各种变化、位置移动、穿插方向及组合排列所产生的空间关系和力场，追求通过平面塑造三维空间的形式结构。•《红锲子攻打白色》【李西斯基】•李西斯基曾经申请进入彼得堡的高等美术院校，但是被彼得堡美术院校以种族歧视原因——因为他是犹太人而拒绝，因此他对于传统的美术教育体系嫉恶如仇，转而去德国达姆斯塔德工程和建筑学院建筑，以后，数学和工程结构就成为他的艺术创作和设计的核心。代表作《红楔子攻打白军》。•李西斯基的设计具有强烈的构成主义特色：简单，明确，采用明确扼要的纵横版面编排为基础，字体全部是无装饰线体的，平面装饰的基础仅仅是简单的几何图形和纵横结构而已。在他的作品中，形式、内容、色彩、图形都围绕中心服务，而这个中心则是革命。【亚历山大·罗德钦科】（ALEXANDERRODCHENKO，1891-1956)•生于俄国圣彼得堡。自幼爱好美术，曾在敖德萨卡赞艺术学校和莫斯科施特罗甘诺夫实用美术学校学习。毕业后从事绘画、印刷、舞美设计和雕塑工作。在相当长的时期内，亚历山大·罗德钦科是艺术实验摄影最著名的代表人物。•他原先是出名的构成主义画家，后转向设计和绘制宣传招贴画，并采用集成照相的方法，为马雅可夫斯基的诗集制作插图，直到1924年才开始创作具有自己风格的摄影作品。1919《红楔子攻打白军》《红楔子攻打白军》就是采用白色、黑色方格代表克伦斯基的反动势力，而用红色的楔形代表布尔什维克的革命力量，是把至上主义非政治化的艺术形式运用到高度政治化的宣传海报上的典型代表作。这张海报的俄语原口号是由4个单词组成的，即：用红色打击白色！“白色”又是复数，因此，隐有“白军”的意思，言简意。李西斯基1929年设计的展览海报，采用构成主义、未来主义、拼贴等当时非常前卫的手法。版式设计李西斯基设计的书籍《呐喊》内页。充满了浓厚的构成主义色彩。招贴设计杂志封面书籍装帧•亚历山大•罗钦科为俄罗斯诗人马雅可夫斯基的叙事诗集《关于这个》(1923)所设计的封面，被认为是首度使用合成照片手法设计的书籍封面。罗钦科1937年利用摄影拼贴设计的以列宁形象为中心的海报。•他拍摄的主体，不论是人还是景，一般都很平常，但取景的角度完全打破传统的视觉习惯，多采用垂直俯视或倾斜的角度，强调透视变化。他的摄影作品范围广泛。1956年12月3日病逝于莫斯科。•他的风格除了基本的构成主义之外，还特别强调粗壮的字体和几何图形的线条、强烈的黑白对比•和字体图形转角的尖锐特征，因此，整个设计风格非常强悍而有力，没有任何矫揉造作的成分。罗钦柯作品电影院海报1924TheWorkers'Club這是最早的構成主義者室內環境設計的嘗試之一。罗钦可的「工人俱乐部TheWorkers'Club」，在1925年的巴黎艺术与工业国际博览会的俄国馆中展出。这是最早的构成主义者室内环境设计的尝试之一。工人的俱乐部的概念在二十年代出现了，作为「共产主义生活模式的中心」，不只是要提供一个政治活动的空间，它也必须提供娱乐和休闲。如果可以的话，俱乐部必须展现出新生活将会如何。依照罗钦可的意识型态概念，俱乐部应该是构成主义设计原则的实务示范。俱乐部设计的规划原则和家俱设计有着经济性的考量：让楼板和空间发挥最大的用途，它涉及如何让木制家俱达到使用上的简易性、制作上标准化、能够有弹性的容易扩展。实务上设计出许多可折迭的部件，当不使用时容易移走和储存。例如讲坛，折迭屏幕，展示板和长凳。为顾及各种类型的活动和俱乐部的所有活动，俱乐部摆设了桌椅、书与期刊的柜子、当代文学的储存空间、海报展示窗、地图和报纸、和「列宁角落」。为了交谈、会议、与简报，设计了演说者的讲坛，以及电影与幻灯片的活动屏幕。他的家俱是由严谨的欧几里德几何学形式的直角直线组合而成，而且诚实地对待材料的使用。开放式的骨架—明显地使得重量减轻，更容易去折迭。家俱全由木头制造，形式简单，因而才能在遍及全苏联的低技术的小工厂中生产，而且不需要昂贵的大量生产线。这些考量充分反映了以下几点：结构的重思考、严格地注重材料使用的经济性、使用上与生产时的功能考量、精巧的节省空间的设计。罗德琴科20年代设计的棋桌联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文化中心设计家具，这些家具多用木材制成，并采用简洁的形式以方便生产。作业•采用构成主义元素，设计一张平面设计作品•主题：我的中国梦现代设计运动荷兰风格派荷兰风格派DeStijil（1918－1928）•风格派(DeStijl)是活跃于1917---1931年间,以为中心的一场国际艺术运动。•1917,莱顿城,风格月刊的创刊,标志着风格派运动的开始。•这是一场松散的运动,没有具体的组织形式.他的一些主要成员的接触不多,但他们有相似的美学观念,即绝对抽象的原则。•时间上说,风格派之前,美术届产生了一场影响深远的革命性运动.其中的一些重要流派包括立体主义,未来主义等.•立体主义的基本原则就是用几何图形(圆柱体,圆锥体,立方体,球体等)来描绘客观世界.•在色彩上,出现于19世纪80年代的新印象主义(点彩派)主张按光谱色在画面上排列色点,不调混颜色,以保持色彩的鲜明度.•这些都为风格派的形成奠定了理论基础.•空间上说,荷兰四四方方的田野,笔直的道路,和运河,这些人工景色正是风格派绘画中隐匿的主题.•此外,风格派与人类征服自然的”荷兰精神”和宣扬克制与纯洁的荷兰清教徒传统也是一致的.HollandAboutHolland地理位置:位于欧洲西部，东邻德国，南接比利时。西、北濒临北海，地处